【提要】《[鑒賞]國外館藏：明代精品瓷器（二）【1】》由66test友情收集整理的，謹供需要鑒賞的朋友參考。內容如下：
青花人物故事圖梅瓶
中國江西景德鎮
元代，約1320—1350年
維多利亞與艾伯特博物館藏（C.8—1952）
此瓶最初用于貯藏酒，瓶身所繪兩幅人物場景來源于13世紀劇作家王實甫描寫愛情故事的戲劇《西廂記》。這一時期的戲劇，尤其是“雜劇”這種形式已經成為廣受歡迎的劇種，通俗圖書中的插圖也成為文學作品的重要組成部分。金元時期（1115—1368年），小說和印刷品中描繪人物故事場景的流行插圖出現在陶瓷作品上，例如瓷枕上就常常裝飾人物故事場景?！段鲙洝返膱鼍霸谇宄蹴樦魏涂滴鯐r期非常流行，但在17世紀之前十分罕見，這件元代瓷瓶應是現存最早的實例。
龍泉窯貼塑牡丹紋瓶
中國浙江龍泉
元代，約1300—1330年
在公債支持下從喬治·尤莫佛里斯藏品中購得
大英博物館藏（1937，0716.137）
元代信徒們在寺廟中用這類瓷瓶插花。斐西瓦樂·大維德爵士收藏有一件與之相似的瓶子，邊緣刻有1327年的供奉銘文。內蒙古呼和浩特出土了另一件相似的瓶子，同出的還有一件鈞窯香爐，香爐上有墨書題記，可以斷代到1309年。此形制的貼塑瓶在元代大量制造并出口到域外。在一艘從朝鮮半島新安打撈上來的1323年沉沒的木船上，有一件類似的小瓶。經統計，該艘船裝載了共計28噸重的錢幣、東南亞的檀香木、青銅器、銀器、漆器，以及20661件中國陶瓷器。潛水員還發現了船員的個人物品，以及石制品和中草藥。
龍泉窯果枝紋花口大盤
中國浙江龍泉地區
明代永樂，約15世紀初
維多利亞與艾伯特博物館藏（C.64—1964）
此類大盤用雙模具制作，沿用的是元代發展起來的傳統制造技術。這種超大規格的瓷盤是為了滿足中東客戶的需求而燒制的，他們喜歡在公眾聚餐時使用大型餐具。元代之前，中國同中東之間的貿易已經十分興盛，那時，阿拉伯和伊朗商人寄居在中國南方港口城市，大量出口龍泉窯和景德鎮窯生產的瓷器。明初洪武時期，外交和貿易被政府統一管理和控制，成為納貢體系的一部分。此盤可能是官府御制器，在龍泉官窯出土了一件與之大小相同、圖案相似的大盤的碎片。
龍泉窯牡丹紋大盤
中國浙江龍泉
明代永樂，1403—1424
巴茲爾·格雷遺贈
大英博物館藏（1989，1016.1）
無論是最大規模的類書的編撰還是武當山石碑的雕刻，永樂皇帝都大規模地操作官辦事宜。他在位期間，為宮廷或朝廷賞賜制作的器物質量極高。眾所周知，永樂朝曾參與景德鎮瓷器的生產，但考古學家在浙江省的考古工作表明，明朝初年朝廷與龍泉窯瓷器生產的關系也很密切。此瓷盤是永樂朝御制的一件瓷器，因形制碩大、胎體厚重，在燒制過程中很難保持其不變形。龍泉窯在15世紀早期的貿易和貢瓷中，尤其是在與中東的貿易中扮演了重要的角色。在中東的宴會上，此餐盤一旦裝滿食物，會重得難以移動。
釉里紅牡丹紋花口大盤
中國江西景德鎮
明代洪武，1368—1398
約翰·M.阿迪斯爵士捐贈
大英博物館藏（1975，1028.9）
此盤器形厚重，在釉下用氧化銅彩繪，由于氧化銅在燒制中發生變化，因此紋飾大部分呈暗灰色。盤心繪三大兩小牡丹花，環以十六朵盛開的蓮花及蓮蓬。盤外壁繪相同的蓮紋。用氧化銅顏料來繪釉下紅色紋樣，在高溫下極難燒制成功。這種顏料比表現藍色圖案的氧化鈷顏料更不穩定，因而更難焙燒。明洪武時期，陶工大量燒制單紅色和釉里紅瓷器，其數量遠比元代多。釉里紅瓷器在元代屬于試燒瓷，至明初雖已大規模燒制，但仍屬稀有品種。
紅釉留白云龍紋高足杯
中國江西景德鎮
明代永樂，1403—1424
沃爾特·塞奇威克夫人遺贈
大英博物館藏（1968，0423.2）
這件精致的高足杯為模制，內壁繪暗花龍紋，施透明釉。外壁釉里紅地上繪雙龍戲珠，龍爪五趾。永樂時期景德鎮御窯廠嚴格控制高足杯的質量，1988年在景德鎮珠山中華路西發掘出土了相同形制和紋飾的高足杯碎片，其紅銅色底釉被燒壞。從最新的考古發現可知，永樂時期的梨形執壺和大碗也有類似的紋飾，所以這件高足杯可能是一套相似紋飾容器中的一件。
釉里紅纏枝牡丹紋軍持
明代洪武，1368—1398
約翰·F·布洛克姆捐贈
維多利亞與艾伯特博物館藏（C.132—1928）
此件注水、飲水器皿俗稱“軍持”，“軍持”系馬來語，據說是從梵文“凈瓶【kundika】”派生而來。軍持的造型源自印度，因生產時間與地點的不同，其形制有一些變化。軍持是為了滿足國內和國外市場的需求燒制的，這類產品，在15世紀的東南亞廣受歡迎。越南瓷窯生產的軍持與這件軍持的形制頗為類似。明朝初年，景德鎮已經成功掌握釉里紅瓷器的技術，但這個時期使用的顏料包含銅和砷，沒有錫，其所用銅量是永宣時期的三倍。這種含銅過高而又缺少錫的顏料成
