行書章法(十)，行書冊頁的章法分析欣賞。
冊頁是書法章法形式中最具特色的一種，所謂冊頁即裝裱成冊的完整的書法作品，但它又不同于對聯、條幅、扇面等書法形式。
冊頁的頁數可多可少，有六頁、七頁、十幾頁的，亦有幾十頁的。冊頁尺寸的大小沒有統一的規定，皆由作者自己來定。現在市面上有裝裱好的成形的冊頁可供書者書寫選用，但這種冊頁已經經過裝裱加工，紙比較厚，不宜書寫，而且只能成功，不能寫壞。所以一般書者都是自己用宣紙先寫，然后再送去裝裱。這樣單張宣紙既好設計畫格，又好書寫，滲墨程度亦較理想。
古代及近現代著名書法家留下了許多冊頁書法精品，書體多樣，風格突出，可供我們欣賞學習。冊頁這一書法形式，最適合古代文人在案頭欣賞把玩，它形雖小，內容卻豐富，捧在手上就像看書一樣來觀賞，其樂無窮！
寫冊頁一定要前后一致，首尾圓合，書體書風亦要完全統一，格調一致。所以，寫時最好事先精心設計，或者打好格線再寫，而落款用印的方法類同中堂。
文徵明
作者簡介：文徵明（1470年一1559年）明代書畫家。初名璧，字徵明，以字行，自號衡山居士。長州（今江蘇蘇州）人，與祝允明、唐寅、徐楨卿并稱為“吳中四才子”。書法從蘇軾入手，上溯二王，尤以小楷和行草著名。主要作品有 《醉翁亭記》、《離騷》、《自書雪詩卷》、《游天池詩卷》、《石湖煙水詩卷》、《赤壁賦》、《阿房宮賦》、《滕王閣序》等。
文微明行書冊頁
文徵明行書冊頁一釋文：阿房宮賦／六王畢，四海一，蜀山／兀，阿房出，覆壓三百／馀里，隔離天日，驪山／
文徵明行書冊頁一
文徵明行書冊頁二釋文：而復。哀后人也／嘉靖二十九年，歲／在庚戌七月既望／書，徵明十年八十一。／
文徵明行書冊頁二
章法分析：此為文徵明的行書名作《阿房宮賦》 冊頁的其中兩頁，起首第一頁和帶落款的末頁。有豎線格，章法布局有行無列，每行字數不等，字稍有大小變化，長短參差，整體章法較平和，以靜逸清爽為特點。書寫較為自由、隨意，毫無拘束。題款另起，低于正文，“嘉靖二十九年歲在庚戌七月既望書，徵明時年八十一”。開篇題寫篇名 《 阿房宮賦 》 ，下邊蓋有兩方白文印。
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作者簡介：鄧石如（1743年一1805年）清代書法篆刻家。原名琰，字頑伯、一作完白，別號完白山人，安徽懷寧人。精四體書，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢，參以隸意，古樸渾厚。亦工篆刻，為“鄧派”創始人。
鄧石如行書冊頁
鄧石如行書冊頁一：(作品釋文略)
鄧石如行書冊頁一
鄧石如行書冊頁二：(作品釋文略)
鄧石如行書冊頁二
章法分析：此為鄧石如行書冊的其中兩頁，選自《鄧石如書法集》，為其行書代表作品。整個作品取橫寬之勢，行距大而字距小，章法極為疏朗。字形取縱勢，上下伸展，其中有個別字如“十”、“則”、“事”、“年”等，皆寫得較長，起到了參差變化的作用。整體字形有明顯的長短、大小、粗細、輕重、巧拙等變化，筆力遒逸，線條流暢，布局和諧。題款字稍小，位置低于正文，另起行寫，“嘉慶二年秋七月望日，完白山人鄧石如書于京江之深草閣”，題名之下蓋有“石如”和“鄧氏完白”一朱一白兩方印。
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作者簡介：趙孟頒（1254年一1322年）元代書畫家。字子昂，號松雪，吳興（今浙江湖州）人。詩文書畫，無所不通，詩風清俊奇逸，喜畫人物與山水，精微細膩，尤以書法著稱，傳統味濃，又具創新精神，開宗立派，是繼顏真卿之后的又一書法宗匠。他對書法史的貢獻在于：楷書的集古出新，流便實用；行草書的宗法晉唐，自成體系以及各種書體的全面精熟。主要作品有《洛神賦》、《三門記》、《赤壁二賦》、《帝師膽巴碑》、《漢汲黯傳》、《煙江疊嶂圖詩卷》、《歸去來辭》、《妙嚴寺記》等。
趙孟頒行書冊頁
趙孟頒行書冊頁一釋文：歸去來并序，／余家貧耕植不足以自給，幼／稚盈室，缾無儲粟，生生之／（所）資，未見其術。親故多勸／余為長吏，脫然有懷，求／
趙孟頒行書冊頁一
趙孟頒行書冊頁二釋文：臨清流而賦詩。聊乘化以／歸盡，樂夫天命復何（奚）疑？ /
趙孟頒行書冊頁二
章法分析：此行書冊為趙孟傾的代表作品，內容寫得是陶淵明的名作《歸去來辭并序》。我們選了其中帶題目的首頁和有落款的末頁。正文每頁書五行，或有不等。每行字數不定，有行距，無字距，任情書寫，自然布勢。字形以行書為主，間有草書，字與字或連，或不連，皆順其自然。線條極為流暢，清新秀逸，得晉唐神韻。章法極見疏朗，氣勢舒展，筆意平和。落款極為精練，僅題作者的字“子昂”。其下蓋有“趙氏子昂”朱文印一方。由于是名作，所以作品上蓋滿了收藏鑒賞印，如“石渠寶芨”、“御書房鑒藏寶”、“三希堂精鑒印”等，說明此作有重要的文物價值，曾歸皇家收藏。
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