齊白石像
齊白石是我國二十世紀(jì)十大畫家之一，世界文化名人，曾被授予“中國人民藝術(shù)家”的稱號、榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎。1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湖南省湘潭縣白石鋪杏子塢，名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世。原是偏僻鄉(xiāng)村的小木匠，年27歲時始正式學(xué)畫，60歲時“衰年變法”，閉門苦練，改變畫風(fēng)，自創(chuàng)紅花墨葉一格，享譽京城。1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，終年九十三歲。
白石老人
一、木匠改行，專習(xí)繪畫
齊白石出身寒門，8歲入蒙館讀書，不到一年，便輟學(xué)在家，砍柴放牛。因他身體孱弱，干不了田里重活，家里就想讓他學(xué)一門手藝，以備將來養(yǎng)家糊口。1878年，拜周之美為師學(xué)習(xí)雕花木工。做木工之余，以殘本《芥子園畫譜》為師，習(xí)花鳥、人物畫。1888年，拜民間藝人蕭薌陔為師學(xué)畫肖像。1889年，拜胡沁園、陳少蕃為師學(xué)詩文，《唐詩三百首》用了兩個月的時間就一字不差地背了下來。在胡沁園幫助下，齊白石正式脫離木工生活，專習(xí)繪畫，為人作肖像養(yǎng)家。胡沁園向他傳授了許多作畫的理論，還把自己收藏的古今名人字畫拿給齊白石臨摹，同時，又介紹齊白石向湘潭名畫家譚荔生學(xué)畫山水。
齊白石《群魚》
在兩位老師的悉心教導(dǎo)下，齊白石的書畫大有長進，很快進入了文人雅士的社交圈子。1894年，與王仲言等七人結(jié)“龍山詩社”，被推選為社長。后與黎松庵等結(jié)“羅山詩社”，一起吟詩、作畫、摹刻金石。1899年，拜湘潭名士王闿運為師學(xué)習(xí)詩文。同年刊第一套印譜《寄園印存》，印學(xué)丁敬、黃易，規(guī)矩精密，幾可亂真。1900年，齊白石居住于蓮花峰下梅公祠，自稱“百梅書屋”，并在院內(nèi)蓋一小屋，名“借山吟館”，致力于繪畫作詩。1902年，應(yīng)夏午詒邀請，赴西安教畫。在西安結(jié)識樊樊山，盡觀臨摹樊所藏的八大山人、金農(nóng)等名家書畫，形成早期的冷逸畫風(fēng)。
齊白石《群蝦》
三、 北漂老馬，幸遇伯樂
1917年春夏間，齊白石的家鄉(xiāng)發(fā)生了兵事，人們紛紛另謀避難之地。他迫不得已辭別了父母妻子，攜著簡單行李，獨身北上，赴京成為一名“北漂”。也正是由于這次北上，他的藝術(shù)人生出現(xiàn)了重要轉(zhuǎn)折。齊白石到了北京，住在法源寺廟內(nèi)，在琉璃廠南紙鋪掛潤格賣畫。期間他結(jié)識了改變其一生命運的陳師曾并與之訂交。可以說,如果沒有陳師曾,齊白石的藝術(shù)天才將難以發(fā)揮,甚至可能會一輩子在養(yǎng)家糊口的困境中被徹底淹沒。
陳師曾像
陳師曾(1876——1923)，又名衡恪，號朽道人、槐堂，江西義寧人(今江西省修水縣)，著名美術(shù)家、藝術(shù)教育家。他出身書生門第，祖父是湖南巡撫陳寶箴，父親是著名詩人陳三立。1902年，與弟陳寅恪一起，東渡日本留學(xué)，就讀于礦務(wù)鐵路學(xué)堂。與青年時代的同窗魯迅相遇，并結(jié)識李叔同先生，與他們成為好友。1909年回國，任江西省教育司長。1911年2月至1913年4月，他受南通張謇之邀，至通州師范學(xué)校任教，專授博物課程。1913年5月赴長沙第一師范任教，后至北京任編審員之職。先后兼任女子高等師范學(xué)校、北京高等師范學(xué)校、北京美術(shù)專門學(xué)校教授。
陳師曾《山水圖軸》
1923年，陳師曾赴南京為母親奔喪的途中得痢疾，不幸病逝。齊白石聞之嚎啕大哭，涕淚作詩曰:“君無我不進,我無君則退。我言君自知,九原毋相味。”又有“哭君歸去太匆忙,朋黨寥寥心益?zhèn)０驳霉嗜私袢赵?尊前拔劍殺齊璜。”“君我有才招世忌,誰知天亦厄君年”“此后苦心誰識得,黃泥嶺上數(shù)株松”等,其情之真,其意之切,可窺一斑。
陳師曾《梅花水仙圖》
三、衰年變法，享譽京華
當(dāng)時齊白石的冷逸畫風(fēng)不為北京畫壇所接受,他在京的賣畫生涯陷于困頓。齊白石有詩曰:“冷逸如雪個,游燕不值錢。”當(dāng)陳師曾在琉璃廠南紙店偶見齊白石大刀闊斧的篆刻為其吸引,遂萌生一識之愿,乃尋到住在法源寺的齊白石,兩人一見如故,齊時年55歲。在陳師曾引薦下,齊白石結(jié)識京城姚茫父等畫界名流,眼界漸開。齊白石聽從陳師曾的勸告,始行“衰年變法”,棄八大山人一派轉(zhuǎn)學(xué)吳昌碩畫風(fēng)。民國五年至八年，是齊白石藝術(shù)生涯中的一個轉(zhuǎn)折點。假如沒有陳師曾的勸其變法乃至策劃宣傳,齊白石是難以從一個默默無聞的民間畫匠一舉成為畫壇巨擘的。
齊白石《山水圖軸》
當(dāng)時陳師曾從友人處借得二十幅吳昌碩精品給齊白石臨摹研究。齊白石令其妻將其反鎖室中,閉關(guān)修行，終日苦學(xué)。三年后,自創(chuàng)紅花墨葉一格,學(xué)成出戶。1920年，陳師曾請當(dāng)時畫壇領(lǐng)袖吳昌碩為齊白石站臺，寫了一張潤例（公開價目表），訂出的潤例已是接近當(dāng)時一線畫家的價位，大大抬舉了齊白石一番。這里面除了有齊白石畫風(fēng)向吳昌碩靠攏的因素，當(dāng)然更多的是陳師曾的面子，畢竟這份潤例是陳師曾托吳幫齊定的。陳子莊在《石壺畫語錄》中曾有生動的描述:“齊白石早年畫美人,人稱‘齊美人’。陳師曾見后說齊天性疏放,筆下出丑相,怎能畫美人！應(yīng)當(dāng)學(xué)大筆寫意畫,以丑為美”。
齊白石《仕女》
1922年春天，陳師曾應(yīng)邀去日本參加中日聯(lián)合繪畫展覽會，攜帶齊白石花卉、山水?dāng)?shù)幅，供展覽出售。陳將齊白石畫之價格訂得比吳昌碩的畫高。日本人見后大驚,以為畫雖好,但價格太高,于是有人徑往中國收買。陳師曾得此消息,立即電告國內(nèi),將國內(nèi)所陳列的齊白石的畫潤格提高二十倍。這樣一來,展覽會上的齊畫被銷售一空，花卉每幅賣了100銀幣，二尺紙山水更是賣到了250銀幣。不僅如此，法國人也拿了齊白石和陳師曾的畫，準(zhǔn)備參加巴黎展覽會。日本人還專門為他們拍攝了紀(jì)錄片，在東京藝術(shù)院放映，轟動一時，風(fēng)頭蓋過吳昌碩等國內(nèi)一流名家。此事引起吳昌碩的不爽，說出了“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名”，生成了齊白石與吳昌碩的一段畫壇恩怨。
吳昌碩銅像
四、搖身一變，躋身教授
1928年，“十載關(guān)門”的齊白石在花鳥畫上變法的新風(fēng)格已經(jīng)成熟，他的藝術(shù)在這一刻破繭而出，大放異彩，從此進入了一個“一花一葉掃凡胎，墨海靈光五色開”的自由境地，帶有強烈個人符號的“紅花墨葉”派畫風(fēng)開始獨步畫壇。琉璃廠那些嗅覺敏銳的古董商自然不會放過這個機會，一時間洛陽紙貴，很多“莊家”相中了齊白石。京城著名畫家胡佩衡，為齊白石編輯出版了第一本《齊白石畫集》，王森然、胡南湖、朱屺瞻、王瓚緒等人也是通過大量買畫、買印而成為齊白石的大主顧；京劇名家梅蘭芳正式拜師學(xué)畫。但這些仍都是“小莊”。
齊白石《牡丹圖》
更大的主力是林風(fēng)眠和徐悲鴻。林風(fēng)眠赴法留學(xué)回國后創(chuàng)辦了北平國立藝專，1927年，26歲的林風(fēng)眠邀請年紀(jì)大他一倍的齊白石到藝專當(dāng)教授。林風(fēng)眠看中的是齊白石的“土”，因為林風(fēng)眠當(dāng)時要實現(xiàn)自己的美術(shù)抱負(fù)，改革中國畫，打敗當(dāng)時充斥畫壇的貴族文人畫。他一方面要從西洋現(xiàn)代美術(shù)找子彈，一方面要從中國民間找新鮮素材，結(jié)果林風(fēng)眠發(fā)現(xiàn)，齊白石的那種與生俱來的“土”，恰好可以和西方現(xiàn)代美術(shù)融會合一。于是林風(fēng)眠力推一個毫無學(xué)術(shù)背景的木匠畫家走上大學(xué)講壇。可惜，林風(fēng)眠在北平動靜鬧得太大了，得罪了政府，不久就被趕出北平，南下創(chuàng)辦杭州國立藝專去了。
林風(fēng)眠《三鶴圖》
兩年后，時年33歲的北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長徐悲鴻也邀請齊白石任學(xué)院教授，并不斷通過買畫來提高齊白石的信心，后來徐悲鴻又為齊白石出版畫冊。為何徐悲鴻也看中了既無學(xué)歷、又沒留過洋、還是小木匠出身的齊白石呢？原來，當(dāng)時國內(nèi)正好發(fā)生關(guān)于中西方文化藝術(shù)的大論戰(zhàn)，徐悲鴻堅持中國畫必須革新，需要樹立典型，齊白石恰好完全拋棄了中國畫的傳統(tǒng)路數(shù)，畫風(fēng)不拘一格，帶有平民生活情調(diào)，并且從民間藝術(shù)里吸取了大量養(yǎng)分，而且作為一個毫無學(xué)位的木匠，能被聘為大學(xué)教授，本身就是大學(xué)教育改革的壯舉，這在今天都是話題。于是，齊白石被視作中國畫改革的一個方向，加以力推。
徐悲鴻《秋馬》
但這讓齊白石迅速上位出名的同時，也使其受到畫壇保守派的更多非議，成為眾矢之的。齊白石在贈給徐悲鴻的一幅畫上題詩云：”少年為寫山水照，自娛豈欲世人稱。我法何辭萬口罵，江南傾膽?yīng)毿炀Ｖ^我身手出異怪，鬼神使之非人能。最憐一口反萬眾，使我衰顏滿汗淋。”說明徐悲鴻當(dāng)時也是頂著巨大壓力來力挺齊白石的，而齊白石當(dāng)時畫風(fēng)也的確不為社會普遍認(rèn)可。而這番作為的背后，則是關(guān)于中西繪畫方向的大論戰(zhàn)。
齊白石《紫藤》
七七事變后，北平大學(xué)被日本人接管，徐悲鴻也早已辭職，齊白石也就拒絕再去學(xué)校。抗戰(zhàn)時期，齊白石作為一個七八十歲的老人，當(dāng)然不能像徐悲鴻、林風(fēng)眠以及他的學(xué)生李可染那樣去西南大后方，他索性閉門不出，為反抗日寇及漢奸的騷擾索畫，貼出“畫不賣與官家”的告白，謝絕見客。抗戰(zhàn)勝利后，齊白石被認(rèn)為是淪陷區(qū)的文化人，社會上對他頗有微詞，齊白石陷入信任危機。而這個時候，當(dāng)時國民政府主管宣傳的首腦人物張道藩拜齊白石為師，這不但讓齊白石解除了信任危機，還使其身價倍增。1946年，徐悲鴻回到北平大學(xué)任校長，齊白石又接受邀請，以82歲高齡出任名譽教授。1947年，齊白石在南京舉辦個人畫展，各路高官賢達(dá)都來捧場，轟轟烈烈。盛名之下，齊白石想要安靜也就不可能了。
齊白石《紫藤中堂》
五、領(lǐng)袖關(guān)愛，獨享殊榮
1949年1月，北平和平解放。齊白石聽從徐悲鴻的勸告留在了北京，參加周恩來總理招待宴會。建國后，他與同鄉(xiāng)毛澤東開始有了交往。齊白石為毛澤東刻石印兩方，還寫信給主席。主動表示把家里購置的200多畝田和一間住宅上交給國家，希望子孫們也像自己一樣自食其力，同時談到因為物價問題，自己的收入不夠用，希望國家能增加點津貼。其實，當(dāng)時的背景是，建國后藝術(shù)市場很快消失，靠賣畫為生的齊白石生計發(fā)生了困難，且湖南當(dāng)?shù)亻_始“斗地主”，齊白石摸準(zhǔn)政策，主動上交田地。
齊白石贈主席《鷹》
1950年10月，毛主席專門請齊白石吃飯，朱德作陪。齊白石贈送給主席一幅自己82歲時所繪《鷹》、一副作于1937年的篆書對聯(lián)“海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)”和一塊珍藏的硯臺。上交了田地，又有主席過問，大藝術(shù)家當(dāng)然不能被劃為地主。最高領(lǐng)導(dǎo)非常關(guān)心齊白石的生活起居，為他提供更優(yōu)質(zhì)的住宅大院。
齊白石對聯(lián)《海為龍世界，云是鶴家鄉(xiāng)》
1951年齊白石被選為中國文聯(lián)主席團委員，1953年中央美院慶祝老人九十誕辰，毛澤東送壽禮，同年，文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”榮譽，并選其為北京中國畫研究會主席，1954年北京舉辦“齊白石繪畫展”，并當(dāng)選為第一屆全國人大代表，1955年民主德國藝術(shù)科學(xué)院授予齊白石為“通訊院士”，1956年，齊白石榮獲世界和平理事會頒發(fā)的國際和平金獎，1957年，也就是齊白石去世的當(dāng)年，他還擔(dān)任了北京中國畫院名譽院長。而齊白石也十分爭氣，生命最后的5年里，還創(chuàng)作了300多幅帶有時代印記的畫，為新中國增光添彩。
齊白石《祖國頌》
斗轉(zhuǎn)星移，齊白石從一個寓居鄉(xiāng)村的木匠到譽滿全球的巨匠，詩書畫印無一不精，花鳥、山水、人物無一不能。他曾說：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”正是這樣一個不欺世媚俗、執(zhí)著追求的藝術(shù)大師，才給后人留下了一件件和諧奇趣、寓意無窮的傳世佳作。在齊白石身后，國家不斷弘揚其藝術(shù)風(fēng)格，并作為藝術(shù)為大眾服務(wù)的標(biāo)志進行推廣。齊白石作品被印在搪瓷面盆、茶杯等生活用品以及郵票等大眾出版物上，齊白石久而久之，也就成為了中國近現(xiàn)代畫壇的一號人物了。
