童子聊對仗（之一）
一 啥叫對仗？
有人說對仗也叫對偶、對聯（很多教材也這么說），童子卻不這么認為。
首先談談對偶：對偶是一種修辭格，它和排比、夸張、擬人、設問一樣只是一種修辭格而已。
而對仗是律詩的一種硬性要求，它要求出句和對句字數相等、結構相同、詞性相同，平仄相對，意義相近或相對的一種格式。
對聯比對仗更嚴格，雖然律詩中的頷聯和頸聯也要求對仗，但遠遠不需要達到對聯的要求，對聯不但要達到對仗的要求，而且對隔景、突兀、聲律、合掌的要求更高！（當然有因果關系的除外，如“春播一粒粟，秋收萬顆子”等！）
律詩中的對仗可以寬，但對聯不行，那如何做到律詩的對仗呢？
所謂一聯“對仗”的意思就是律詩中需要對仗的一聯，出句和對句必須：①字數相同②平仄相對③結構相同 ④詞性相同！這樣就形成了對仗，
如：
窗 含 西嶺 千秋雪
平 平 平仄 平平仄
名 動 地理名詞 名詞
門 泊 東吳 萬里船
平仄 平平 仄仄平
名 動 地理名詞 名詞
1 有這里的結構都是：1123.
2 字數都是7.
3 平仄也相對
4 詞性名對名 動對動
所以說是很工整的了，那么它就是工對了嗎？
錯！嚴格的講它也不是工對，所謂工對就是天文門對天文門，地理門對地理門，人物門對人物門……………，
這里的“門”和“窗”都是宮室門，“東吳”“西嶺”都是地理門，它們屬于工對，那“千秋雪”和“萬里船”呢？一個是天文門、一個是器用門
它們只屬于鄰對。
如果有好事者將千秋、萬里分開：
千—秋
數字 —時間名詞
萬—里
數字—量詞
這里不是不對了嗎？真是笑掉大牙，他連結構還沒懂，這里的結構就是1123，也就是說“千秋雪”和“萬里船”分別是一個整體，它們都是偏正結構的名詞！而不是將這三個字都拆開了，一個字一個字地對，也就是說絕對的工對是沒有的，或者說非常的少！
如果將“窗含西嶺千秋雪”對成“門泊東吳遠去船”
對仗不對仗呢？對！因為它滿足了對仗四要素：
字數相同（都是七）、結構相同（1123）、平仄相對（平平平仄平平仄對平仄平平仄仄平）、詞性相同（“千秋雪”、“遠去船”都是偏正結構的名詞），所以說它也是對仗的，誠然“遠去船”比“萬里船”要遜色很多，但它也是對仗了。
所以說看一聯的出句和對句是不是對仗，首先要把它的結構分出來，而不是一個字一個字一個字的對，那樣可能會鬧出笑話。
說古時有個迂腐的私塾先生姓石，他要求學生必須工對，就是天文對天文、地理對地理，而且字字工對，不看結構。直到有一天上課時，一個大公雞偷吃了他的點心，這位石先生惱羞成怒，一磚頭將公雞打死，并出了個上聯“細羽家禽磚后死”讓學生對，學生們搖頭晃腦地對出來“粗毛野獸石先生”，這個石先生被罵了還哭笑不得！
大家拆開來看看：
細羽對粗毛 、家禽對野獸 、磚對石 、后死對先生，
完全工對呀！哪里錯了呢？這就是不看詞義、不看句義、不看詩義的無情對呀！
二 對仗的分類
工對：又稱嚴對，要求出句和對句的句式相同，相應的詞必須詞類相同、詞性相同、位置相同。是一種工整的對句，而且必須是同一類事物，如天文門對天文門、地理門對地理門，我們平常“地和天”都不是工對，它們是天文門對地理門，屬于鄰對了。
而“高山—流水”就屬于工對，地理門對地理門了，
如果有好事者將高山分開來讀，那么又不嚴絲合縫了，因為高和流不對了，必須是“高山—低水”，“低水”合適嗎？有什么意義？典型的無情對！
鄰對：就是天文門對地理門或地理門對人物門等。
如：
福如東海長流水
壽比南山不老松
這里“福—壽”、“東海—南山”都是工對，而“長流水”和“不老松”是地理門對植物門，就屬于鄰對了。
所以說絕對的工對是沒有的。
借對：又稱“假對”。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用甲義的同時，又借用乙義或丙義，構成工對。
如：
酒債尋常行處有,人生七十古來稀。
這里的“尋常”是指的欠酒債是尋常小事，平凡到不值一提，“七十”是數目詞表示詩人年齡，看其義二者風馬牛不相及呀！怎么會對仗呢？告訴你！就是對仗了！
“尋”和“常”在古代都是長度單位，一尋等于八尺，一常等于兩尋，所以這里雖然“尋常”是指很平凡的意思，但杜圣借了它的本義（也可以說是他義）來對仗，長度對長度，這就叫做借對！
相同的事例還有：比如“金”，有人一定要對“銀”或“白”，但是就可以對“白”或“黑”，為什么呢？“金”物質而“白”是顏色，怎么對呢？
大家不要忘了！金的顏色是黃的呀？這里就是借對！
以上是從寬和嚴分的，如果從內容上來分，又是一種分法，
一、從內容上分
有正對、反對和流水對三種。
正對是指上下句意思相類或相關，相互補充、相互映發。像白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”。
反對則是指上下句意思相反，有強烈的對比、映襯作用。如李商隱的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”
流水對要求上下句的意思有遞接順承的關系，次序不可顛倒。如杜甫“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。”
從方式上來分
有當句對、隔句對、鼎足對、交股對、續句對和聯珠對。
這里提一下交股對，所謂交股對也叫犄角對、錯綜對，指詞語不拘位置，顛倒交錯，以為對仗，別有情趣。如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”
除了“裙—鬢”（當然這也是鄰對）以外，“六幅”和“一段”應該對仗，“湘江”和“巫山”應該對仗，這里為了聲律，詩人把他們錯綜開來，換了位置，這時候我們就不能墨守成規地看待問題，而是要把握全局！
看整句的意思，毫無疑問它們是對仗的！
有時為了詩意連貫，服務聲律，往往把詞語倒裝，或將名詞和量詞作動詞用等等！
如：
“習諳六義如吹雪，參透心燈似水流”
有人把“吹雪”“水流”拆開，認為“吹”是動詞、“水”是名詞，這里名對動了，真是無語，詩人這樣處理是為了聲律和韻腳，還有詩義
呀！你可以看做“如吹雪”是“如雪吹”的倒裝！因為“如雪吹”雖然詞性結構是對仗了，但聲律不對了。
如雪吹（平仄平）
似水流（仄平平）
也可以把“似水流”看成“似流水”的倒裝，詞性對了，聲律和詩義都不對了。
如吹雪（平平仄）
似流水（仄平平）
我這里應該把“如吹雪”和“似水流”看成一個整體，它的意思就是“風中之滾動雪”與“河中長流之水”，這樣看詞性完全對呀！
綜上所述，童子給出的結論是：
1 絕對的工對是沒有的
2 詞性可寬 但結構必須一致 為了滿足聲律、韻腳以及詩義，合理的倒裝和錯綜是允許的、必要的。
3就律詩的對仗要求，無論是正格，還是偷春、蜂腰等變格，都是滿足和服從于詩詞本身的，為了詩義連貫、流暢、幽美，為了詩人能順暢的抒發和表達情感，闡述事情！都是可以的，但不要片面追求變格，也不要厚此薄彼！
4 對于某些詩詞愛好者，執著是好事，但把無知當個性就不對了，盲目地夜郎自大只會平添笑柄！
（未完待續）
格律詩是個大廈，但他有個院子，院子外面站滿了人，入門后一大堆人坐在院子里，樓梯上沒幾個，真的！
格律詩的理論一直在路上！
董正元 筆名廣力童子 癡迷于格律詩詞的的小老百姓一枚
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