1598 年，貝尼尼出生于意大利。此時距另一位意大利文藝復興巨匠，米開朗基羅的去世，已經過去 34 年。而歐洲也逐漸從文藝復興時代，邁向了巴洛克時代。
貝尼尼（1598 - 1680）可以算的上是一位少年天才，藝術生涯更是順風順水。他在繪畫、音樂、編劇和建筑等眾多藝術領域均有建樹，但尤以雕塑藝術中的成就最高，堪稱是“巴洛克時期的米開朗基羅”。
不過，與米開朗基羅善于表現“永恒”主題所不同的是，貝尼尼更喜歡表現“瞬間”。這個該怎么理解呢？我們先來看米開朗基羅的代表作，《大衛》。
這尊作品體現著文藝復興時期，雕塑追求恒久的狀態。米開朗基羅選取了大衛投石的緊張時刻，此時的大衛正充滿自信地站立著，炯炯有神的雙眼凝視著遠方，充滿了肌肉線條的硬朗之美。
再來看貝尼尼創造的這尊《大衛》雕像，就與米開朗基羅的完全不同。這尊雕塑描繪的是少年大衛，彎下腰開始戰斗的姿勢。
他的頭部、腳和手臂形成的連線，正好構成了一個斜著的十字形，支撐住了整尊雕塑。這種非常不穩定的斜對角構圖，充滿了動感和戲劇沖突，仿佛下一秒大衛就會將手中的石塊投擲出去，十分具有張力。
而貝尼尼最經典的雕塑作品，還要屬這件《圣特蕾莎的狂喜》。這件作品由躺著的修女與手拿長矛的天使組合而成，展現出即將進入天堂的修女，與天使相遇的瞬間。整尊雕塑極富動感，給人以豐富的想象。
雕塑中有幾個細節，十分值得玩味。首先是修女的表情，她頭向后揚，雙唇微微張開，雙眼在睜閉之間迷離。這樣的神情，表現的其實是女性在性高潮之后的神態。
或者你也可以觀察天使手上的金箭。他所指向的角度，并不是圣特蕾莎的胸口，而是她的下身。
更值得注意的，是修女身上的衣服褶皺，有一種向上漂浮的感覺，這其實是暗示我們，修女正處于一種失重的狀態。
而所有這一切，都以堅硬的大理石為表現材質，可見貝尼尼雕塑功力之深厚。
說到這里，就要提到貝尼尼作品的第二個特點：善于用堅硬去表達柔軟。比如，在他的另一件代表作《誘拐佩爾塞福涅》中，貝尼尼描繪了冥王雙臂環繞美貌的少女，想要劫走她的瞬間。
在刻畫少女吹彈可破的肌膚時，貝尼尼讓冥王的手指，陷進了少女的肌膚，表現出了少女身體的柔軟，這也成為整尊雕像的點睛之筆。
而在另一尊雕像《面紗》中，貝尼尼更是將女子帶著面紗的形象，刻畫得極為逼真。尤其是那一層柔軟的紗，更是惟妙惟肖。
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