對古典詩歌的品鑒是當代這些“90后”高中生們頗感動頭疼的一件事，他們的生活中充滿著洋快餐、超女快男、NBA、各種最新的游戲和街舞嘻哈，幾千年前的詩人們低吟淺唱顧影自憐幾乎沒有辦法打動他們的內心。但只要教師真正理解了詩歌本身，并且能夠深入淺出地把古典詩歌的美展現在學生面前，他們是能夠透過時空觸碰到詩歌的靈魂的。高二必修教材中選取的李清照的兩首詞，如果能夠通過比較閱讀的方式教學，將會起到單獨講授達不到的效果。
一．閑愁與刻骨銘心之愁
“詞”這種文學體裁，向來被認為是抒發愁情的最好形式，李清照也不例外，她會把“生當作人杰，死亦為鬼雄”的豪情壯志放在她的詩中，而將“一處相思”這樣的閑愁放在她的詞里。《醉花陰》就是這種“閑愁”最典型的代表。但李清照的“閑愁”和其他詩人的“閑愁”又不一樣，她是在用女子之筆寫女子之心，這與其它男子寫女子完全不同。溫庭筠的《菩薩蠻》中的女子，早上起來之后無法打發時間，只能“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”在男人看來，女人一旦沒有了男人的寵幸，就失去了生活的意義，她們每天梳洗打扮唯一的目的就是準備討好男人。而在李清照的筆下，她塑造的這個抒情女主人公的形象，既不是百無聊賴用華衣美服打發時間的貴婦人，也不是依靠男人、沒有自己生活的歌舞伎，而是有情趣、有思想的李清照。她的生活是那樣精致華美、清新脫俗，她追求的不是奢華的生活，而是豐富的精神世界。她寂寞的時候陪伴她的是高雅的菊花。“菊花”這一意象在不同的詩句中有不同的象征意義，但總體來說，它象征著高潔遺世，與艷俗的牡丹等絕然不同。
而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經變成了刻骨銘心之痛。女子對男子的思念古亦有之，但李清照與趙明誠之間的感情非同尋常。從當時他們夫妻感情融洽、琴瑟和鳴再聯想到她后來晚年的凄慘，讓人不禁覺得讀詩之人就像在舞臺下看話劇的觀眾，當知道主角將來的結局注定悲慘，那么看她在臺上暫時的歡喜都覺得是種諷刺，這是莫大的悲哀。
“國家不幸詩家幸”，假如沒有國破家亡、南渡偏安的事情發生，李清照可能會幸福地過著她的小日子，永遠寫一些閑情逸致的小詩小詞，有著她獨特的小情調，與趙明誠過著神仙眷侶的好日子，但那樣的話，她永遠也成為不了永垂青史的偉大詞人。正是國家命運的轉折、自己生活的改變，造就了她后期詞作的博大精深。
二.生活趣味的變化
從《醉花陰》里處處體現的是李清照思念丈夫的“閑愁”，但除了這些，更多能夠看出李清照早期生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，從生活中的種種細節，“玉枕”“紗廚” “瑞腦”“金獸”，讓我們看到李清照以及當時宋代貴族婦女們的生活狀態。她所有的用具都是精美細致的，用現代人的話來說，很“小資”，她的枕頭清涼如玉，在炎熱的夏天可是件幫助人消暑的良器；她的睡具罩了細密的紗網，既透風又遮蚊蟲。雖然她自己說是因為“半夜涼初透”讓自己惱火，實際上大家都知道，輾轉反側無法入睡的真正原因是什么。白日的時候，她會細細點了熏香，在熏香裊裊中低頭嗅黃花淡淡的清香，自斟自飲。
而到了《聲聲慢》那個階段，這些生活的小情調全都消失不見了，她的冷清，她的凄慘也注定了她再沒有心思玩那些小情調。梧桐再美也無心觀賞，大雁飛過，只顧著想它是“舊時相識”，一個曾經那樣優越那樣雍容華貴的婦人，再也找尋不到。李清照要“尋尋覓覓”的，除了那些再也不回來了的美好時光，是否還包括曾經有過那樣精致生活的自己呢？
三．相同的意象，不同的意境
在《醉花陰》和《聲聲慢》中，出現了許多相同的具體意象及抽象意象，如“愁”“寒”“酒”“黃花”“黑”“黃昏”，但傳遞出來的意境已經不同了。
以“酒”為例，《醉花陰》中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿了文人雅士的高潔情懷；而《聲聲慢》中的“酒”，卻是“三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急”，“酒”成了借酒澆愁愁卻更愁的工具。再烈的酒也抵不過刺骨的秋風，少年人喝酒，越喝越甘洌，人到中年再喝酒，品味到的則是酒中的苦澀。
而在李清照詞中常出現的意象“黃花”，兩首詞中傳遞的意境也不同。《醉花陰》中是“簾卷西風，人比黃花瘦”，字里行間透露著李清照那種得意的生活狀態，宋人已經不再像唐朝那樣以豐滿為尚，清瘦成為女子追求的目標，作為一個幸福的少婦，李清照的“瘦”絕不是在抱怨生活條件惡劣，而是一種“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的年少輕狂；而到了《聲聲慢》中，“黃花”已經“憔悴損，如今有誰堪摘”，當年意氣風發的少年，已經成為風燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。
其它的“寒”“黃昏”，如果細細品評，也會品出不同的味道，這里就不一一贅述了。
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