釋文： 用筆論（三）
清人周星蓮說：“書法在用筆，用筆貴用蜂。” 用筆論（三），主要談及筆法中關(guān)于中鋒與側(cè)鋒，藏鋒與露鋒，絞鋒與衄鋒以及內(nèi)擫與外拓等有關(guān)內(nèi)容；并書寫相關(guān)書論22幅。
釋文：中鋒與側(cè)鋒
清人沈尹默認(rèn)為，所謂中鋒筆法，就是寫字行筆時(shí)，每一筆都要時(shí)時(shí)刻刻地將筆鋒運(yùn)用在一點(diǎn)一畫的中間。墨水隨其經(jīng)過的地方流注下去不上不下，不左不右，均勻散開，四面俱到，圓潤可觀。這就是筆筆中鋒。他甚至認(rèn)為，點(diǎn)畫中鋒的法度是“不可變易的法，凡是書家都應(yīng)該尊守的法。” 書法史上，最早論述中鋒筆法的，是蔡邕《九勢》中所述“圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。”最先描述中鋒效果的，是宋代的徐鉉：“鉉善小篆，映日視之，畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至扵曲折處，亦當(dāng)中，旡有偏離，乃筆鋒直下不倒，故鋒常在畫中。” 而清初笪重光則把中鋒用筆作為判斷書法作品憂劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。他在《書筏》中說：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣；優(yōu)劣之根斷在于此。”
側(cè)鋒則是筆鋒偏側(cè)于點(diǎn)畫中心之一側(cè)。清人朱和羹說：“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。” 側(cè)鋒的運(yùn)用豐富了書法的表現(xiàn)力，書寫的點(diǎn)畫線條活潑妍美，變幻莫測。巜蘭亭序》時(shí)帶側(cè)鋒。篆書多用中鋒，隸楷處于中側(cè)過渡之中。
釋文：清 朱和羹：“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。”
釋文：清 程瑤田：“書法貴中鋒也，通此一關(guān)，書學(xué)思過半矣。”
釋文：清 朱和羹：“王羲之書蘭亭，取艷處時(shí)帶側(cè)鋒。”
釋文：明 豐坊：“古人作書用筆旡二，必以中鋒為主；間以側(cè)鋒取妍。”
釋文：宋 徐弦：“鉉善小篆，映日觀之，畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于曲折處，亦當(dāng)中無有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒，故鋒常在畫中。”
釋文：藏鋒與露鋒
藏鋒和露鋒是筆法中兩個(gè)基本的技法要素。藏鋒是指起筆時(shí)取逆勢書寫的一種用筆方式。當(dāng)落紙和收筆時(shí)，將筆鋒收納在點(diǎn)畫線條的內(nèi)部，而不外露與點(diǎn)畫的邊緣。藏鋒起筆取逆勢，即起筆逆入，繼而順鋒行筆，最后回鋒收筆，做到藏頭護(hù)尾。藏鋒需逆勢，但不等于逆鋒。逆鋒是篆隸中常見的筆法。其區(qū)別在于藏鋒主要用于筆畫頭尾，所謂藏頭護(hù)尾。逆鋒則多用于筆畫中截，所謂逆澀行筆。
露鋒指所寫筆畫在筆鋒入紙或收筆時(shí)筆畫外露。常為斜落筆或尖落筆方式起筆，多見于行草書。露鋒寫出的點(diǎn)畫給人以瀟灑、爽利之忎。但鋒芒過露會(huì)使作品大打折扣。所謂露易泄氣，藏鋒則包其氣。在行草書中露鋒有利于行氣和連貫，對篇章佈局活落、通脫有益。
釋文：黃賓虹：“鋒要藏，不能露。”
釋文：蔡邕：“藏頭護(hù)尾，力在其中。”
釋文：清 宋曹：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。”
釋文：王羲之：“第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。”
釋文：蔡邕：“藏鋒點(diǎn)畫出入之跡，在左先右，逆回亦爾；護(hù)尾，畫點(diǎn)勢盡力收之。”
釋文：絞鋒與衄鋒
絞鋒是以運(yùn)指為主的基本筆法之一。通過“捻管”使筆鋒絞轉(zhuǎn)以達(dá)到較為理想的書寫效果。康有為指出：“圓筆用絞，方筆用翻。” 通常轉(zhuǎn)鋒多以腕運(yùn)，動(dòng)作較遲緩；而絞鋒用指運(yùn)，動(dòng)作較急速。絞鋒類似于轉(zhuǎn)鋒，但相比之下，絞鋒指運(yùn)快速，更為激烈。
衄鋒是指運(yùn)筆下行至未端，逆筆回收的用筆。此筆法值得注意的是，在回鋒時(shí)不是提筆轉(zhuǎn)向，回鋒收筆。而是行至點(diǎn)畫未端，迅速逆鋒回筆收勢。清人未履貞巜書學(xué)捷要》中對衄鋒有較為明晰的闡釋：“書有衄挫之法，折鋒方筆也。法出扵指，斂其筆毫，用于點(diǎn)畫，棱側(cè)緊峭，如摧鋒碟石，斬釘截鐵，施之于字書之間，則風(fēng)格峻整，加以八面拱心，功夫到處，始稱遒媚。草書尤重此法，則斷續(xù)顧盼，轉(zhuǎn)折分明。”
釋文：清 康有為：“圓筆用絞，方筆用翻。”
釋文：清 朱履貞：“書有衄挫之法，折鋒方筆也。”
釋文：清 康有為：“圓筆不絞則瘺，方筆不翻則滯。”
釋文：唐 張懷瓘：“衄鋒，住鋒暗挼是也，烈火用之。”
釋文：唐 孫過庭：“一畫之間，變起伏于鋒抄；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”
釋文：清 包世臣：“唯管定而鋒轉(zhuǎn)，則逆入平出，而畫之八面無非亳力所達(dá)，乃后積畫成字，聚字成篇。”
釋文：內(nèi)擫與外拓
何謂“擫”、何謂“拓”？《康熙字典》解釋：擫“一字按也。”拓則被解釋為“手承物，手推物。”孫曉云《書法有法》指出：“擫”即是按、壓，“拓”即是托、推兩種動(dòng)作及其用筆的運(yùn)動(dòng)方向。倪后瞻在《倪氏雜著筆法》中說“右軍執(zhí)筆向內(nèi)，謂之內(nèi)攝（亦作擫）；大令執(zhí)筆向外，謂之外拓。”倪氏論書極重用筆，認(rèn)為內(nèi)擫外拓主要是囲繞用筆進(jìn)行的。內(nèi)擫用筆，似指筆管向左后偃仰，筆勢收斂，在以腕為軸的小范圍書寫，正鋒居多。外拓用筆，似指筆管向右前偃仰，筆勢放縱，筆畫主要在右側(cè)，會(huì)出現(xiàn)側(cè)鋒較多。明代豐坊在《書訣》中說“右軍用筆內(nèi)擫，正鋒居多，故法度森嚴(yán)而入神；子敬用筆外拓，側(cè)鋒居半，故精神散朗而入妙”胡小石則認(rèn)為，應(yīng)從點(diǎn)畫未端筆鋒收束的形態(tài)來區(qū)別內(nèi)擫與外拓。即“方筆收鋒曰外拓，圓筆收鋒曰內(nèi)擫。” 尉天池則認(rèn)為：“方筆也叫做外拓筆，圓筆也呌做閃擫筆。”沈尹默贊同“大王內(nèi)擫，小王外拓”的說法，提出“內(nèi)擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書。”
在實(shí)際書寫中，“內(nèi)擫”與“外拓”是不可能單獨(dú)完成的，必須通過旋轉(zhuǎn)筆桿，絞鋒運(yùn)筆來完成。我們平時(shí)講某某書家是“內(nèi)擫”用筆或“外拓”用筆，只能說某某書家是以“內(nèi)擫”為主或“外拓”為主。用筆純”內(nèi)擫”或純“外拓”的書家少見。大部分都是二者結(jié)合，或以“內(nèi)擫”為主，或以“外拓”為主，或反之。
釋文：尉天池：“方筆也叫做外拓筆，圓筆也呌做內(nèi)擫筆。”
釋文：近代 沈尹黙：“內(nèi)擫是骨勝之書，外拓是筋勝之書。”
釋文：元代 袁裒：“右軍用筆，內(nèi)擫而外斂，故森嚴(yán)而有法度。”
釋文：元代 袁裒：“大令用筆，外拓而開廓，故散朗而多姿。”
釋文：倪后瞻：“右軍執(zhí)筆向內(nèi)，謂之內(nèi)撮（亦作擫）大令執(zhí)筆向外，謂之外拓。”
釋文：沈尹黙：“外拓用筆，多半是在情馳神怡之際，興象萬端，奔赴筆下，翰墨淋漓，便成此趣，尤扵行軍為宜。”
更新于 2021-02-01 來自作品集用筆論（三）
