篆刻展投稿心得
征稿啟示沒有說是實(shí)臨還是意臨，那么可以理解為可以實(shí)臨也可以意臨，可以原大臨摹也可以放大或縮小臨摹，因?yàn)橛≌碌呐R摹本身也是有幾個階段，每個階段有不同的方式方法。但是不管怎么臨摹有兩條是可以肯定的。一個是：臨摹必須是古人印，現(xiàn)在還活著的最好不要臨。二一個是：臨摹的作品一定要跟你創(chuàng)作的印風(fēng)相吻合。
臨摹的作品一定要跟你創(chuàng)作的印風(fēng)相吻合。
印風(fēng)
從六屆篆刻展、西泠印社第七屆篆刻評展以及近幾年的各種“國展”中可以看出，目前獲獎入展的印風(fēng)特征明顯。大致是小寫意古璽占半邊天，其次是工穩(wěn)一路，再就是流派印，雖然不知道誰說的印宗秦漢，但是每次展覽中，正真意義上的秦漢印卻很少。估計(jì)這次展覽還是會延續(xù)這一印風(fēng)導(dǎo)向。不過扎實(shí)鉆研秦漢印的，這次應(yīng)該會有所收獲。
問題：純正的秦漢印是投稿的少，還是被時風(fēng)所掩？
這幾年出現(xiàn)了一個比較有趣的現(xiàn)象。就是大印、巨印入展獲獎的越來越多，4厘米的都算小了，現(xiàn)在8厘米甚至10厘米的印面都有，所以有些篆刻家都不買印石了，地下隨便拿塊磚就挖。這是一個必然的走勢，因?yàn)楝F(xiàn)在展廳越來越大，如果印太小，掛起來展的時候，估計(jì)不用望遠(yuǎn)鏡是看不太清的。另一個就是刻大印的難度比較大，所以大印是考驗(yàn)一個印人能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然印不是越大越好，畢竟沒有一定能量的話，一旦放大來刻要么就散要么就板。
只會寫字不會做形式是入不了展的，同樣只會刻印不會刻邊款的也不能入展。在這個展覽時代，請記住：邊款的重要性遠(yuǎn)大于印本身。
邊款的基本知識：
至于印章的邊款始于什么時代，目前還無法定論。但所見最早的要數(shù)隋代的官印“廣納府印”，在這方印的背后，鑿有“開皇十六年十一月一日造”的楷書，類似的款還有“觀陽縣印”等。但有人卻認(rèn)為這兩個款可能是后人加上去的。其實(shí)，真正普遍在印背鑿款的做法始于宋代，此風(fēng)一直保持至明清。這些大致可稱為銅印時代，當(dāng)然邊款的內(nèi)容也比較單一，一般是刻上釋文、制作機(jī)構(gòu)與年代。銅印時代發(fā)展到了石印時代，石質(zhì)的優(yōu)越性為篆刻家提供了良好的創(chuàng)造條件。自文彭始祖以來，涌現(xiàn)了許多刻款的大家名宿。如：何震、丁敬、蔣仁、陳豫鍾、趙之謙、黃易、吳昌碩以及現(xiàn)代的錢君陶等等。
歷來習(xí)慣稱凹入的陰刻文字稱為“款”，而凸起的陽刻文字稱為“識”。邊款的書體根據(jù)作者的書法造詣而定，行、楷、草、篆、隸均可，然以行、楷為最多見。亦有以圖案為款識者。刊刻的刀法可用單刀、雙刀及兩種刀法結(jié)合，重在恰好表現(xiàn)文字線條質(zhì)感。關(guān)于邊款的內(nèi)容，一般可綜合為如下幾種:
欣賞一些好的邊款
單刀楷書款是很多印人常用的方式。然而很多印人把精力集中在字的筆畫和結(jié)構(gòu)處理方法發(fā)面。而對整體章法的考慮則少了許多。大膽的采用界格和標(biāo)點(diǎn)符號。使得本似平淡的一個單刀楷書款，變得生動美麗。時代進(jìn)步了，人們的省美觀念也在改變，有時在傳統(tǒng)方式基礎(chǔ)上，增添一些現(xiàn)代元素便可產(chǎn)生一種新的視覺效果。關(guān)鍵是你的視線關(guān)注哪里。
在邊款的天頭用不同于印面的篆法刻一個與印文內(nèi)容相同的印，然后用單刀刻款。這種款式是通過天頭的篆刻來豐富邊款。而決定這個款是否成功的是上面的篆刻，有些印人覺得邊款上的那個印不必太認(rèn)真，其實(shí)不然，態(tài)度決定成敗的。當(dāng)然這個款式也可以用另一種方法做出來。天頭的篆刻不必刻，直接把印面拓下來貼在上面便是了。
利用印石本身的薄意來體現(xiàn)它的美。然而印石的檔次決定了款識的是否精美。因此，擁有幾方精美的印石還是有必要的。畢竟一方印的價值是由篆刻、印石、邊款三方面共同決定的。
碑刻拓片式邊款。文字率性有力，章法錯落有致。給人古樸天真之感，這個款的效果是由拓法、設(shè)計(jì)、刊刻和作者的書法造詣等多方面共同呈現(xiàn)的。一個印人需要的綜合能力真的很多。
圖案與文字結(jié)合式邊款。朱白相間所產(chǎn)生的視覺效果非常自然和諧，這種圖案與文字相結(jié)合的創(chuàng)作手法是現(xiàn)代印人比較喜歡的，然而能讓文字與圖案結(jié)合得融洽、自然、優(yōu)美的卻不多。從這個款我們知道，可以利用的圖案其實(shí)有很多，不僅僅是佛像，還有漢磚等。
這是古印中常見的邊款形式。楷書在邊款中也是常常被運(yùn)用的。然而像這種以宋體字入款的還不多見，給人的視覺效果卻是耳目一新的。這這個款的成功不僅是因?yàn)樽髡叽竽懙倪\(yùn)用了宋體楷書。更關(guān)鍵的是字刻的好，結(jié)字古拙、線條渾厚，看上去非常古樸。倘若一味匠刻的話，也許適得其反。
一個印屏如果都是單面款的話未免有點(diǎn)少了。多幾個款會讓印屏感覺更豐富。同時不會做多面款說明你對邊款的把握能力還不夠。也許這也是評委考慮的因素之一，可以這么說，評委也許不懂篆刻，但是他可以從你的邊款上看出你有幾斤幾兩。從以下幾個多面款來看，多面款可以有不同的粘貼方式、有圖案和文字的結(jié)合。不要怕自己做不來這樣的款式，只要你用心琢磨，很快你的邊款也會變得非常的豐富多彩。
受魏晉刻石拓片的啟發(fā)，采取魏晉刻石那種天真古拙的形態(tài)和用筆，因此你不比擔(dān)心自己的款刻不端正，只要有想法就可以回避自己的不足處，展示自己的過人處。當(dāng)然為了追求這種刻石拓片的味道，因此在拓的時候也要注意不能一味拓黑，要讓墨色的變化來表現(xiàn)那種滄桑感。因此拓款未必一定要黑，效果至上是不變的真理。
如今書法作品做形式是一個必須做的工作，沒有一個好的形式就不能吸引評委的眼球。同樣的，印屏也必須做形式，除了印屏本身的設(shè)計(jì)以外，邊款也是十分重要。因?yàn)檫吙畹男问娇梢苑浅ＸS富，變化多端，好的邊款會讓評委和觀眾眼前一亮。
拓邊款工具如下：
1.連史紙。連史紙比較關(guān)鍵，它的質(zhì)量會直接影響到拓的質(zhì)量以
及蓋印的質(zhì)量。連史紙以超薄、韌性好、光滑的為好。
2.牙刷，新牙刷。本來傳統(tǒng)是用棕刷，但是我覺得還不如牙刷好
用，而且購買方便。可以準(zhǔn)備兩三把，毛的強(qiáng)度不一樣的。
3.膠水，固體膠棒也行。傳統(tǒng)是用白芨水。但是膠水也可以，用
的時候擠少點(diǎn)。
4.宣紙。用來吸水和沾掉拓包多余的墨。
5.拓包。
6.保鮮膜。
7.墨汁，一得閣的高級濃墨比較好。
8.印章。印章在拓款之前要洗干凈，把邊款文字的石粉，其他臟
東西都要洗掉。平時用油養(yǎng)的話，也要洗干凈。
首先把印石有款的那面涂上水，要均勻全面。然后再用手指沾去半顆米粒大小的膠水，記住一定要涂勻石面的所有角落，膠水太多等下拓完以后不好揭，太少固定不了連史紙。
把連史紙蒙在石頭上。注意一定要讓連史紙徹底的與石頭粘在一起，并讓連史紙徹底打濕。不能有氣泡。不能褶皺。
用準(zhǔn)備好的宣紙吸掉多余的水分，不能吸的太干，也不能留的太濕。這個濕度掌握不難，不會太過都問題不大。
蒙上保鮮膜。一層就可以。千萬不要蒙兩層。然后讓保鮮膜繃緊，注意不要移動連史紙，或者使之皺褶。刷子開始派上用場了。刷是最重要的一個環(huán)節(jié)，也是最費(fèi)時費(fèi)力的一個環(huán)節(jié)，這個環(huán)節(jié)要細(xì)心而且要耐心。刷的不好就拓不好。用刷子往不同的方向刷，既要全盤顧及又要有針對。用力不要太大，以防刷破了保鮮膜。刷的差不多以后掀開保鮮膜，仔細(xì)看看該凹下去的是否凹下去了。如果有沒有刷到的地方就再蒙上保鮮膜繼續(xù)刷，刷到滿意為止。刷好以后放到一邊晾干。一定要自然晾干，這個時間要有一會兒，不過天氣熱就干的快在晾干的時候可以準(zhǔn)備好墨和拓包。只要先滴出一兩滴墨來就夠用了。
拓好以后先別撕下來，等墨徹底干了以后再撕，否則會變形。
拓的成功的烏金拓一定是正面烏黑亮麗反光，背面不能透墨。
關(guān)于作品的選用
這次只要六方創(chuàng)作的印章，千萬不要輕視了這個問題。盡管你水平很高，但是你不按規(guī)則辦事，把你刷下去，那就只有“我自橫刀向天笑，笑完回去就睡覺”記住只要六方。
關(guān)于邊款的選用
可以這么說，邊款在篆刻評選中起的作用要大于篆刻本身。信不？
問題：邊款分別以真、草、隸、篆諸體出現(xiàn)，會不會有破壞整體風(fēng)格之病？
關(guān)于印泥
千萬不要小看了印泥的作用，好的印泥可以絲毫畢現(xiàn)的展示印章的風(fēng)采。而且好印泥不會漲油，不會變色，干了以后摸不掉。差的印泥顏色難看，蓋好以后會散開一個淡淡的油印，而且干了以后用手輕輕一摸就會糊掉。尤其是在篆刻評選的時候，印泥是非常重要的。評委也許不懂篆刻，但是評委什么印泥沒有見過啊。從你的用泥就可以看出你有幾斤幾兩。千萬不要覺得你那盒幾十塊錢買來的印泥很不錯，要仔細(xì)看看人家的，至少我用的最便宜的泥都是接近兩百塊錢。
還有仿古色的、黃色的、黑色的、白色的。
關(guān)于印泥的品牌也有很多，比如上海西泠印社潛泉的、姜思序的，手搗的。這些牌子是大家都知道的。但是市面上假的太多，尤其是文房四寶的實(shí)體店假印泥太多了。我們一直都是在網(wǎng)上購買印泥，因此也建議大家從網(wǎng)上購買。主要是因?yàn)榫W(wǎng)上的經(jīng)銷商比較專業(yè)，見過的東西比較多。從經(jīng)濟(jì)又實(shí)用的角度來說，推薦大家到中國篆刻網(wǎng)商業(yè)中心“那時花開”文房四寶店購買。雖然是幫人家做廣告，但是我真的沒有收費(fèi)的啊。
關(guān)于篆刻展覽的時候用泥，我覺得最好不要用一些怪異的顏色，比如黃色、粉紅色之類的。當(dāng)然如果有質(zhì)量好仿古泥還是可以用的。記得曾經(jīng)見過一個印屏，他的印是用黑印泥蓋的，然后邊款是用朱砂拓。貌似很有新意，但是最后的效果很不好。襯衫配西褲是大家常見的，千萬不要倒過來穿以示新穎。
關(guān)于鈐印方法和連史紙
記住蓋印的時候不能像銀行那樣，一定要溫柔，一定要講究。書法家都是沾好泥以后直接在宣紙上拼命的按。所以書法其實(shí)是個體力活。不知道有沒有篆刻家也是這樣按的，如果有那你就跟農(nóng)民工沒太大區(qū)別了。還有篆刻家用宣紙蓋印稿的，別不信，而且還很多。記住篆刻家蓋印稿一定要用連史紙。目前為止我也沒有找到像傳說中那種薄如蟬翼的連史紙，不過在那時花開那里還是可以買到將就能用的連史紙。一不留神給人家做了那么多廣告，那時花開都不主動意思意思。下次哪家文房四寶店可以找我合作哈。關(guān)于印章的具體蓋法請看圖片吧，其實(shí)就是一個燈泡，有很多人用指甲，或者印泥盒蓋，但最終還是燈泡比較好，一個是燈泡光滑，第二個就是燈泡透明，可以清晰觀察刮到什么程度了。
關(guān)于印稿和邊款的粘貼
這個問題困擾著很多篆刻家，一般可以用來粘貼的東西有：漿糊、膠水、膠棒、雙面膠、裝裱膠。目前比較多人用的是漿糊和膠棒。漿糊要自己制作，市場上買的那種是化學(xué)漿糊，不好，粘性不強(qiáng)。其實(shí)自己的粘性也不是很好，而且制作起來會比較難把握。膠水可以粘的很牢，但是膠水是液態(tài)的，非常容易損壞印稿和邊款，這個東西絕對不可取。膠棒最近這幾年用的很多，主要是方便購買，粘貼也簡單，但是膠棒的粘性也比較差，但是畢竟比較方便。雙面膠，其實(shí)最方便的就是雙面膠，有那種好幾厘米寬的。雖然最方便，但也是最不可取的。雙面膠在裝裱的時候只要裝裱機(jī)一加熱就會融化，哪怕手工裱也不行，雙面膠是最容易變性的，千萬不能用，盡快很方便。還有一種就是裝裱膠，這種膠只要是在用機(jī)器裝裱的店都有賣，這個膠粘的最牢，也沒有什么不良反應(yīng)，但是需要加熱。如果用這樣的膠就必須用熨斗才能弄好。這個方法雖好，就是比較麻煩。綜合起來看，目前最好的方法就是兩種：一個是用膠棒，第二個是用裝裱膠。漿糊也是不錯的選擇。
關(guān)于題簽和印屏用紙
六屆篆刻展的時候，出現(xiàn)了很有意思的名家題簽現(xiàn)象。也就是從那個時候開始，規(guī)定題簽必須是自己題。其實(shí)這個規(guī)定并不能約束什么，因?yàn)轭}簽是不是自己題的評委也沒有看見啊。所以你懂的。但是題簽要注意不能太大，字要盡量的小，題簽用字也要跟印風(fēng)相協(xié)調(diào)。
印屏設(shè)計(jì)方面我們已經(jīng)講了一些，具體如何靈活運(yùn)用還是要看個人的。
