在書法用筆技法里，中鋒是非常重要的書法用筆技法之一。歷來論書者和大書法家都主張筆筆中鋒。
所謂中鋒,就是在行筆過程中,如蔡邕《九勢》所說:“令筆心常在點畫中行。” 中鋒運筆所產生的效果是:點畫或渾凝圓勁,或秀逸含蓄,質感堅實厚實，如錐畫沙、屋漏痕，更耐人尋味。
“中鋒”源于篆書，從篆、隸、楷、行、草各體書法,以及歷史上各個書家的表現技巧來看,確都以運用中鋒為主,特別是篆書,全用中鋒。
中鋒運筆可以說是中國書法藝術傳統的基本筆法。 在實踐中,不論“提”、“按”、“起”、“倒”、“轉”“折”,令筆鋒常在點畫中間行,亦即中鋒運筆,固然是好的;但是,在創作時,作品中呈現出的形、神、意趣、情采,都是靠靈活多變、非常自然的運筆體現出來的。
實際上,由于筆鋒的柔軟性是不可能一成不變的保持在筆畫的正中間軌道上的,書者只是憑感覺有意地用“筆筆中鋒”、“中鋒”技法意識或無意的控制著這支筆,令其基本上保持中鋒行筆。
任何事物,都不可教條地認識和理解，要辯證的理解認識。只有在正確認識的基礎上,才可能正確的運用。 嘗言:“正以立骨,偏以取姿”,隨心所欲,千變萬化,方謂正旨。 若果是寫篆書，“畫之中心有一縷濃果正當其中”,“且曲折處亦無偏側”的要求,還必須嚴格遵守。書法不能一味偏鋒用筆。
