最近播出的《下一站是幸福》，乍一看介紹，好像是一部純粹的甜寵劇，而且立意還升華到職業女性對傳統戀愛觀的突破。但實際上，整部劇還是相當陳舊、低幼的偶像劇。
故事說的是一家公司的行政主管賀繁星，和手下的實習生元宋相愛，彼此年齡相差十歲，談著秘密的辦公室姐弟戀。同時，女主還被另一家公司的大老板，男二號葉鹿鳴追求著。
甜寵劇也好、姐弟戀也好，觀眾都看了不少，《下一站是幸福》主打的賣點就是賀繁星，要書寫她這個職場女性不僅獨立成熟，而且篤定自己的婚戀觀，拒絕所謂的合適，選擇真正喜歡的人。
聽著是一個女性獨立的熱血故事，但完全就是一個偽命題。
開篇幾集，女主酒醉對男主貼耳訴苦，然后倆人在辦公室里玩壁咚，從告白到確定關系，四五集就搞定了，看著一共洋洋灑灑的四十來集，我以為劇情之后會像《經常請吃飯的漂亮姐姐》，男女主能因為愛的力量，破除周圍偏見，談一場振奮又細膩的戀愛，結果卻用一個又一個誤會與隱瞞，陷入腦殘的偶像劇。
最大的槽點就是女主賀繁星，她絕對不是成熟女性的代表，本質上還是一個低幼傻白甜。身份是大齡職業女性，但始終是一個少女人設。
在豆瓣簡介上，電視劇又名《資深少女的初戀》《資深少女的幸福生活》，標題上「少女」「初戀」這些措辭，還有包括女主在內，很多人的臺詞也都在強調「資深少女」的身份特點。
雖然賀繁星是在職場上歷練十年的女性，但事實上，還是要求她是一個比學生還要純潔，是個從沒談過戀愛的少女，涉世不深的懵懂姑娘。
編劇把女主描繪成一點也不物質、單純可愛、沒有利益牽扯的純愛主角，說到底，還是傳統的處女情結。
在男權社會，女性在社會地位或者家庭關系上，往往劣于男性，甚至雙方是一種附屬關系。姐弟戀可以說是對傳統的戀愛關系的一種挑戰。本來女主年齡帶給她獨特的優勢，那些理性和成熟都蕩然無存，完全弱化成低幼女孩。對于女性年齡的芥蒂，《下一站是幸福》并沒有突破這個現狀，是逃避這個問題，把賀繁星心理年齡徹底退化成少女。成熟女性對感情的期待，也被塑造成懵懂少女的狀態，對于三十二歲的女主，編劇把賀繁星的感情或欲望還是包裝成純愛模樣。所有人對賀繁星的評價無非是年輕、漂亮、單純。這不僅是否定了年齡差異上的不同，更是否定了女性的多樣。實際上，就是對所有女性采用一套相同的理想化標準。一開始塑造女主時，賀繁星對自己的婚戀觀是相當篤定的，但是一談戀愛，就是無腦狀態，都不是正常的戀愛戲，女主基本處于失語狀態，都說戀愛讓人瘋狂，編劇就完全忽略了人物的行為動機。女主和男一的感情線，完全是網絡言情的狗血拉扯。兩個人不知道因為啥就相愛，一次女主腰閃了，男一號幫她按摩，這一下就有好感了。重要的是，多少人看出來這是赤裸的騷擾。本來這種年齡差的姐弟戀是要呼喚平等關系，對抗女性的卑微，結果現在反而拍成了另一種油膩，這和大叔騷擾小姑娘根本沒有區別。男女主又經常隱瞞實情，也是，要不怎么靠誤會和猜疑撐到四十集。女主要么把男友后媽誤會成前女友，要么就是找男二偽裝正牌男友，男友要么隱瞞留學打算，要么避而不談真實身份，兩個人都美其名曰為對方考慮，或者是交往程度還不夠，可既然真心的早早相愛，一切為什么就不能直說呢？說好的獨立而自信的女性呢？而且女主和男一在一起的時候，偏偏對男二很好，比如輕松接受男二的建議，和正牌男友秘密戀愛；半夜到男二家照顧狗狗；能接受男二送的項鏈反而退掉了男友送的禮物；還能帶著男二偽裝成男友，參加同學會……女主對于男二的頻頻示好，絲毫沒有察覺，我就納悶了，一個能敏銳觀察到其他同事之間的好感，卻對天天討好自己父母的男性毫無察覺。明明說要堅守自己戀愛觀的人，卻感受不到其中的曖昧和不妥當，還始終被別人的意見左右，鄰居大媽一施壓，就接受了「合適」男二的追求。作為獨立女性，不是單單經濟上的獨立，而是擁有自己的想法和判斷，因為愛情，就模糊了自己的價值觀，全程戀愛腦，這一點和瑪麗蘇女主沒有絲毫的差別。女主賀繁星職場女性的身份更是模糊到難以辨認，這里不是說做事要多么雷厲風行，也不是為人要多么強勢不易親近，最起碼能分得清工作和戀愛。像去年的《俗女養成記》，主角陳嘉玲對于大齡單身的狀態，也是悵然和困惑，對待工作，她完全談不上多么振奮熱血，但最起碼上下級關系處理分明，具備基本的專業度。而這部劇中，女主好歹也是一位中層領導了，一次幫同事送文件的過程中，巧遇大學時期的暗戀對象，發現對方已經準備結婚，自己最后趕到甲方那邊，因為遲到，甲方要解約，賀繁星就忍不住失聲痛哭。沒有任何解決問題的實際能力，嘴上說著感情和工作要分開，卻絲毫不會處理自己的情緒，工作上專業的克制和理性完全不存在。另一個在職場馳騁的精英人物，男二，堂堂一個廣告公司大老板，所有情節也全程靠愛情推動。上班，和表妹助理討論相親進展，公司搞團購是為了討好女主父母。下班，天天寵著小泰迪，給女主出謀劃策暗送秋波，還時不時去女主家做客。與合作伙伴交流感情心得，還打賭，追到女主，廣告利潤提10%。大佬之間的商業協定這么任性嗎？雖然增加喜劇化設置，但男二實際上還是一個充當女主人生導師的霸道總裁。無論是哪個角色，從來分不清職場和愛情，全都因為談戀愛，二者徹底混為一談。
總的來說，職業女性不應該只是姐弟戀甜寵劇的點綴，更不應該是瑪麗蘇女主看起來更獨立的偽裝，她們應該是有自己主體意識和性格特點的人。作為一個爭取獨立的人，更不能因為要成為對方的真愛，失去了自己的話語權。《下一站是幸福》反復強調女主的少女人設，并不是在肯定大齡女性的價值，反而是在固化社會的偏見，忽視年齡帶給她們的智慧和判斷。如果劇集對女性伴侶，還只強調幼齒化的取向，用瑪麗蘇多角戀的陳腐故事，販賣高顏值，就不要標榜自己是在突破傳統婚戀觀。
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