書法字體，就是書法的風格分類。傳統講共分為行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體五大類。每一大類中又細分為若干小的門類，如篆書分為大篆、小篆，楷書又有魏碑唐楷之分。
字 體 點畫 結構 取勢 運筆 起筆 收筆 折筆篆書體，沒變化， 正， 右上， 沒變化， 藏鋒， 回鋒， 不停。
楷書體，有變化， 正， 右上， 有變化， 藏鋒， 回鋒， 停頓。
隸書體，有變化， 正， 右上， 有變化， 藏鋒， 回鋒， 停頓。
行書體，有變化， 變， 變化， 有變化， 變化， 變化， 不停。
草書體，有變化， 變， 變化， 有變化， 變化， 變化， 不停。
篆書，代表作《泰山刻石》，李斯。
隸書，代表作《褒斜道刻石》，佚名。
草書，代表作《索靖》，草書狀。
楷書，代表作《宣示表》，鐘繇。
行書，代表作《蘭亭序》，王羲之。
篆書體
先秦時期：最早，陶器上刻劃的符號和描繪物象的圖畫就具有文字的雛形，逐漸演變成象形（圖畫）文字；
殷商時代，刻劃在龜甲、獸骨上的文字稱之為“甲骨文”，多用以占卜，故稱 “卜辭”（已具備中國書法藝術的基本要素：用筆、結構、章法等）：書法細勁挺直，筆畫無頓挫輕重；
商周時期，鑄刻在鐘鼎、彝器上的銘文即“金文”，又稱“鐘鼎文”：書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚，字形變化豐富，參差不一；
春秋戰國時代，刻在石盞、石鼓上的文字叫作“石鼓文”：筆畫雄強而凝重，結體略成方形，風格典麗峻奇。
甲骨文、金文、石鼓文，秦代稱之為“大篆”。
小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成。秦滅六國后，統一文字。小篆便是在秦國原有篆書基礎上統一八國文字的結晶，也稱為“秦篆”。而秦代書法最著名的便是以秦小篆書體所書之刻石文字。秦小篆的線條在用筆特征上，講究委婉圓轉，要求點畫粗細勻稱。從形體特征看，秦小篆書體已有比較固定的筆形，其斷筆之收縮也有一定的規律性。因之在點與曲線、直線組合而成字形時，也帶有符號性的特點。但隨著歷史的推移與選擇，秦小篆這種用于特殊場合的書體，并沒有納入漢字形體變遷的軌道，而是析離于漢字形體變遷的規律之外，成為一種“殿堂式”的書體，為宮廷、廟堂、墓陵，乃至印文之用。值得注意的是，小篆雖然游離于實用范疇之外，然而其在中國書法史上的綿延不絕，卻使它占據了非常突出的地位。
所謂篆書就是官書，是一種規范化的官方文書通用字體。由于是官書，只適合于隆重的場合，如記功刻石、叔量詔版、兵虎符之類。標準篆書體的體式是：排列整齊，行筆圓轉，線條勻凈而長，呈現出莊嚴美麗的風格。與甲骨文、金文相比具有這樣一些基本特征：字形修長，而且緊畫向下引伸，構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法布局也有關系。線條勻稱，無論點畫長短，筆畫均呈粗細劃一的狀態，這種在力度、速度都很勻平的運筆，給人以純凈簡約的美感。加之字體結構趨簡約固定的傾向，小篆書體的章法布局，更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆、方筆之別：圓筆以秦刻石為代表，方筆以秦詔版權量為代表。 漢魏之際是秦篆的強弩之末；唐朝，因李陽冰出而復蘇，然秦篆的渾厚宏偉之氣已蕩然無存；宋代金石之學和元朝的復古書風，使用權篆書得以起微潮，以篆書著稱者不乏其人但乏超越之力；明代承元之風，步趨持平；清朝篆書百花斗艷，進入了推搪超秦的大繁榮階段。
楷書體
又稱“真書”、“正書”
隸書體
全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》，是一件書法藝術性很高的作品，歷來被推為隸書極致。書風細勁雄健，端嚴而峻逸，方整秀麗兼而有之。碑之后半部及碑陰是其最精彩部分，藝術價值極高，被認為是漢碑中經典之作。此碑字口完整，碑側之字鋒芒如新，尤其飄逸多姿，縱橫跌宕，更為書家所激賞。
行書體
《蘭亭序》為東晉王羲之51歲得意之筆，文章清新優美，書法遒健飄逸，被歷代書界奉為極品，有“中國行書第一帖”：點畫秀美，行氣流暢；清風出袖，明月入懷；飄若浮云，矯若驚龍；遒媚勁健，絕代所無；貴越群品，古今莫二。
草書體
懷素，以“狂草”名世，“飲酒以養性，草書以暢志”。與張旭齊名，合稱“顛張狂素”。 懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。其書法雖率意顛逸、千變萬化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書法雙峰并峙的局面，也是中國草書史上兩座不可企及的高峰。其作品《食魚帖》極為瘦削，骨力強健，謹嚴沉著；而《自敘帖》由于書時心情不同，風韻蕩漾。真是各盡其妙。
