周桂珍紫砂壺如何出手？好不好出手？哪里出手？
古玩收藏行話：打眼
但是隨著藏家愛好者們通過市場的實踐體驗，慢慢體會到，(鑒定)只是滿足了自己的心理欲望，除此之外毫無市場買賣流通的作用。有的通過鑒定活動看清了鑒定者的水平以后，便毫不客氣的揭露假專家的欺騙行為。
周桂珍，1943年生于宜興丁蜀鎮，為現代紫砂壺制作名家，1997年獲“江蘇省工藝美術大師”稱號，她制作的紫砂壺，造型典雅、色澤甜美。師從著名老藝人王寅春、顧景舟門下學藝，后即長期從事紫砂壺藝的創作設計。
馮先生總結周桂珍女士的紫砂藝術，用“工極而韻，紫玉蘊光”八個字，周巍峙先生題寫為“既雕既琢，復歸于樸”。
紫砂提梁壺在歷史作品中，很少見到氣勢開張，同時又能工藝精到的作品，往往顧此失彼，捉襟見肘，曼生提梁的儒雅書卷氣息，旭茂提梁的渾厚大度，在紫砂領域，是提梁壺造型中的翹楚。周桂珍大師從藝幾十年，期間創作多件提梁壺，有與丈夫高海庚合作之北瓜提梁，扁竹提梁壺等，也有上述從到創作的這些提梁壺，有女性之溫和卻無纖弱，氣度豁達，工藝精到。用歲月練就的爐火純青的技藝，尋找雙手的感覺，描繪塑造心目中的紫砂壺，讓工藝升華出自己的生命之力，來達到自我的實現。學習古人的同時如何創造自己的藝術語言，周桂珍大師和她的一系列提梁壺，給出了她自己的答案。
通過以上介紹，在周桂珍紫砂壺鑒定時可以從泥、型、工、款四方面加以揣摩，定會選購到一把稱心如意的紫砂壺。周桂珍老師不求纖巧，不加無謂的雕琢，她造壺完全繼承了紫砂傳統造型及工藝制作的精髓，并在傳統的基礎上加以創造性的延伸。紫砂壺作品達到形、神、氣、態兼備，作品生動，具有強烈的藝術感染力。
若是“養壺”方式適當,就能養出晶瑩剔透、珠圓玉潤的藝術效果。自明朝起,紫砂壺漸盛行于世,明代著名的金沙寺僧與供春也成為人們影象中較早先制壺的人。著實,今世對紫砂壺的起源一直有所爭論,有人直接引用明朝周高起的《陽羨茗壺系》,書中紀錄,金沙寺僧是紫砂壺的首創人。而1976年,宜興羊角山紫砂古窯址的發現,證實了宜興紫砂宋代已有。但經研究剖析,羊角山泛起的壺身與宋代點茶所用的用具截然不同,紫砂壺并不適合點茶之用。
此間創作的作品，都被后人推為“名工名士，允稱雙絕”的無上妙品。紫砂壺基本上分三種造型：幾何型、自然型、筋紋型。幾何型，俗稱為光貨，光貨的設計制作是能鑒別功力的，光貨是指整個造型中不同形體部位，要求是每個過程都要做到有骨有肉，骨肉亭勻，都要有自己的特質、性格和規范，這些明確要求就要看簡單的線形，比較豐富的內容，供人們審視功力優劣，審美情趣因人而異，如傳統的掇球壺、竹鼓壺、漢君壺、合盤壺、四方壺、提壁壺、洋桶壺等等。
由此可見，近各類古玩和藝術品的價格都呈上升勢頭，平均價格已比一年前上漲了20%至50%不等，其中名家作品更是上漲了一倍以上。價格上漲不僅使明、清及以前的古玩藝術品奇貨可居，成為貨，還使得民國貨和不少現代名家作品也大受其益，引起眾多買家的光顧屬意。有關專家和市場人士據此認為，經歷了一段時間的沉寂后，古玩和藝術品的市場價格目前看漲，正在逐步走出“牛市”行情，其良好的市場潛力十分引人注目。而這古玩和藝術品市場再度走牛，是由多種因素促成的。
周桂珍紫砂壺，壺型端莊明快，氣韻生動，每件作品靈動間充滿鮮明的個性特點：清雅溫厚內蘊隱者風度，或整體氣格高古，雅致清絕令人不禁沉醉其中，深沉雄偉如古人，坐臥潛慹間神形具備，精工細制壺型美觀大方，一件件紫砂工藝品展現在眾人眼前。
周桂珍紫砂壺如何出手？好不好出手？哪里出手？
忠告二;自以為是。覺得自己看過幾本古董鑒定書，逛過古玩攤店，進過博物館，就把自己當成高眼力的專家。卻不知你在市場中就是被人待宰的“大主顧”。
打眼會不會發生，往往就是在交易發生前的一分鐘里決定的。那瞬間雖短，考驗的卻是收藏者的心態、心理素質以及經驗等很多東西，而往往起決定作用的是心態，也就是收藏者是否要在沒有把握的情況下選擇博弈。
