元青花雖產自中國,但由于大部分作為外銷瓷外銷,留存國內之整器少之又少,長期不為人所知。而元青花瓷瓷片相較于整瓷數量存世豐富且價格低廉,所以元青花瓷片對于研究元青花瓷的藝術價值及學術價值實則有著不可小覷的地位。本文旨在通過元青花瓷瓷片的視角,多方位闡述元青花瓷瓷片對于研究元青花瓷的理論及現實意義。
元青花生產中的施釉方法，分別是沾釉、淋釉、刷釉和蕩釉。小器一般是單手沾釉，中、大器雙手沾釉，然后口部以淋釉的辦法補釉，特大器則完全擇用淋釉或刷釉。元器罐瓶等物的內部分不單獨施釉，多是利用沾釉時進去的釉漿，蕩一下釉就完事，因此里釉多嚴重不勻，甚至大面積無釉。
元青花均使用進口鈷料，高鐵低錳，大件器物青花發色多濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色斑點，斑點會出現“錫光”，手摸有凹凸感，由于鈷料的好壞不同及胎釉不同，器物燒成后青花發色也不同，有的呈灰藍色，藍黑色，淺灰色等，通常小件器物的青花發色藍中偏灰。
元青花在市場中一直以來的成 交價都比其他瓷器的價格要高。就像05年7月12日，元青花“鬼谷子下山圖”罐，在英國佳士得以2.3億元人民幣的天價拍出，成為亞洲藝術品中的天字第 一號，從而震撼了國內學術界、藝術品收藏界和投資市場，至今仍是研究和愛好中國瓷器者議論的熱門話題之一。
截止到90年代,中國大陸見于著作的元代青花瓷器只有1 00余件,而流失到海外的元青花數量非常可觀。有人估計,中國元青花流散在海外約200多件。菲律賓、印尼、日本、馬來西亞等國或多或少出土有元青花瓷器殘片。
我們說不同地區窯口所采用的原料有所不同，燒制的元青花瓷器在繪畫工藝和制瓷粗細程度上多有差別。一般來說，做為中 心窯口的景德鎮諸窯燒制精品大器為多，而其它窯口因生產條件和原料的不同，生產民用普品多些，有的也有精美大器的生產。也就是說，元代生產青花瓷的窯口很多，數量當然不會少。
元青花的一大謎團是，它沒有初創期，沒有萌芽期，一出來就是一棵參天大樹。過去任何一個窯口的發展脈絡，都能看得清清楚楚。元青花則不然，你看見的時候，就不是襁褓中的嬰兒，而是亭亭玉立的大姑娘了。
