琺瑯彩料較厚處的釉面有極細(xì)的開片，并有明顯的玻璃質(zhì)感;粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質(zhì)感(不反光)。
琺瑯彩瓷器的兩大特性第 一，現(xiàn)存數(shù)量少。由于琺瑯彩制造難度大、本錢高，制造一件琺瑯小瓶常常要精描細(xì)繪3—4個(gè)月，所以傳世的作品數(shù)量很少。據(jù)現(xiàn)有材料統(tǒng)計(jì)，在雍正7年8月14日至13年10月期間，共呈進(jìn)琺瑯彩“碗80對(duì)又17件，碟44對(duì)，酒圓36對(duì)，盤12對(duì)，茶圓26對(duì)又3件，瓶6對(duì)”。目前，全世界范圍內(nèi)共珍藏有清宮琺瑯彩瓷400多件，有近200個(gè)花色種類。第 二，沒有兩件完整相同的琺瑯彩。素胎入宮后由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案，每件琺瑯器都是單獨(dú)繪畫而成?，m瑯彩被稱為“古月軒”瓷，但是傳世的琺瑯彩中并無一件署此款，“古月軒”也就成了琺瑯彩高尚身份的代名詞。
琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷亮麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。
初期的康熙琺瑯彩“有花無鳥”是一個(gè)很明顯的特點(diǎn)。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。常見圖案大都比較規(guī)矩，有九秋菊花、折枝大朵花卉、纏枝牡丹等;到了雍正時(shí)期琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，更多的采用了白地彩繪。紋飾則多是山水、竹、石、花鳥等景物，配以詩詞，凸顯雅致。至乾隆時(shí)期，技藝上沒有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。但此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，并且吸取了西方紋飾圖案，琺瑯彩瓷出現(xiàn)了西洋女人，由于乾隆對(duì)粉彩十分喜愛，于是，便有了琺瑯和粉彩的結(jié)合的藝術(shù)品。
琺瑯彩瓷以潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)，以及精湛絕倫的技巧，不僅贏得清代皇帝后妃們的喜好，也贏得今人對(duì)其的偏愛。在今天拍賣市場上，部分藏家便把目光盯在了清三代時(shí)期的琺瑯彩瓷。
雍正時(shí)期的琺瑯彩瓷器，充滿玻璃的透明感，又不失釉色的飽滿潤澤，竟不知是以卷軸入瓷胎，還是釉色入畫了。陶瓷制品是中國傳統(tǒng)藝術(shù)、工藝的典型，歷朝歷代精品輩出。而館中陳列的雍正、乾隆琺瑯彩瓷器，又似乎與明代鮮艷的五彩、斗彩瓷有著些許不同。同樣描繪自然界的姹紫嫣紅，琺瑯彩上的綠葉、紅花的顏色與五彩、斗彩的紅花綠葉不盡相同，并且雖然是傳統(tǒng)花鳥題材，卻好像平添了一種油畫效果。
掐絲琺瑯工藝發(fā)展到清代以后，制作工藝比明代有所提高，銅胎更薄，并且無砂眼，掐絲也更細(xì)，彩釉也比明代更加鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的紋飾生動(dòng)，鍍金部分的金水較薄，但金色非常漂亮。清代晚期，一直到二十世紀(jì)初，掐絲琺瑯工藝發(fā)展趨于停滯，總體工藝制作水平都不及前代，掐絲琺瑯的胎體較薄，色彩鮮艷但很漂浮，做工粗糙。這個(gè)時(shí)期只有“老天利”，“德興成”，等作坊制作出的掐絲琺瑯工細(xì)，質(zhì)量較好。他們所燒造的掐絲琺瑯器物，造型多為仿古銅器，或仿乾隆時(shí)期的一些掐絲琺瑯精品，器物上的款識(shí)大都是刻款。
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