所謂“破邊”，是篆刻中”殘破“手法的一種。
”殘破”，是篆刻藝術創作的一種重要手法。
殘破手法的出現，主要原因是因為在學習研究古印時，從那些因年代久遠而印體風化剝蝕的面貌中，篆刻家們發現和感受到一種特別之美。
相對于精致光潔的印章文字，剝蝕殘泐的印章文字顯示出一種古拙、質樸、虛和之象，于是篆刻家將這種特殊感受和認識運用到印章的刻制中。
久而久之得到不斷發揮，大大地豐富了篆 刻創作的技法。
印章的殘破，包括印文殘破、印邊殘破和文與邊關聯殘破。
作為印章創作，殘破的手法是沒有定式的，怎樣殘，殘面大小，要看整個印的章法，要看用刀效果來靈活運用。
殘破手法遇以下情況常常會被運 用。
1、在文字筆畫繁復處，橫畫或豎畫并排過于稠密時，可作些適當殘破，白文印還可作些并筆。這樣使朱文印中相似的筆畫減少重復感;(如下圖)
使白文印印面朱白對比更鮮明，從而在增加印文渾厚感中章法顯得活潑生趣。(如下圖)
2、在白文印的大塊留紅中，偶作些殘破，使塊面不至于呆板。(如下圖)
在朱文印的較大空白處留有殘點，可以起到補空和協調整個章法的作用。 (如下圖)
3、在印的邊欄處，若遇與其平行的長筆畫，可考慮將印邊破殘，這樣避免重復、平板，以求通氣生動。朱文白文印章都可運用此法。(如下圖)
4、在印文線條刻得過于平板光潔時，可作些殘破處理，使其增加蒼老古拙的意味。
5、在鐫刻中，若遇石章裂紋而發生局部崩破，或者不慎滑刀而將筆畫刻壞，這時可干脆以破就破，用殘破的手法補救，力求做到破得自然。
6、在印文刻完之后，印邊嫌其過于平直光滑，可作殘邊處理，使印文和印邊協調統一。
殘邊的一般規律是，四邊的殘破形態要不雷同，換句話說 四條邊各有自己的樣子，或某邊粗， 或某邊細，或某邊殘得少，或某邊殘得只留一兩小點，這都是根據章法要求決定的。
如有的是強調呼應，有的是為了均衡，等等，不能為殘破而殘。
一般方法：
1、用刀角輕輕敲鑿。
2、用刀刃輕輕披削。
3、用刀桿尾部敲擊。
4、以較大的鈍頭鐵釘連敲帶鑿。
手法可靈活多樣，關鍵是要達到自己所 要追求的藝術效果。
為了達到好的效果，印章殘破應注意幾個原則。
1、不能因為殘破而改變了字形成字的偏旁、構件。例如， 白文印“天”字的上橫中間不可破， 以避免弄成“夫”字；豎長形的“口 字旁，中間不能破一小點，以免成為“日”。
2、忌橫糊不清。印文太殘破，至使點線瀛弱臃腫，甚至字跡難辨或無從辯認。
3、朱文殘邊，要照顧到印文。有些朱文印(尤其是方形文字的)字之間的空隙處的邊欄應恰當留住，哪怕只留一兩小點，勿使空隙處形成上下一長溜，以避免“開膛剖肚”的感覺。(如下圖)
1、“殘破”是篆刻藝術創作中的特有手法，它不是隨隨便便地敲敲鑿鑿。
2、 篆刻并不是殘破就好，也并不是印印都必須殘破，如我們刻莊重典雅風格的玉印，刻嚴謹圓潤的圓朱文印，刻干凈爽健的黃士陵風格的印等等，就不用或少用殘破方法。
3、殘破手法的適當運用，是一種氣氛的表達抑或是一種情趣的表達，也就是藝術思想的表達。殘破實質上是為了篆刻創作的完美。
4、前人給我們留下了數不盡數的優秀印章作品，其殘破的手段，其殘破的形貌，都是我們研究學習的典范。
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