疫情當(dāng)前，戛納電影節(jié)確認(rèn)延期。這是經(jīng)過72屆的戛納第一次因為疫情而無法如期舉辦（1968年，是因為“五月風(fēng)暴”而中途停辦）。戛納電影節(jié)的標(biāo)志性建筑，主會場影節(jié)宮沒有像往年一樣被熱烈裝扮。而是打開門，收容當(dāng)?shù)責(zé)o家可歸人士，保護(hù)他們免受病毒感染。這個在法國南部小鎮(zhèn)舉辦的電影節(jié)，看起來離我們很遠(yuǎn)。
《霸王別姬》，第一部拿下金棕櫚的華語片，迄今無人打破記錄。△ 1994年，第46屆
而逐漸跑偏的紅毯秀，已成為花錢就能走，直達(dá)影節(jié)宮的流量跑道。從帶著作品，不刻意而成為經(jīng)典的鞏俐，到霸氣外露，“龍袍”上身的范冰冰，再到毫無作品，當(dāng)年毯星代表的張馨予。“戛納亮相”已經(jīng)是一個越來越貶值的噱頭。戛納的出品永遠(yuǎn)才是最高的風(fēng)光。
戛納上承還在寒冷中的柏林，下啟波光瀲滟的威尼斯，并稱“三大”。最明顯的是，把商業(yè)性與藝術(shù)性打通得最徹底，毫不扭捏。按照慣例，絕大多數(shù)全球暑期檔甚至年底、下一年年初的新片，想要掂量著一下自己的分量，或者希望贏得更多地域片商注意，那么戛納就是首選。
至于多倫多主要服務(wù)于北美市場，因為時段的關(guān)系，成為圣誕檔的前哨站。其他量級稍微遜色的電影節(jié)也“沾光”，比如上海、香港國際電影展，也可以很方便地從戛納競賽或展映單元里選片。所以，每年的戛納除了紅毯，海灘也是熱鬧非凡，經(jīng)常能撞見好萊塢明星。層出不窮的酒會、派對以及花哨的宣傳手段都在這里出現(xiàn)。△ 2014年，史泰龍、施瓦辛格等硬漢主演的《敢死隊3》直接把坦克開到影節(jié)宮前的大道上
戛納有一套運(yùn)行成熟并且行之有效的“捧人”傳統(tǒng)，概括地說，就是培養(yǎng)所謂的“戛納系”導(dǎo)演。主競賽、“一種關(guān)注”，導(dǎo)演雙周單元以及影評人周單元，都有充分的跑道給全世界躍躍欲試的電影新人來展露才華，無套路，只要能在這里贏得掌聲（哪怕是爭議），都是“好事”。有的新人導(dǎo)演會快速晉級，從一種關(guān)注到主競賽，然后成為戛納常客。加拿大“鮮肉級”導(dǎo)演哈維爾.多蘭，2009年，20歲就拿著《我殺了我媽媽》來到導(dǎo)演雙周單元，后面的《雙面勞倫斯》、《媽咪》、《只是世界盡頭》等片都是戛納首秀。客觀說他關(guān)注少數(shù)性群體的“執(zhí)著”以及探索親密關(guān)系的暗涌，極有詩意、表現(xiàn)力的視聽語言，確實很對戛納甚至法國關(guān)注的胃口。
△ 《媽咪》片中，兒子打開銀幕畫幅格式的手法，讓人拍案叫絕，不但新穎，更加貼合“天生叛逆、痛苦打開”的寓意
泰國導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古，憑借《能召回前世的布米叔叔》拿下金棕櫚大獎，他的作品頻繁出現(xiàn)這南法海岸。
日本導(dǎo)演河瀨直美，中國導(dǎo)演賈樟柯、婁燁，韓國導(dǎo)演奉俊昊等等，創(chuàng)作力最旺盛的幾年，戛納都給予充分的關(guān)注，真誠的邀約。△ 2015年，賈樟柯45歲這一年還拿到“金馬車獎”（導(dǎo)演雙周的終身成就獎）特別是在主競賽單元，這些年都會被質(zhì)疑參差不齊，被質(zhì)疑有“奇怪的片子”居然被放進(jìn)來。有被超綱尺度嚇到離場的，也有被驚人場面惡心到吐、罵的。但是，Sir以為，戛納把控了整個電影節(jié)生態(tài)，個別、局部的失控成為話題，不但不會拖累它的影響力，反而能放長時間線看到電影本身的新陳代謝。甚至可以說，它有足夠的底氣走出無菌環(huán)境。2003年，文森特·加洛從演員轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的第二部電影，入圍主競賽單元，完全敗壞了處女作《水牛城66》的驚艷口碑。自戀的視角、毫不節(jié)制、粗糙噪點(diǎn)的大尺度畫面，以及不能有說服力的劇情、表演。全場噓聲一片，甚至有影評人刻薄地說，看它還不如看我的結(jié)腸鏡。對于“語不驚人死不休”，戛納給予了最大限度的容忍。晃動鏡頭，強(qiáng)暴場面讓人反胃的《不可撤銷》。評委會主席昆汀一意孤行要把金棕櫚頒給《華氏911》，一部明擺著要搞事情的紀(jì)錄片。無論片名還是場面、隱喻，都被認(rèn)為在挑戰(zhàn)倫理的《反基督者》。當(dāng)然，因為爭議性的話題，這些電影成為當(dāng)年“網(wǎng)紅”，無數(shù)影迷趨之如騖，想看，求看，窮盡資源。但是，爭議的意義不在滿足收藏、談資，而在于這份堪稱“災(zāi)難”的戛納片單，用力地打開了電影表達(dá)的邊界。哪怕我們有自己堅守的尺度和風(fēng)格，選擇本身不意味著狹隘的眼光，偏執(zhí)的三觀。我們通過這些電影明白，藝術(shù)表達(dá)力有多豐富（危險），它讓有的人飛蛾撲火，走火入魔，但成為更多創(chuàng)作者精進(jìn)的修羅場。更何況，我們也了解電影的邊界，而洞悉到人性乃至世界的邊界。據(jù)主辦方樂觀估計，戛納將爭取在6月底、7月初舉辦。還有很大的可能，因為歐洲疫情的嚴(yán)重被迫取消。早在3月初，戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂還表示：
戛納電影節(jié)是夏季的第一個標(biāo)志。為了保持樂觀、保持我們的斗志，今年的戛納電影節(jié)，將是第一個歌頌生命，贊揚(yáng)生活，如再生般的國際性活動。
往后的電影節(jié)注定都受到連帶影響，6月的上海國際電影節(jié)，8月底9月初的威尼斯，9月初的多倫多……媒體、片商以及劇組都要另做打算。戛納慣例是80%甚至90%的電影必須要求是全球首映，這樣供戛納可選擇的電影就只能集中在7月之后。而有許多電影陸續(xù)宣布撤檔，能來的還有多少。被號稱“戛納落選者俱樂部”的威尼斯這兩年明顯向好萊塢傾斜，會不會成為性價比更高的選擇。至少從2013年的《地心引力》來說，威尼斯反倒成為奧斯卡最佳影片比多倫多更早一點(diǎn)的前哨站。2017年，同時在威尼斯亮相的《水形物語》和《三塊廣告牌》就是來年奧斯卡贏家“雙雄”。去年《小丑》拿下金獅獎，首部在世界級電影節(jié)拿最高獎項的超英片。因此，當(dāng)戛納延期到6月底，7月初，與威尼斯的競爭將達(dá)到白熱化，不得不說都處在有限資源的消耗狀態(tài)。很簡單，我們很可能沒辦法在今年看到諸如《小偷家族》《何以為家》這樣公映的戛納爆款，來豐富我們的觀影體驗。如果不是金棕櫚大獎，相信哪怕是枝裕和的名氣，也很難促使中國片商下定決心引進(jìn)、公映。有一種聲音在呼吁，哪怕是延期甚至取消，戛納評審組能否擇日宣布一下入圍的名單。能夠入圍戛納，實力或者觀賞性就得到一定保障，就能夠吸引全球的片商。現(xiàn)在，到底哪些電影可能入圍或參展還不知道。但，按照以往慣例以及風(fēng)向，的確有電影大概率會在五月戛納上大出風(fēng)頭的。完全可以作為“魔術(shù)師”諾蘭立的flag，新的觀影體驗很可能又從他開始。
比如對稱狂魔韋斯·安德森的新片《法蘭西特派》，照樣“馬卡龍色”飽和度，照樣群星云集。早早就宣布會以4k修復(fù)版公映的《花樣年華》。還有《釜山行2：半島》，第一集就曾在2016年戛納的午夜展映環(huán)節(jié)首映，立刻引爆，讓剛開始還顧忌調(diào)性不協(xié)調(diào)的導(dǎo)演延尚昊意外，“亞洲第一喪尸片”的頭銜很快被遞上去。因此，時隔四年后的續(xù)集，一回生二回熟，很大可能會亮相戛納，8月趁勢在韓國本埠公映，不愁全球片商。早就被點(diǎn)名、鎖定的熱門影片或競賽或展映的還有：埃德加·賴特的《Soho區(qū)驚魂夜》，河瀨直美的《晨曦將至》，導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古的《記憶》，弗朗索瓦·歐容的《85年盛夏》，約瑟夫·科辛斯基《壯志凌云2：獨(dú)行俠》 。這枚金棕櫚不僅是杰出電影人的表彰，也是長久以來被影迷認(rèn)可的路標(biāo)，讓我們快速甄選品質(zhì)、口味符合自己的電影。
回顧21世紀(jì)20年來的戛納，多么光芒閃耀。哪怕今年等不來戛納，再看這20部金棕櫚也足夠幸福。
導(dǎo)演：讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi)/呂克·達(dá)內(nèi)
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報。
