陸越子，字厚百，號知何堂主。1954年出生于江蘇泰州，1979年畢業于南京師范大學美術系并留校任教。現為南京師范大學美術學院教授，九三學社江蘇畫院院長，中國美術家協會會員，江蘇省傳統文化促進會付主席，江蘇省美協花鳥畫藝委會顧問。
● 中國畫作品曾入選第七屆、第八屆全國美展，全國首屆中國花鳥畫展，中國畫三百家展，中國工筆畫展，中國畫百家金陵畫展，歷屆全國花鳥畫邀請展，歷屆全國著名花鳥畫家作品展等。
● 獲得一等獎、特等獎、最高學術獎、杰出貢獻獎等20余次，● 1999年獲得徐悲鴻獎學金創作科研獎。全國第十二屆花鳥畫邀請展評選陸越子為德藝雙馨藝術家，● 并榮獲中國花鳥畫成就獎。
● 作品與論文曾在《江蘇畫刊》、《文藝研究》、《藝術百家》、《新美術》、《新華文摘》等全國重要核心刊物上刊載。
● 國家正式出版的專著有：《中國寫意花鳥畫技法》、《中國畫筆墨法》、《中國花鳥畫構圖法》、《百花畫譜》、《陸越子作品集》、《越子畫集》、《越子國畫》、《越子白描》、《越子扇面集》、《陸越子荷花作品集》、《陸越子小品集》、《陸越子甲子師生聯展作品集》等三十余種。江蘇省出版總社出版并發行了陸越子主講的中國花卉畫法電視教學光盤一套24張，并在全國十多家電視臺循環播出。
● 2014《寫意精神-陸越子教授作品全國巡回展》已先后在南京、張家港、上海、無錫、煙臺、常州，蘇州，鄂爾多斯，東莞，鹽城，青島，溫州，北京等地展出。
筆在意先 出奇制勝
文/高以儉
我早就知道陸越子教授寫意花鳥畫的造詣和成就，而相識比較遲。2007年紀念建軍八十周年舉辦畫展．我被一幅畫深深地吸引住了。畫面沒有驚天動地的戰爭場面，只是一個特寫的鏡頭，一個人頭和一個馬頭。 一位騎兵小戰士．安祥地躺在地上，像沉睡進人夢鄉，一匹駿馬深清地守在他的身旁，構思十分新穎。當時，我脫口而出：“人頭馬”。陸越子在一旁笑了起夾，接著兩人交談，非常投緣。后來，見面機會多了，我經常到他工作室聊天、品茗，討論藝術觀點．觀摹繪畫演示，漸漸成了好朋友。我喜歡他的心地善良，待人誠懇．才思敏捷，敢說真話。他在藝術上尤其是犬寫意花鳥畫確實已經進入出神入化的境掩界。
陸越子的藝術生涯帶有傳奇的色彩。他1954年出生干江蘇泰興，1976年考入南京師范大學美術系，畢業后留校任教。現在是南京師范大學美未學院教授、碩士生導師。30多年來，他用心學習，悉心寫生，潛心創作，苦心研究．千錘百煉，日積月累，在美術創作、美術理論，美術教育等方面成就卓越。他為人低調，而頭腦活絡，他是作品最早進入市場的畫家之一，也是最早富起來的畫家之一，生活滋潤。藝海無涯，他追求不止，不斷攀登。孟子說：“天降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行弗亂其所為。”漢代劉向在《 說充·談叢》 中也寫道：‘天將與之，必先苦之，天將毀之．必先累之。”陸越子在藝術生涯中吃的苦頭亦不少。1991年春，陸越子帶領南師美術系學生“煙花三月下揚州”實習，沒想到在古城發生意外，跌斷股骨，打石膏，上夾板，只好老老實實躺在病床上。不甘寂寞的陸越子腿不能走路了，但大腦清醒，思維活躍，他在病床上理出一系列寫作提綱，坐倚病榻，握筆寫作。3個月以后．他重上講臺，而他在病床上寫作的《 中國花鳥畫構圖法》 《 中國寫意花鳥畫技法》也被江蘇美術出版社相繼出版。此后，一發不可收拾。至今還出版了《中國花鳥畫筆墨法》《百花畫譜》（與徐華華合著）、《 國畫花鳥技法》（與涂華華合著》、《花卉畫法》，以及怎樣畫荷花、牽牛花、紫藤、葡萄、芙蓉、蘭花、梅花等20多部技法著作。這些著作圖文并茂，深入淺出，有許多獨到之處，深受學者歡迎。1995年7月的一天，陸越子騎車經過鼓樓廣場時不小心跌倒，摔析右臂，纏上繃帶，吊起右膀。飽受筋骨之苦不要說，他心急如焚，因為，他接到國家文化部批準的“紀念中國人民抗日戰爭勝利五十周年國際書畫大展”證稿通知已經好多天了。熬到第6天．他實在憋不住了，吊著右膀來到畫室，面對丈二畫板，用左手撳釘四尺宣紙，以左手握筆，沉吟良久，忽發奇想，激情澎拜，驟然下筆，籠走龍蛇，恣意縱橫，一氣呵放，數只和平鴿鮮活可愛，幾枝萬年青生初盎然，筆情墨趣，自然率真，或許是左筆的緣故，畫面反而更顯少有的古拙、厚重。他把這幅作品題為《和平萬歲》 寄往北京，果然爆出新聞，榮獲大展特等獎。俗話說：樂極生悲，否極泰來。那年年底陸越子畫室被盜，盜走了117 幅作品。越子心痛萬分，尤其讓他傷心的是竊賊深更半夜從畫室氣窗鉆入，踏腳大畫案．把他幾個月苦心創作即將完成的2 米x2 米的工筆大作《玉宇清澄》，踩下一個又一個骯臟的腳印。痛定靜思，他用清水細心清洗污垢，實在除不去的就用刀挖去，補貼宣紙重畫。這幅冰雪圖冰雪晶瑩．色調淡雅，氣息靜謐，野趣逸生，寓意深邃，傳統與現代交融，果真入選第八屆全國美術作品展覽，獲得專家贊賞，后來榮獲全國首屆花鳥畫展一等獎。古人云：福兮禍所依，禍兮福所倚。世間萬事萬物有得有失，有失有得，失中有得，得中有失，得失相生，生活的辯證法就是這樣。
陸越子的藝術思維具有許多奇思妙想，有不少”奇談怪論”。越子勤于學習，敢于實踐，勇于思考，善于積累，在學習實踐中有許多新的發現、新的思考。早在唐代王維就提出”意在筆先”，是指作畫前，應做到胸有成竹，下筆才能得心應手，凡作畫須先立意而后落筆，“意在筆先”成為千年中國繪畫的經典。而越子偏偏提出“筆在意先”，強調畫家面對宣紙，縱清揮筆，自由恣肆地噴發筆墨情感，而后根據狂瀉的點、線、面的筆墨肌理及筆清墨趣去精心收拾意境和形質。他認為”意在筆先”如同栽小樹，裁前先挖坑，然后培土，而后澆水，再捆綁木棒以求曲直。“筆在意先”則如同一粒樹籽飄然入土、發芽，一任自然生長，極盡天地之造化。傅抱石借酒縱筆山水而后隨形賦予細節，張大千潑墨潑彩后細筆收拾山水，翻是采用筆在意先的方法。其實，筆在意先是在意在筆先的基礎上的一種拓展．只育藝術達到了一定的目由境界的高手，才有可能筆在意先，無拘無束，信筆由來，天然成趣。清代石濤提出“一畫”論，越子在創作實我中，提出中國畫最原始的現象、最基本的用筆方法“一畫之四型”，這是對石海“一畫論”在用筆上的創造性運用。他還將傳統人物畫的“十八描”法嬗變為花鳥畫“十八描”法。越子還經常說：“畫家最宜糊涂時開筆，清醒時收拾。”“好作品常出干半夢半醒之間。”“……還要學會‘吹牛’， 侃大山，同學問高的人‘吹牛’，你會得益匪淺。”“畫畫要‘喜新厭舊’。”“繼承-發展-創新是任何事物發展的軌變 …… 新是‘玩’出來的，不是想出來的。” …… 理論來自經驗的概括和提煉，經驗來自實踐體會的總結和積累。越子在藝術實踐中，見多識廣，博學好思．他的許多真話，初聽起來怪怪的，有故弄玄虛、標新立異之嫌，但細細思索、慢慢品味、覺得很有道理，在創造性思維中有不少真知灼見。
陸越子在藝書上常出奇招，出奇制勝。越子早年專攻工筆花鳥畫，后來轉為大寫意花鳥畫，他的工筆花鳥畫也與眾不同。清代鄭板橋寫道：”必極工而后能寫意．亦不工而遂能寫意也。”黃賓虹說過：”工筆遠看似寫意。”越子追求這種境界．筆工心不工。他的作品走線柔中寓剛，遠看筆筆精細，細看筆筆寫意，秀勁絕倫，真趣盈然，產生大處奪人、小處耐看的藝術效果。大寫意花鳥畫是越子的殺手锏．許多人評價越子是江蘇畫壇繼陳大羽大寫意花鳥畫之后的又一位佼佼者。越子的大寫意花鳥畫以奇招取勝，他立足在中國傳統工筆花鳥畫的基礎上尋找出路，開辟新路。他具有深厚的傳統筆墨功底，十八般武藝樣樣精通，運用自如．自由組合，形成新招。越子起筆如雨滂沱，運筆如風卷殘云，行筆如大江奔流，收筆如和風細雨，落筆如泰山巋然。筆勢平中見奇，正中有險；筆力剛中寓柔，剛柔相濟，力透紙背；筆鋒以中鋒勾線．側鋒取勢．多面出鋒，靈活運用，沉著痛快，淋漓酣暢．純任自然；筆意盈然，野趣橫生．筆跡沉穩流暢，凝重飄逸。越子運墨豐富變化，淡墨見精神，變化顯靈動。墨色光華耀眼，變化細微；墨氣氤氳，撲面而來．奪人眼目：墨跡酣暢淋離．外顯蒼勁，內呈腴潤；墨情激越，格調高雅：墨趣目然率真．空靈逸宕。越子用色彩和諧雅致致，色隨墨走．墨中帶色，墨以色醒，色因墨顯，墨色交融，渾然一體。意象創造，精神喚發．神采奕奕。
越子大寫意花鳥畫以“奇情”和“奇勢”取勝。中國花鳥畫藝術反映了大目然千姿百態、萬干氣象，更多地寄托著人們的真摯情感和精神追求，折射出人們心靈深處的向生和憧憬。抒情、寫意、達性、傳神是中國工藝花鳥畫藝術的靈魂。越子深諳中國花鳥畫藝術的真諦，真切地領悟到“畫者，心也。“ “畫者，性也。”“畫者，情也。”“畫者，娛也。”越子善于在寫生中孕育對自然生命的感情，因美動心，情之所附，情之所至，性之所依。他以開朗的心情、濃郁的感情、放達的性情作畫，情隨筆轉，揮寫恣意，縱情揮筆，自由恣肆．噴發筆墨情感。這情感的渲泄如同東方旭日噴薄而出，那么迅捷；如同火山爆發，那么熾熱；如同長江巨浪，那么猛烈。他的作品滲透著對自然玄奧的深邃參悟，對自然生命意義的深刻領悟．對”天人合一”的深切體悟；真摯地寄托著關愛自然幼小生靈的情思．真切地蘊含著崇敬松、梅、蘭、竹、菊、荷等花卉草木的情意．真誠地包容贊嘆鮮活花卉、禽鳥走獸旺盛生命力的情趣，真實地抒寫贊美自然萬物和諧共生的情韻，率意抒情是他大寫意花鳥畫藝術的一大特色。越子運筆疾勁，運墨盡倩，心手相應．信筆涂抹，大起大落，不拘一格。作品氣骨雄鍵，氣脈貫通，氣息流暢，氣韻生動，氣勢逼人，呈現出朝氣蓬勃、昂揚向上的審美張力。有位名家評價他的作品“情統于畫內，勢沖于畫外，既先聲奪人，又引人人勝。”
越子的大寫意花鳥畫藝術以“奇境”即獨特的意境取勝。大寫意花鳥畫重在寫意，意象、意趣、意韻、意境，尤其是意境。老子說：“有無相生，難易相成，長短相形，高低相隨，音聲相和，前后相隨。”這是自古以來顛仆不破的樸素的辯證法。越子深諳博大精深的中國傳統文化的精髓，他深切地領悟到：性者，萬物之所屬也。陰陽之后，生生不息也。陽剛之美顯其率直，陰柔之美顯其婀娜。陰陽結合之作乃為佳品。他的作品力求濃淡相宜．虛實相間，動靜相生，疏密相映，繁簡相稱，亂整相融，顯現物象的紋理、肌理、物理，凸顯生動的基本特證，勾勒出‘似與不似之間”的意象。他悉心研究分析古今大寫意花鳥畫得失，創作中著力追求既構圖情致又自然天成，既造型精彩又情致盎然，既筆墨精湛又采之生活，既濕筆飽色又枯淡蒼茫，既抒情率意又法度謹嚴，既氣息流暢又韻味蘊藉。他的作品點線面縱橫交錯，墨彩水自然交織，筆墨功夫、生動造型、奇巧建構、清感宣泄有機交疊，書寫性、造型性、渲泄性渾然交融，目身生命節津與自然生命節津合一，天人合一，構成了獨特的藝術空間，形成了象外有象、味外有味的獨到的想象空間，營造了純樸率真、雄秀兼容、舒展野逸的藝術意境。越子的大寫意花鳥藝術獨樹一幟，非同導常。
（高以儉：原省文聯副主席黨組書記 現為江蘇省文化促進會副主席兼秘書長）
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