古希臘最輝煌的時(shí)期，
是它的‘古典文明’，
其實(shí)也就150年的光景，
但卻被世人稱(chēng)頌至今，
讓人常常忽略了，在那之前，
古希臘早已經(jīng)歷了‘三大古文明’，
分別是：基克拉底、米諾斯和邁錫尼，
上面這段話(huà)，我都不知道寫(xiě)了多少遍了，
求求你們，把它記住吧...
在這‘三大古文明’里，
留下的基本都是陶瓶，或者小型雕塑，
‘大型雕塑’非常少見(jiàn)，
一直到公元前776年，
第一屆奧林匹亞運(yùn)動(dòng)會(huì)召開(kāi)，
古希臘進(jìn)入‘城邦時(shí)代’后，
如同真人般那樣的‘大型雕塑’，
才開(kāi)始不斷冒出來(lái)，
有一些非常經(jīng)典的，
都是在衛(wèi)城發(fā)現(xiàn)的，
因此，也都被放進(jìn)了‘衛(wèi)城博物館’里，
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雅典衛(wèi)城博物館 Acropolis Museum, Athens
對(duì)于大型雕塑，
古希臘人并沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，
但他們有位很好的老師，
那就是‘埃及爸爸’！
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埃及夫婦雕像 公元前2465–2323年
Pair statue of Ptahkhenuwy and his wife
@ 波士頓美術(shù)博物館 Museum of Fine Arts, Boston
我們來(lái)看下面這座‘女子雕像’，
是不是就非常的埃及風(fēng)？？
雙腿筆筆直站著，
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右臂緊貼著身體，
左手應(yīng)該是拿著，某樣早已遺失的東西，
就連她的頭發(fā)，
都是埃及式的假發(fā)，
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埃及人做雕塑，
是為了死后的永生，
而希臘人，卻不怎么信‘死后這一套’，
他們所重視的，是現(xiàn)世的生活，
這一巨大理念的不同，
注定了這兩個(gè)國(guó)家的雕塑風(fēng)格，
必然會(huì)分道揚(yáng)鑣！
不信你看，這位妞的臉部，
她的杏仁眼，還有‘微笑的表情’，
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這些，在埃及的雕像里，
可都是沒(méi)有的！
但話(huà)又說(shuō)話(huà)來(lái)，刻畫(huà)‘微笑’是很難的，
它會(huì)涉及到很多‘臉部的肌肉’，
當(dāng)時(shí)的希臘雕塑家，
他們所能做的，也就是畫(huà)一個(gè)'嘴巴的弧線(xiàn)'而已...
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這種微笑，
看上去有點(diǎn)‘傻白甜’，
在學(xué)術(shù)界，
我們稱(chēng)之為‘古風(fēng)微笑’...
雕塑的背面，
少女身上的披肩，都能看的非常清楚，
上面都還有‘顏色和花紋’的殘留，
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所以，這件雕塑原本就是有顏色的，
而且復(fù)原之后，
還極有可能是這個(gè)樣子，
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這絕對(duì)讓我，對(duì)古希臘人的審美，
產(chǎn)生了極大的質(zhì)疑...
古希臘的這種‘古風(fēng)微笑’，
維持了近150年（公元前630-480年），
后人就為它取名‘古風(fēng)時(shí)期’，
在衛(wèi)城博物館里，
還有非常多，那個(gè)時(shí)期的女性雕像，
她們的作用，有可能是‘獻(xiàn)給神的祭品’，
也有肯能是‘祈禱雕像’，或‘墓碑雕塑’等等...
女子青年雕像 Kore
約公元前490年
我個(gè)人還蠻喜歡‘古風(fēng)微笑’的，
特別是女生臉上的，
總覺(jué)得有一種很特別的神秘感...
女子青年雕像 Kore
約公元前6世紀(jì)
講完了女子的‘古風(fēng)雕像’，
再來(lái)看看男人的吧，
這件‘荷犢的男子’，
在藝術(shù)史上可是非常有名的，
描繪的是一個(gè)男人，
肩膀上扛著一個(gè)小牛犢，
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它的經(jīng)典之處在于：
‘人和動(dòng)物’結(jié)合得非常好，
‘小牛的雙腿’被主人牢牢抓住，
成為了人和動(dòng)物的連接點(diǎn)，
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小牛犢‘依偎’著主人，
看上去感情非常好的樣子，
事實(shí)卻是，主人馬上要把它宰了，
去祭獻(xiàn)給雅典娜，
男人的身體被雕刻得非常健壯，
凸顯了力量感，
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男人的杏仁眼，以及微笑，
雕塑家用的依然是‘簡(jiǎn)單的弧線(xiàn)’，
但讓人感覺(jué)，他已經(jīng)很努力地在表達(dá)了，
真的是非常可愛(ài)...
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在向古埃及人學(xué)習(xí)雕塑的同時(shí)，
希臘人還引進(jìn)了他們的一個(gè)物種，
那就是‘獅身人面像(斯芬克斯)’！
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吉薩獅身人面像 Sphinx of Giza
公元前2558–2532年
只不過(guò)，‘斯芬克斯’在埃及是個(gè)男人，
但是到了希臘以后，它就變性成女人了,
而且，還是一個(gè)非常兇悍的女人...
因?yàn)椤狗铱怂埂谙ＥD神話(huà)中，
是和'俄狄浦斯的悲劇’聯(lián)系在一起的，
它在里面就是一個(gè)吃人的女妖，
形象也就這么流傳下來(lái)了...
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俄狄浦斯和斯芬克斯 1864年
Oedipus and the Sphinx
居斯塔夫·莫羅 Gustave Moreau 1826-1898
@ 大都會(huì)藝術(shù)博物館 Metropolitan Museum of Art
斯芬克斯之謎
（希臘神話(huà)中，‘斯芬克斯’出了一個(gè)很難的謎語(yǔ)：早晨用四只腳走路，中午用兩只腳走路，晚上用三只腳走路的動(dòng)物是什么？你要是回答不出來(lái)，就會(huì)被她吃掉。
但忒拜的王子‘俄狄浦斯’卻回答出來(lái)了，謎底就是‘人類(lèi)’，從而消滅了斯芬克斯，但也因此走上了‘弒父娶母’的悲劇道路）
由于‘斯芬克斯’在希臘象征著威嚴(yán)和兇猛，
人們往往會(huì)將它放在墓碑上，鎮(zhèn)守亡靈，
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斯芬克斯雕像 Votive Sphinx，公元前560年
你看這座古風(fēng)時(shí)期的‘斯芬克斯’，
因?yàn)橛辛恕棚L(fēng)微笑’，
即便是那么兇猛的物種，
也變得和藹可親起來(lái)...
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公元前490年，波斯第一次攻打希臘，
希臘人以少勝多，將波斯人打了回去，
著名的'馬拉松戰(zhàn)役'，就是那個(gè)時(shí)候的，
由于打贏了巨大的波斯帝國(guó)，
希臘人開(kāi)始對(duì)自己的民族充滿(mǎn)了信心，
這一點(diǎn)，從那個(gè)時(shí)期中的雕塑中也能看出來(lái)，
下面這件‘克里托斯男孩雕像’，
在藝術(shù)史里是超級(jí)巨星，
是由古希臘著名雕塑家，
‘克里托斯Kritios’操刀完成的，
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約公元前480年
這件雕塑最大的亮點(diǎn)，
就是克里托斯將整個(gè)男孩身體的重心，
都放在了左腿上，
右腿只起輔助，
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這樣的站姿，
后人將其稱(chēng)為‘對(duì)立式平衡(Contrapposto)’,
這是古代希臘所創(chuàng)造的，最為經(jīng)典的姿勢(shì)，
可以說(shuō)，這座男孩雕像開(kāi)啟了一個(gè)全新的時(shí)代...
因?yàn)檫@種站姿，
會(huì)讓整個(gè)人體，顯得非常的放松和平衡，
你再回去看男孩的背部，
‘脊椎的凹陷’、‘骨骼的結(jié)構(gòu)’都很寫(xiě)實(shí)了，
這些足以證明，
當(dāng)時(shí)的雕塑家，終于頓悟了！
他們開(kāi)始明白，該如何去刻畫(huà)人體的美，
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另外，臉上的‘古風(fēng)微笑’也消失了，
取而代之的，是一種莊重、肅穆的表情，
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因?yàn)橄ＥD的藝術(shù)家，
已經(jīng)完全擺脫了古埃及人的影響，
他們發(fā)現(xiàn)了人體之美，
并且認(rèn)為這種美，與神一樣，是無(wú)比神圣的，
而這也預(yù)示著，希臘最為輝煌的‘古典時(shí)期’，
終于要來(lái)了！
公元前5世紀(jì)到4世紀(jì)的古希臘，
被稱(chēng)為‘古典文明’時(shí)期，
希臘在這近150年的成就，
幾乎沒(méi)有別的文明，可以拼得過(guò)它，
那時(shí)候的雅典，
在政治家‘伯里克利’的帶領(lǐng)下，
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伯里克利 Pericles
公元前495-429年
重建了在‘波西戰(zhàn)爭(zhēng)’中被摧毀的衛(wèi)城，
而整個(gè)衛(wèi)城的建筑和雕塑，
都成為西方藝術(shù)史上，
最閃耀的珍寶，
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雅典衛(wèi)城, Acropolis athens
約公元前5世紀(jì)
其實(shí)在衛(wèi)城所有的神廟中，
個(gè)人最為喜歡的，就是‘伊瑞克提翁神殿’，
它的特別，在與建筑家用6位女神像，
代替了神廟的柱子，
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公元前421-406年
這六位女神柱像，
雖然身高，穿的衣服看上去都一樣，
但其實(shí)是有分別的，
其中三個(gè)，重心在右腿上，
另外三個(gè)，重心卻在左腿上，
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@ 雅典衛(wèi)城博物館 Acropolis Museum, Athens
她們的站姿都是‘對(duì)立式平衡’，
雖然每個(gè)人，都支撐著巨大的建筑，
但卻顯得如此輕松，
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最厲害的是‘女神的發(fā)型’，
因?yàn)椴弊幽抢铮亲顬榇嗳醯模?/span>
雕塑家擔(dān)心它們無(wú)法承重，
就為她們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)，復(fù)雜又厚重的麻花辮造型，
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另外，古典時(shí)期的希臘，
女性雕塑是不能全裸的，
但雕塑家卻用‘柔軟的衣服皺褶’，
精細(xì)的刻畫(huà)了她們的身體，
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這6座雕像，
讓我感到最驚艷的地方，
還是她們的神情，
雖然幾千年下來(lái)，
臉早已看不清了，
但那種自信，莊嚴(yán)的神態(tài)，
你還是能夠清楚感受到的，
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這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的雅典，
在‘伯里克利’的領(lǐng)導(dǎo)下，
絕對(duì)是處于一個(gè)人文主義的巔峰，
唯有這樣的社會(huì)氛圍，
才可能讓藝術(shù)家們，
將這種‘人的自信’，裝進(jìn)雕塑里去，
讓之后的幾千年的人類(lèi)，
除了景仰，就還是景仰...
維也納奧地利議會(huì)廳 1874-1883
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