中國畫。中華民族傳統繪畫的統稱。也稱國畫或水墨畫。它以中國特有的墨或植物顏料、礦石顏料，以水為調和劑，以中國特有的毛筆為主要工具，在宣紙或絹帛上作畫。
國畫，植根于華夏悠久的歷史和深厚的文化沃土之中，歷經2千多年，是中華民族的哲學觀念、思維方式、文化素養、審美意識等等融為一體的完整藝術體系，與西方的油畫形成了兩座并峙的造型藝術高峰。
中國畫近現代巨匠：（以出生先后為序）
李苦禪
李苦禪（1899年1月11日—1983年6月11日），原名英杰，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，中國近現代大寫意花鳥畫宗師[1]。
李苦禪（1899年01月11日—1983年06月11日）原名李英、李英杰，號勵公，山東高唐人。自幼家貧，在民間繪畫藝人影響下學畫。1919年入北京大學附設的“勤工儉學會”（又名法文專修館）半工半讀，同時在北京大學附設的“業余畫法研究會”向徐悲鴻學習素描與西畫。1920年入北京大學中文系攻讀中文，1922年轉北京國立藝術專科學校西畫系學習。期間，常靠晚間拉洋車維持生活。同學林一盧贈其“苦禪”二字為名（苦，即苦難的經歷；禪，古稱寫意畫為禪宗畫）。1923年拜齊白石為師學國畫，成為齊門第一名弟子。白石老人贈其手書云“苦禪（第畫筆及思想將起余輩，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”；認為“英（苦樣）也過我，英也無敵，若老死不事大名，是無鬼神矣”。1925年于北京國立藝術專科學校畢業后任北京師范學校美術專科國畫教員，1930年任杭州藝術專科學校教授，抗戰初期辭職寓居北京。因平日與愛國志士交往甚密，一度被捕入獄，在獄中堅貞不屈。1946年任北京國立藝術專科學校教授，1950年任中央美術學院附屬民族美術研究所研究員。后任該院國畫系教授。擅大寫意花鳥畫，作品繼承民族繪畫優良傳統，并融中西技法為一爐，常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷、魚、雞、鷹等為題材，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態雄深縱橫、形象洗練鮮明的獨特風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風范，長屏巨幅更為世人所矚目。
1930年，任杭州國立藝專國畫教授。
1934年，任京華美專國畫系和華北學院美術系教授。
1945年，私立中國藝術專科學校在濟南復校，任教務主任。
1946年，被徐悲鴻聘為北平國立藝專國畫教授。
1951年，任民族美術研究所任研究員。
1977年，當選中國美術家協會理事。
李苦禪求學藝專，未及畢業，即嶄露才華，29歲便成為杭州藝專教授。解放后一直任中央美術學院教授。生前任中國美術家協會理事，中國畫研究院院務委員，政協第五，六屆委員會委員。
李苦禪作品欣賞
1934年
1939年
1945年
1948年
李苦禪先生有諸多以“鷹”為題材的精品力作，秉承并發展了白石先生繪鷹時的勇猛之氣，蒼鷹喙如利斧，爪似鋼鉤，渾身濃黑，不怒自威。齊派的風格與傳承，立見分明。
綠雨集禽
1956年
1961年
1961年
1961年
春色滿園
1962年作 1979年重題
竹石雄雞圖
1962年
1964年
芙蓉國里盡朝暉
豐年之秋
1964年
1964年
1965年
1972年
1973年
朝暉
1973年
晨雀圖
1976年
1977年
1977年
迎朝暉
1977年
洞明春曉
1977年
1978年
1978年
草叢群鶉
1978年
綠雨鶴昂圖
1978年
1979年
松鷹
1979年
1979年
盛荷圖
1979年
初晴圖
1979年
1980年
鷹
1980年
1980年
與天同契
1981年
雙鷹遠瞻圖
1982年
蘭石八哥圖
1981年作 1982年再題
墨荷圖
1982年
1983年
遠瞻
寒梅棲禽
碧崖白鷹
篆意
竹石水鳥圖
雨山遠望
李苦禪從事美術創作和美術教育60余載。他性情直率，不擅逢迎，喜怒皆形于色，這種文人性格雖帶給他可貴的友誼和尊重，但也帶給他一連串的不幸。“七七”事變后，李苦禪雖身居淪陷區內，但廣結志士，暗抗敵奸，拒偽職、陷圇圄、抗逼供、忍酷刑，激濁揚清。一身鐵骨錚錚，浩然正氣。文革期間，他是被紅衛兵批斗的第一位名畫家。70高齡，在8月的烈日下，游街示眾，在獄中，連續十天遭到嚴刑拷打審問，幾乎死去。
藝術上，他吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，在花鳥大寫意畫方面發展出獨到的特色。他的畫筆墨雄闊，氣勢磅礴，自成風貌。李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”李苦禪盡管征途劫難環生，備歷艱辛，但始終以鍥而不舍的精神，執藝不輟，及至老年。欣逢盛世，深感祖國振興有望，為人民大會堂作巨幅《盛夏圖》。又作巨幅《松鷹圖》，以象征祖國之未來。李苦禪傳世作品有《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙容》、《秋節風味》等。1978年出版《李苦禪畫輯》。
