寶鼎茶閑
誰坐在歷史的案邊
把一窗夜色
雕成秦時明月
漢時關
冷冷的刀鋒劃過
心事深深淺淺
然后吹一地的碎屑
散成塵煙
溫潤如玉的君子
迷失在文字的直欄橫檻
流連在詞語的密林之間
驀然回首燈火闌珊
看誰把自己鋪成一幅畫卷
用一方印
收束歲月的落款
一瞬間滄海桑田……
——題記
“哥們，咋的？這回把咱篆刻界四項大獎都拿全了，就打算'霸王解甲’了？”在不久前，著名篆刻家、本報視覺總監仲偉迅剛剛拿到2009年第三屆中國書法蘭亭獎二等獎（篆刻類最高獎）之后，就有篆刻界的朋友打來電話這樣調侃他。“霸王解甲”是仲偉迅這次參賽獲獎作品之一。說來也巧，2004年，仲偉迅獲全國首屆青年書法篆刻展獲全國獎(最高獎)的一方印，叫“行者無疆”，之后2007年全國第九屆書法篆刻展獲獎的印是“君子豹變”，次年他的印“黃鐘大呂”在全國第六屆篆刻藝術展獲一等獎，似乎冥冥之中，這些印文在見證著仲偉迅這些年成長和成功的軌跡。
但仲偉迅憨厚地笑著跟記者說：“'霸王解甲’談不上，我這次還有一方印叫'游魚出聽’呢！我還指望著我的印能夠有更多的知音呢。”但仲偉迅也說，他可能不會過多地參賽了，“我以后要刻自己真正想刻、高興刻的印，沒有任何功利性目的的印，爭取在篆刻這條路上，能達到我的老師希望我達到的，和我自己想達到的高度。”說這句話時，仲偉迅大而有神的眸子里，閃著熠熠的光。
今年，仲偉迅正好40歲，古人說，這是不惑之年。
情癡：兩代桃李競芬芳 一段師生傳佳話
青年時的仲偉迅與老師曲江先生
仲偉迅的老師曲江先生，可以稱得上是黑龍江篆刻界的拓荒者。仲偉迅最初見到曲老是在1982年夏季的一個夜晚，父親領著12歲的偉迅找曲先生拜師學藝。但聽明白了他們的來意，曲老當時婉言謝絕了：“印之道，我尚未通，遑論教人？”但當時的偉迅一進曲先生的家門，便被那滿屋子的印石和曲先生的篆刻藝術迷住了，“原來印還可以這樣刻啊！”回家之后，仲偉迅一連數日不眠、模仿著曲江先生的寫意風格幾近瘋狂地刻印。幾天后，仲偉迅把自己動手精心裝裱的印譜怯生生地拿給曲先生看，誰知道曲先生卻怒了：“僧人九年面壁，破壁而出，你卻翻墻而過，走得再遠，也得回來補上這一課。回去都磨了重刻，一方也不要留。”他是在責備仲偉迅未學走路先學跑了。但或許是曲先生也從中看到了仲偉迅的靈氣和誠意，便從書架上拿給他一本《上海博物館藏印選》，在上面挑選了一些印章畫上圈，讓偉迅拿回去照著練。也正是從那個時候起，仲偉迅成了曲先生一生中唯一的親傳弟子。
仲偉迅與曲江的師生之情，在篆刻界一直傳為佳話，可以說，名為師徒，情同父子。仲偉迅說，老師后來患了半身不遂，但即使這樣，他也會時不時地去偉迅家，有的時候甚至只說上一兩句話，對仲偉迅的印作上幾句點評，然后轉身就走。“其實，他就是想我了。”仲偉迅說。曲先生甚至跟偉迅說過：“如果我要是生姑娘，我所有的東西都歸你，如果生兒子，你倆一家一半！”要知道，曲先生一生的創作和收藏，其數量和價值都是相當可觀的。曲先生后來果然生了兒子，但在他臨終前的一個星期，仲偉迅去看望他，兩人一起吃飯時，曲先生忽然幽幽地嘆了口氣，說：“這可能是咱爺倆一起吃的最后一頓飯了。”然后指指滿屋子的東西，“這些東西你全都拿走吧，也許你以后能用得上。”仲偉迅也知道這是老師一生的心血，他最后只拿走了老師一本印譜和幾本日記，作為自己永遠的珍藏。但后來師母還是把曲先生的很多珍藏送給了他，說這是老師的遺愿。
曲先生一生坎坷，1994年他去世的時候，兒子只有五六歲，仲偉迅身披重孝，以傳統的重禮為老師最后送行。并遵從曲先生的遺愿，將其骨灰裝入他生前用過的筆筒中，灑于松花江。曲先生生前一直以偉迅為自豪，在仲偉迅還不到20歲的時候，曲先生有一次就拍著他的肩頭，跟著名篆刻家葛冰華說：“這小子，將來全國第一！”2008年，仲偉迅果然拿到了全國第六屆篆刻藝術展一等獎，葛冰華就無限感慨地對仲偉迅說：“你可以去告慰你的老師了。”仲偉迅說，“我已經去過了。”曲先生去后，每一次獲獎，仲偉迅都會一個人來到松花江邊，將一只點燃的紙船燈，放流江中，去告慰自己的恩師。
印癡：半生心血凝成字 一筆一劃總關情
仲偉迅一直銘記著曲江先生的一句話：“刻石頭就要瘋，過日子要傻，要真不要假，瘋瘋傻傻。”而仲偉迅刻起印來，也真有這種瘋瘋傻傻的勁兒。同事王彥涵曾經跟記者講了一件事，就能印證這一點。因為王彥涵也喜歡畫畫，有一次買了個畫框在街上走，有一位老者見了就跟他攀談起來，說著說著老者就提到他有一個鄰居，“他那印刻得才好呢！我是打小兒看著他長大的，那孩子刻起石頭來，常常是一整天都不出門。”王彥涵立刻就聯想到仲偉迅，忙問其是誰，果然，正是他。仲偉迅也跟記者證實了這一點，他還說，他曾在三年的時間臨摹了上千方的秦漢印。
仲偉迅繼承了老師的衣缽，擅刻大印，尤擅大寫意。學印的人都知道，大印難刻，有一點兒不精妙都會顯露無遺，所以要求細節上來不得半點疏忽。而寫意印又比工筆印難得多，“甚至每個小點兒都不是可有可無的。”但仲偉迅說，他刻印的時候很少在印章上打稿，常常是醞釀數月，待胸有成竹后便一氣呵成。“印從刀出，那種在刀與石的碰撞中產生的靈感，常常會讓你感到痛快淋漓。”而在這種狀態下產生的作品才是精品，著名篆刻家古泥先生在看了仲偉迅的印譜之后，就曾連呼過癮：“這才叫刻印呢！”莊子曰：“忘足，履之適也，忘腰，帶之適也。”“唯其忘“工”之法，方得“意”之適。仲偉迅之印，即是如此。
仲偉迅這次的獲獎作品“游魚出聽”，便是一方10×10公分的大印，也是他大寫意印中的得意之作。說起這方印的創作，還有一段插曲。因為仲偉迅前幾次獲獎，都是靠白文印取勝，于是就有同行稱，仲偉迅白文印厲害，但朱文印不行。也是出于好勝的心理，仲偉迅才刻了這方朱文印的“游魚出聽”，沒想到，一出手，就把大伙兒全鎮住了。
“閑篆幽窗自從容，但求意到不求工。縱橫鐵筆勾勒處，秦時霜骨漢時風。”仲偉迅在方寸之間縱橫馳騁，揮灑自如，記者問他靠的是什么，仲偉迅深深地吸了一口煙，若有所思地說：“傳統，那是我創作的根。”
石癡：鎮日相看兩不厭 石不解語最可人
仲偉迅的居室不大，甚至可以稱得上是斗室，但卻是一屋子的“寶貝”，秦漢的銅鏡、戰國的瓦當、遼金的瓷罐……記者跟他開玩笑說，這一不小心，還不得碰碎一段歷史啊？仲偉迅憨憨地笑著：“不好意思，還真碰碎過。”他說，他之所以收藏這些古物，就是要從歷史和傳統中汲取創作的靈感。
但仲偉迅屋子里最多的，還是石頭，“這還不敢多放呢，怕把房子壓塌了。”說起石頭，仲偉迅簡直神采飛揚，“來，我跟你吹吹我的這些石頭！”那神情，簡直就像是在夸自己的寶貝兒子：“這是壽山石，這是青田石，這是巴林石，這是昌化雞血石……”仲偉迅說，他在北京中央工藝美術學院上學的時候，除了上課外，一到周六周日，就到學校附近的潘家園去淘石頭，“每個月二百多塊錢生活費，幾乎全買書和石頭了。”當時潘家園的那些賣家們幾乎都認識他了，甚至多年后仲偉迅重回北京時，一到潘家園還會有人主動跟他打招呼：“喲，您又來了？”
仲偉迅至今還對他的妻子抱有一份深深的歉意。他說，1999年他們結婚旅行的時候，除了給妻子買了一件涼背心，幾乎所有的錢都被他用來買和石頭了。不過說起來，仲偉迅和他的妻子也算是“石為媒”了。仲偉迅的妻子以前在印社實習，那時候就幫仲偉迅賣過印，也許，就是在這段交往的過程中，這個漂亮的女孩被仲偉迅的才華所折服，幾年后，當他們再次相遇的時候，兩個人終于走到了一起。
但現在，仲偉迅的妻子還經常會吃石頭的“醋”。仲偉迅說：“我見到好的石頭那是真喜歡啊，晚上睡覺的時候都要摟著睡，我的被窩里一般總是放著兩塊石頭，所以我媳婦總是抱怨，說我跟石頭在一起的時間比陪她的時間都多。”
仲偉迅作印，大氣磅礴、酣暢淋漓，而仲偉迅為人，也頗有古君子之風，溫潤如玉。和他交往共事的人都會有一種感覺，無論做人做事，仲偉迅也都像他所刻的印章一樣，從不喧賓奪主，卻又恰到好處，讓人感覺很舒服。
曲江先生曾另贈偉迅一名曰珩，《說文》上說：“珩，佩上玉也。”這個名字，用在偉迅身上，還真是再恰當不過了。他就像是一塊玉石，雕刻時光，又被時光所雕刻，然后，把自己印在人生邊上，燦燦地紅著。
