（作者：?jiǎn)叹S，中國(guó)書畫影視中心主任、文化學(xué)者）
（周韶華近照）
確切地說周韶華先生是一位尋根意義上的畫家，他對(duì)美術(shù)的革新有一定的積極性，對(duì)繪畫藝術(shù)有著另類的美學(xué)探究，開創(chuàng)了氣象超脫的繪畫風(fēng)格，給美術(shù)現(xiàn)象帶入了一種雄渾的意識(shí)。他的畫風(fēng)大美而厚重，他的筆墨流淌著滄桑和樸拙，他的思想穿越時(shí)空游走在遠(yuǎn)古隧道。周韶華先生的大氣象化美術(shù)觀念，希望從原始痕跡中去尋找古老的美，似乎穿越到渾濁的空間挖掘一線光明，他讓自己的目光逆流而上到黃河的源頭，捕捉著人類生命跳動(dòng)的音律，企圖展示出一種大氣象的超越之美。
周韶華先生在當(dāng)代水墨畫領(lǐng)域算得上是開拓者，關(guān)鍵是他以尋根的意識(shí)展現(xiàn)出來，形成了自己的繪畫理論，在藝術(shù)創(chuàng)作上達(dá)到了一定的高度。縱觀周韶華先生的氣象畫風(fēng)格作品，無論構(gòu)圖還是技法都表現(xiàn)出一種氣勢(shì)，迥異于傳統(tǒng)文人筆墨的娟秀，穿越在中西融合與寫實(shí)的意象之外，讓畫面蘊(yùn)含著理想與浩蕩的氣象。他作品中筆墨縱橫交錯(cuò)，渾厚滄桑而雄闊大氣，尤其是讓審視的視角碰觸漢唐雄風(fēng)，用柔性的水墨裹挾進(jìn)浩瀚的黃河，敢于逆流去追尋原始的物象面貌，可見其胸懷與氣魄早已達(dá)到一定高度。如果梳理周韶華先生的藝術(shù)主張可以發(fā)現(xiàn)，他的變革源自于對(duì)繪畫語言的尋根意識(shí)，他對(duì)中國(guó)畫傳承有著深度的批判與剝離，他在傳統(tǒng)文人畫的批判中有意識(shí)融入遠(yuǎn)古的荒漠狀態(tài)，放大了浩瀚宇宙的鴻蒙與混沌，剝離出歷史遺留的筆墨軌跡，實(shí)際是在理念上尋找物象的生命跡象。品讀周韶華先生的作品，結(jié)構(gòu)清淡、筆墨韻味沉積，甚至?xí)凰臍庀箫L(fēng)格帶入迷幻，會(huì)感覺到一種雄闊的暢快。他的繪畫技法不以傳統(tǒng)的技法為表現(xiàn)，而是讓色塊的結(jié)構(gòu)鋪展到畫面中，打破了中國(guó)畫骨法與墨韻的章法，不再是踐行文人筆墨上的技巧功夫，而是凌駕在寫實(shí)與意象之上的一種張力和情感。
周韶華先生被稱為水墨畫的革新人物，是因他在傳統(tǒng)水墨基礎(chǔ)上的探求而僭越到對(duì)文化意識(shí)上的尋根。他淡化寫實(shí)與文人畫的細(xì)膩，而刻意強(qiáng)化了筆墨寫意的突破性，削弱了具象與實(shí)用主義的表現(xiàn)，卻強(qiáng)化著原始文化的抽象與夸張。如果去觀摩周韶華先生作品的深度，他的畫風(fēng)不追隨潮流卻另辟蹊徑，往往帶著一種視覺藝術(shù)的沖擊效果，他以嫻熟的繪畫技巧帶動(dòng)著情緒，用凝重的筆墨追尋著民族久遠(yuǎn)的審美需求，嘗試著去觸動(dòng)人類曾經(jīng)走過的荒原之地，試圖去接近對(duì)藝術(shù)的忠實(shí)描述，期望能展現(xiàn)出歷史的真實(shí)。周韶華先生的繪畫變革意義在于尋根，而他觸摸民族文化根源的脈搏時(shí)，往往無意識(shí)地遮蔽了被欣賞的角度，他的作品讓一些評(píng)論者望而卻步，甚至?xí)y以給出恰當(dāng)?shù)亩ㄎ弧?/p>
當(dāng)下的美術(shù)領(lǐng)域亂象叢生，尤其是市場(chǎng)讓藝術(shù)追逐在虛幻的名利中，而且又習(xí)慣被庸俗的虛名所綁架，周韶華先生的尋根意識(shí)有時(shí)很難被認(rèn)同。周韶華先生在當(dāng)代水墨畫領(lǐng)域的創(chuàng)新，具有超越意識(shí)，同樣他也是具有時(shí)代感的代表人物，他的氣象水墨畫表現(xiàn)手法，也許會(huì)被習(xí)慣踐行傳統(tǒng)畫的意識(shí)流所排斥，甚至在某種程度上會(huì)被視為另類的代表，但如果去考究他的藝術(shù)思想，走進(jìn)他探索遠(yuǎn)古的歷史足跡，會(huì)發(fā)現(xiàn)他在筆墨間潛藏著深厚的中國(guó)文化。周韶華先生對(duì)水墨畫的變革有自己的獨(dú)特性，如果從學(xué)術(shù)的角度去看待他的繪畫藝術(shù)，似乎會(huì)超出美學(xué)的范疇。因?yàn)樗灰晕鳟嫷膶憣?shí)效果去尋求畫面完美，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去尋求本土文化，且具有鮮明的批判性。周韶華先生的作品具有強(qiáng)烈的創(chuàng)造性，他從傳統(tǒng)的根基上入手，索求一種全新的繪畫語境，他主張“打破近千年來文人畫的格式規(guī)范和‘筆墨情結(jié)’”，力圖去尋找原始的表現(xiàn)模式，但這種模式卻要具有當(dāng)代的審美價(jià)值，所以他的主張與現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生的碰撞，淋漓盡致地體現(xiàn)在他的作品中。
對(duì)周韶華先生的氣象畫創(chuàng)新，如果套用傳統(tǒng)美學(xué)理論去評(píng)判，會(huì)形成藝術(shù)上的錯(cuò)位，因?yàn)榘凑諅鹘y(tǒng)美學(xué)理念的要求，每個(gè)民族的審美都需要承接與遞進(jìn)，而文化傳承也要在審美中深化與完善。周韶華先生的筆墨風(fēng)格，是超越了時(shí)代的，他是以跳躍式的思維去追尋意象之美，往往把觀賞的角度調(diào)整到一種荒誕里。所以周韶華先生的繪畫語言所具有的特性，卻顯露出與眾不同的審美，在情感或思想上所象征的意義，都將會(huì)被引入模糊的猜度中。其實(shí)，周韶華先生以漢唐文化與黃河的景象所展示的形象，都具有積極的時(shí)代審美價(jià)值。他企圖讓畫面滲透出濃厚的民族情結(jié)，以滄桑慘烈的筆墨去喚醒民族文化意識(shí)，這種極具氣象的繪畫風(fēng)格是一種另類的宣示，這種宣示也許是對(duì)審美價(jià)值的思考。但凡在美術(shù)領(lǐng)域有創(chuàng)新突破的畫家，都有自己獨(dú)特的理念與執(zhí)著精神，靠外在因素很難改變堅(jiān)守者的觀點(diǎn)，唯有畫家對(duì)所追求的意象有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，才會(huì)走出創(chuàng)新過程所經(jīng)歷的誤區(qū)。
周韶華先生的氣象畫筆墨，從傳統(tǒng)美學(xué)或繪畫技法上來看，都把握住了那種游動(dòng)的尋根走向，無論長(zhǎng)江、黃河、大海還是宇宙，都是在尋求人類靈魂的大愛之美，在追求一種人類最純樸的藝術(shù)之源。因周韶華先生深厚的美術(shù)功力，表現(xiàn)出玄妙意象之風(fēng)韻，所以并不是每個(gè)具備美學(xué)理論的學(xué)家所能穿透的，其中的物象表述也許只有畫家本人才能感受到。
聯(lián)系客服
