學過古詩的人都知道，律詩在平仄對仗用韻上，都有嚴格的規定。但是，在詩歌鼎盛的唐朝，有一首七律全然不顧章法，直抒胸臆，連連犯忌，卻被后世評為全唐七律詩第一！犯忌了，不管不顧了，我們讀來卻特別順暢，直呼過癮，感覺渾然天成，藝術上爐火純青！
這首詩，就是崔顥的《黃鶴樓》，全詩如下：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首詩平白如話，非常好懂。我們注意一下，詩里連用三個“黃鶴”，不能不令人驚嘆。七律詩只有短短八句，要表現豐富的內容，詞語重復是為大忌，但是詩人不管不顧，重復再重復，實在是大手筆！
這還不算，在第四句里，竟然出現了誰也不敢在律詩里出現的“空悠悠”，用這種三平調煞尾，翻遍全唐詩，很難找到敢這樣寫的！要么就是古風，不講究格律。
在平仄上，這前四句，直接就是不管不顧，你看第三句，幾乎全用仄聲，這膽子真的太大了。對仗上，也是毫不顧及，七律詩頷聯的要求是對仗，但是我們看到，“空悠悠”跟前面根本就談不上什么對仗。
此詩前四句，可以說犯了七律詩的所有大忌，奇怪的是，我們讀起來一點點阻滯都沒有，感覺這四句詩中，有一股貫通的文氣，引著拽著讀者毫不遲疑讀下去，竟然沒空去想什么平仄對仗。
作者的厲害之處在于，前四句放了再放，毫不講究，但是，后四句果斷收了回來。讀了前四句后，詩人好像是要讓讀者換口氣，竟然慢條斯理地寫起了景，然后再在尾聯抒發感慨。詩人的高明之處就在這里。如果后四句不收回來，這首詩就不是七律，只能是七古了。
宋代嚴羽在《滄浪詩話》評這首七律：唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。嚴羽的評價，后世普遍贊同，很少有異議。可見這首詩的藝術價值之高。
從古至今，登上黃鶴樓的文人騷客不知幾何，不少人見了崔顥這首詩，就不敢寫了，包括大詩人李白。據說，李白登上黃鶴樓詩興已經起來了，結果看到崔顥的題詩，無奈地說道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。連李白都“道不得”，就別說其他人了。
但是，李白對于崔顥這首詩反復進行了研究，這在李白是唯一的一次，從來都沒有過。這當然不是李白自己說的，是我們從李白的詩里找到的。李白雖然沒敢在黃鶴樓上題詩，但是，卻學了崔顥的筆法，寫過兩首詩。
第一首：
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。
——《鸚鵡洲》
朋友們注意到沒有，三個“鸚鵡”連用，連位置都完全相同。第四句“何青青”看到沒？這首詩的前四句，不就是崔顥《黃鶴樓》前四句的翻版嗎？這里明顯有《黃鶴樓》的痕跡。這首詩，還沒有跳出崔顥詩的束縛，雖然是李白所寫，但是比崔顥的詩成色要差了許多。
第二首：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
這首詩里，三個“鳳”字連用，但不再是在三句里，而是在前兩句里。現在，我們只能感受到崔顥《黃鶴樓》 的余韻。這首詩也是有一股內氣，順暢而下，一點點阻擋都沒有，貫通直達，讀起來特別爽。到寫這首詩時，李白腦子里顯然還有崔顥，但是這次不再是模仿，而是內化，直接變成了營養，融進了詩里。
李白這首詩確實有跟崔顥一較高低的意圖，前次登黃鶴樓下不了手，這次在金陵鳳凰臺，醞釀這么久的詩情終于噴薄而出，一首千古傳誦的佳作橫空出世。李白這首詩，后人也有評價，認為可以跟崔顥的《黃鶴樓》并列第一，各有千秋，筆者同意這種說法。
寫到這里，我忽然又想起近代文學史上的一件事來。偉人毛澤東寫了一首《蝶戀花 答李淑一》，在臺灣的大師胡適對這首詞的評價是：“沒有一句通的”。這真的令人非常遺憾，這位大師怎么會退化到如此程度！我們現在也來看看這首詞，看看哪一句“不通”：
我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空，且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
胡適為何這樣說，他就是太看重平仄格律韻律這些東西，而不知變通。個人認為也是屬于迂腐文人的典型表現。毛澤東的文章詩詞，可不是他成為一國之尊后才出名的。那首《沁園春 雪》，已經達到了前無古人后無來者的高度。當時統治當局調集了多少文人，想借“集體智慧的結晶”把這首詞比下去，結果是無功而返！
文以氣為主，大手筆，大胸襟，大格局，已經不會再拘泥于格律韻律之類的東西了。順氣而下一氣呵成，令人讀后暢快淋漓，神清氣爽，才是好文好詩。諸君以為然否？
參考文獻：
《唐詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社
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