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草書應該是一種結體嚴格、書寫規范的書體，這有別于任意潦草的亂寫。所謂：“草字離了格，神仙也不識”。這里的“格”，就是草書書寫的基本法則和規范。但是，我們仍能見到古今今草書家的書作中，有不顧字形而任意馳騁的結體，這是不值得稱道的風氣。
草書的用筆是不同于其它書體的。它不同于楷書的逆鋒入筆，然后切筆、頓筆，篆隸是逆鋒入筆，鋪平筆頭毫錐、澀筆運行。有一個老書家這樣總結：楷書是三下子，篆隸是兩下子，草書是一下子。我覺得他直入問題的本質而又總結得簡潔明了。草書的用筆是，當筆尖落在紙上是直接順著筆鋒往下運行的。即孫過庭說的"草貴流而暢"。
草書用墨法
墨本來是黑的，一色而已。運用得好，可以墨彩斑瀾，顯現豐富的變化。故古來有“墨分五色”之說。墨中由于水的多少，研磨時間的長短，宣紙吸墨能力的強弱，以及書寫時運筆的輕重疾徐，就會產生焦、濃、淡、枯、濕等效果，出現多變的墨色。這多變的墨色，也會使點畫線條產生立體感、層次感和光感，從而使漢字書法具有空間美。
草書在墨色表現方面，具有得天獨厚的條件。有時濃談對比，有時燥潤相雜，燥以取險，潤以求研。使千姿百態的漢字呈現具有不同個性的生命力，而且又是那么和諧，達到一種引入無限遐想的境界。當代著名書法家林散之作草書，常常筆蘸濃墨后，復蘸清水書之，筆畫間墨氣淋漓，蒼潤雄秀，創造了一種獨特的優美意境。
著名書法家王冬齡更喜濡染大筆，濃談兼施，沉實而靈澈，書情深邃，意境高遠，如山川復蘇，草木滋榮，強烈的藝術感染不下一幅水墨畫。
草書中，可以根據不同的需要施用以下五種墨色：
1．焦墨：單獨用焦墨的情況極少，有時為追求特殊效果偶爾用之。焦里的效果是凝重而枯澀。
2．濃墨；為多數書家所喜歡。濃墨的顏色深沉縹緲，光彩黝然。
3．談墨：水多墨少則淡。談墨的效果醒澈空靈，清疏淡遠，運用得好，筆畫中筆鋒轉折平行絲絲可數，頗有“不食人間煙火”的味道。
4．枯墨：干筆毫中蘸微許墨就是枯墨。枯墨可產生苦澀老辣的效果，運筆如擦筆，易出飛白，渴筆常用之。用枯墨寫出來的筆畫顯得蒼古老到。
5．濕墨：非濃非淡的墨中再多加水調融后就是濕墨。濕墨的效果有水墨淋漓，酣暢痛快之感。
草書常用字標準字帖四書法技巧品鑒：
草書的書寫速度較其他書體要快一些，而且運動感更強，加上筆法的多種運用，唯有使用較好的墨方能方便筆法的運用，適量加水后的墨較為潤澤，書寫時也不滯筆。反之，如果使用含膠重的墨寫草字，一是筆拉不開，粘連得厲害，二是寫幾畫墨就干了，很難控制好筆鋒，也會影響創作或書寫時的情緒。
好的墨因為層次豐富，墨彩紛呈。尤其作草書時更便于寫出濃淡、干濕、潤燥、枯澀、淋漓等各種不同效果，更能使作品錦上添花。而有些低劣的墨汁烏而不亮，稍一兌些顏色就又灰又無層次變化，在選用時一定要認真區別。使用北京出品的中華墨汁或一得閣墨汁較好。
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