科學與美，不可偏廢
博物畫
是一種記錄自然題材的繪畫
它發軔于地理大發現的時代
當時的探險隊會請專業的畫師隨行
沿途繪制異域的花木鳥獸
作品既要表現自然美感
又要講求寫實、嚴謹
堪稱與科學與藝術的完美結晶
在攝影技術大行其道的今天
耗時費日的手繪還有價值嗎
博物畫還有存在的意義嗎
答案是肯定的
追求典型
01
博物畫強調寫實
但并不是百分百的臨摹
它須讓動植物呈現出健康飽滿的模樣
避開“不夠典型”的神態動作
舍去復雜的光影效果
突出每個物種的標準特征
以便讀者領會它們的“正常狀態”
畫師雷杜德的植物畫中，以玫瑰最為著名。彼時歐洲上流社會喜愛玫瑰，園藝師們培育出眾多觀賞品種。雷杜德用細膩的筆法繪制出各種各樣的玫瑰，他的畫集被后人稱為《玫瑰圣經》。
追求“完美”的創作要求
讓博物畫常以物種圖鑒的形式結集出版
成為辨識物種的利器
即便在相機普及的浪潮下
手繪的物種圖鑒仍然不可替代
中國廣東的蟹類等水產
由英國博物學家約翰·里夫斯（1774-1856年）在旅華期間繪制，每種動物下還用中文標注了名字。
五代時期黃筌所作的《寫生珍禽圖》
黃筌是五代時期西蜀皇家畫院中的首席畫師，他多畫四川本地的生物以及皇家豢養的珍禽。不像西方博物畫注重分類、定種，本圖以鳥為主，兼有昆蟲與龜類，整幅畫像是“本地常見動物”圖鑒。
在鳥類的拍攝中
背景、光線、個體差異的影響
會導致同一種鳥的不同照片大相徑庭
而博物畫能夠排除這些干擾
繪出相對標準的畫像
配以文字說明、分布地圖等說明
通常比照片圖鑒更有利于辨識
選擇一兩本描繪準確，便于攜帶的鳥類圖鑒是辨認鳥類時不可缺少的工具，在國內觀鳥圈，《中國鳥類野外手冊》就是人手一本的寶典。
跨越時間
02
博物畫能夠再現已滅絕的生物
在沒有影像記錄的情況下
成為我們了解歷史的一扇窗戶
美國博物畫家奧杜邦
18歲時從法國移民北美
在鄉野中練就了一身獵手本領
他習慣將獵殺的死鳥
制成姿態定格的“臨時標本”
按1:1的比例描繪下來
精確記錄野生鳥類的外表細節
奧杜邦的《美洲鳥類》
1838年，奧杜邦的鴻篇巨制《美洲鳥類》出版，引起轟動——初版書寬66厘米、高99厘米，畫中鳥類與真鳥等大。完整的《美洲鳥類》初版僅存世120本，其中一本曾在2010年拍賣出1150萬美元的天價。
奧杜邦筆下的鳥兒們
不再像早期博物畫里那樣傻呆呆站著
而是展現著它們的各種自然習性
飛行、覓食、育雛、孵卵、爭斗
其中不少鳥類今已滅絕
相關畫作也成了珍貴的絕版資料
旅鴿是近代滅絕鳥類的著名代表。曾經多達50億只的它們分布于北美洲東部，秋季集成大群向美國南部和墨西哥遷徙，蔚為壯觀。
卡羅來納長尾鸚鵡，是美國東部唯一的鸚鵡，于1918年宣告滅絕。19世紀上半葉，常年在野外奔走的奧杜邦就注意到它們越來越少見，于是用慧心巧手留下了它們在世間的最后畫像。圖中的鳥兒們正在食用蒼耳中的種子。
延伸視野
03
無論是一個水潭還是一片汪洋
其內部生物之參差百態
都難以用一張相片概括
眾多重要或珍稀的動植物雜處其間
有些藏匿林下，有些潛伏水中
想在野外同時看到所有關鍵物種
可以說是一個不切實際的奢望
而博物畫給出了一個解決方案
它基于無數次觀察結果的整合
能賦予觀察者上帝的視角
在窄窄的畫幅內
將紛繁復雜的生態環境一覽無余
大小物種，巨細靡遺
礁石潮間帶的魚和鳥 繪圖 / 張瑜
在一幅繪畫中濃縮表現出“礁石海岸潮間帶”的特征，除了要反復揣摩水面位置及透視關系，更需要查閱大量科學文獻來確定物種及其行為、分布。
在這幅山地雨林生態系統圖中，科學繪圖師張瑜嘗試為海芋、桫欏、石斛、白鷴、孔雀雉、緋胸鸚鵡、果子貍、巨松鼠、赤腹松鼠等特色物種繪制全家福。
發現秩序
04
只有從特定的角度端詳生物形體
才能領略到它蘊藏的幾何美感
德國生物學家恩斯特·?？藸?/p>
就熱衷于觀察各門各類的生物
探究隱藏其中的美學規律
并將這份鏡頭難以捕捉的秩序之美
用畫筆展現出來
三葉堅固水母的俯視圖
在他的著作《自然界的藝術形態》中
?？藸柪L制了大量整齊對稱的生物
藻類、水母、?？⒓讱游锏鹊?/p>
當它們井然鋪排在紙面上時
仿若一個個神秘的符號
外表看起來千差萬別的生物
卻在幾何形態、胚胎結構上
存在著相似的規律
令人不得不嘆服造物主的匠心
多種海鞘的俯視圖、側面圖和群落圖
生活在熱帶珊瑚礁海域的鲀類
演繹科學
05
博物畫發展至今
對畫面的科學性不斷提出更高要求
從簡單的物種外形描繪
到著重對局部器官特征的展現
逐漸演變為細致入微的科學繪畫
每當一個植物新種被發表
為其繪制植物科學畫
已經成為科學界不可動搖的傳統
植物科學繪畫有著自己的門道
一些超越現實的處理
能夠讓構圖更集中，內容更豐富
具有嫻熟技藝的科學繪畫師
需要通過不同視角尺度的轉換疊合
或把不同生長時期集中在同一個畫幅
合理地運用剖面、透視或者分解圖
準確畫出草木的器官結構
并凸顯出最重要的細節
銀杉 繪圖 / 孫英寶
井岡山木蘭 繪圖 / 孫英寶
然而在今天的中國
由于嚴苛的標準和慘淡的回報
植物科學繪畫家
已是一個將要絕跡的職業
在這個光榮行業的寥寥數員中
就有我們今天的主人公
孫英寶
孫英寶
中科院植物所植物科學繪畫家
北京大學出版社自然學校校長
博物精品繪總監、《植物致知》主播
參與《中國植物志》《中國高等植物》等書編繪工作
從96年從事這個職業至今
他用畫筆傳達著纖毫畢現的自然之美
用行動演繹著一絲不茍的匠人精神
縱然作品鮮為普羅大眾所知
孫英寶始終是大自然最忠實的記錄者
孫英寶正在繪圖
在孫英寶的眾多畫稿中，這張“勝峰工蕨”之繁復精致，讓人驚嘆。勝峰工蕨是一種4億年前的工蕨類植物，依照化石來復原其原貌難度可想而知。然而在孫英寶看來，有機會去描繪一個漂亮的新物種，是一件幸運的事。
科學畫是以科學性為美學特征
如果說攝影能夠記錄瞬間
那么科學繪畫記錄的就是物種的永恒
在孫英寶的植物科學畫中
沒有馬虎的細節，沒有草率的落筆
只有曲盡其妙的精準描摹
他讓植物觀察擺脫了時空限制
將不同時期、不同尺度的特征整合
以生動的繪畫呈現給讀者
杜絕分毫差錯，摒棄即興發揮
科學與美，未曾偏廢
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興全基金中國國家地理大講堂
主講人：孫英寶
時長：57分鐘
參考文獻：
1、《中國國家地理》 2013年05期《科學繪畫》
撰文/吳歐 攝影/宋揚?等
2、《博物》 2017年03期 《博物畫“黃金時代”的大師們》
撰文/周志剛?郭莉?陳靜?董子凡
話題
博物畫，你愛了嗎？
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