2019-10-17 10:46
最近，滬上美術(shù)館流行起 " 曬 " 館藏。中華藝術(shù)宮、劉海粟美術(shù)館連推數(shù)個(gè)館藏展覽，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館也首次將庫(kù)房推至前臺(tái)，舉辦 2012 年建館以來(lái)的第一個(gè)館藏作品展。一時(shí)間，曬館藏、看館藏，成為滬上美術(shù)界的新時(shí)尚。藏品是美術(shù)館的立館之本，然而，有藏品只是第一步，如何建立美術(shù)館自己的收藏和研究體系，真正為推動(dòng)上海美術(shù)事業(yè)發(fā)展和提升大眾審美素養(yǎng)而服務(wù)，美術(shù)館也在進(jìn)行著自己的思考和探索。
用收藏為海派藝術(shù)建檔
" 光影歲月—簡(jiǎn)慶福攝影藝術(shù)展 " 將于 10 月 18 日在中華藝術(shù)宮開(kāi)幕，展出中華藝術(shù)宮館藏的簡(jiǎn)慶福攝影作品。算上此前開(kāi)幕的 " 我的藝術(shù)屬于人民——館藏吳冠中作品展 " 和 " 柔如垂柳堅(jiān)如竹——沈柔堅(jiān)藝術(shù)回顧展 " ，這已是中華藝術(shù)宮近期推出的第三個(gè)館藏展。這些館藏主要來(lái)自于藝術(shù)家及其家屬的捐贈(zèng)，吳冠中和沈柔堅(jiān)展覽作品都達(dá) 100 余件，不僅展品類(lèi)型綜合全面，還包括文獻(xiàn)資料。如吳冠中展覽就專(zhuān)設(shè)了文獻(xiàn)展區(qū)，涵蓋藝術(shù)家的年表、照片、視頻等，讓觀眾全面了解其藝術(shù)風(fēng)貌和人生經(jīng)歷，領(lǐng)悟其 " 藝術(shù)家屬于人民，藝術(shù)作品應(yīng)歸屬人民 " 的人生格言。更深入細(xì)致的展覽效果，也得益于美術(shù)館成體系的收藏方式。
吳冠中《烏江老街》 中華藝術(shù)宮提供
吳冠中《長(zhǎng)日無(wú)風(fēng)》 中華藝術(shù)宮提供
15 日，金立德作品研究展在劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，就在上周末，另一位藝術(shù)家盧治平的作品研究展開(kāi)幕，兩個(gè)展覽幾乎同期亮相，但不同于一般意義上的個(gè)展，它們都有一個(gè)共同的身份—— " 館藏研究展 "。舉辦這類(lèi)館藏研究展也是劉海粟美術(shù)館近幾年的主要工作之一，每年，美術(shù)館都會(huì)推出一到兩位館藏藝術(shù)家做研究展示，目前已舉辦過(guò)朱振庚、譚華牧、陳盛鐸、周長(zhǎng)江、黃阿忠、樂(lè)震文等人的展覽，取得良好效果。此次展出的金立德作品，劉海粟美術(shù)館今年初才新收入囊中，除了金立德各個(gè)時(shí)期代表作外，還包括一些草圖、文獻(xiàn)、手稿、書(shū)籍、信件等。劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)靳文藝介紹，這種成體系的收藏模式是對(duì)以前碎片式收藏的很好補(bǔ)充。此前收藏陳盛鐸的作品時(shí)，連他去日本留學(xué)的簽證單等都有納入。將藝術(shù)家的一生 " 打包 " 收入美術(shù)館，也為研究那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家如何求學(xué)、生活、創(chuàng)作留下重要資料。
今年初，劉海粟美術(shù)館策劃主辦海派繪畫(huà)年度研究展（第一回 1843-1927）" 春江明月共潮生 "，眾多早期海派名家作品令人驚艷的同時(shí)也讓人唏噓，他們的作品大都不在上海。" 我們希望能對(duì)一些瀕臨消失的早期海派藝術(shù)家作品做搶救式的收藏。上海是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)源地，很多藝術(shù)潮流和藝術(shù)家從這里走向全國(guó)各地，因?yàn)闅v史變遷，很多早期藝術(shù)家已經(jīng)湮沒(méi)無(wú)聞，如何挖掘、整理、展覽、研究這些作品非常重要。" 靳文藝介紹，過(guò)去，劉海粟美術(shù)館收藏方式比較零散，如今以美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)為依據(jù)的收藏模式正逐漸形成。對(duì)于當(dāng)下海派藝術(shù)家的收藏整理也沿著這一思路進(jìn)行，" 我們會(huì)對(duì)進(jìn)入視線范圍內(nèi)的藝術(shù)家進(jìn)行各種評(píng)估，并對(duì)認(rèn)可的藝術(shù)家做一個(gè)系統(tǒng)性的收藏，包括作品和創(chuàng)作手稿、文獻(xiàn)資料等，為每個(gè)藝術(shù)家建立自己的檔案庫(kù)。并最終通過(guò)學(xué)術(shù)研究和展覽呈現(xiàn)，讓觀眾了解海派藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。"
美術(shù)館要有引領(lǐng)作用
近期亮相的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館藏作品展—— " 客人的到來(lái) " 則是該館建館以來(lái)的一次系統(tǒng)性梳理與首次對(duì)公眾的呈現(xiàn)。展覽以一間位于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 2 樓平臺(tái)的 " 開(kāi)放庫(kù)房 " 作為始發(fā)點(diǎn)，將平日身處幕后的藏品庫(kù)房推至前臺(tái)，使觀眾得以從藏品照料、復(fù)原、運(yùn)輸、研究等多方角度走近藝術(shù)。從展覽可見(jiàn)，該館所收藏的內(nèi)容涵蓋影像、攝影、繪畫(huà)、雕塑、裝置、文獻(xiàn)等多種形式，近 40 位 / 組參展國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家中，既有蔡國(guó)強(qiáng)等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中有著重要價(jià)值的藝術(shù)家，也有不少具備潛力和能量的青年藝術(shù)家，此外還有歷屆上海雙年展中的作品。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館提供
" 作品就像自己的孩子，被美術(shù)館收藏是最好的歸宿。" 在 " 客人的到來(lái) " 展覽開(kāi)幕式上，這是參展藝術(shù)家們提到最多的一句話。被收藏，也意味著被美術(shù)館認(rèn)可，對(duì)于青年藝術(shù)家而言意義尤深。
面對(duì)藝術(shù)名家日益高漲的市場(chǎng)價(jià)格，對(duì)于公立美術(shù)館而言，收藏往往是一件很頭疼的事情。相比花高價(jià)收幾幅名家作品，市場(chǎng)價(jià)格較低的作品自然 " 實(shí)惠 " 得多，但觀眾想來(lái)美術(shù)館看的，是否就是那幾幅名家作品？這也拷問(wèn)著美術(shù)館的收藏理念。" 打包 " 非知名藝術(shù)家的一生，和收取名家的 " 人生碎片 "，哪個(gè)更有意義？
" 現(xiàn)在大眾心目中好的藝術(shù)家往往是網(wǎng)紅藝術(shù)家，或是被市場(chǎng)認(rèn)可的藝術(shù)家，但美術(shù)館是一個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)和審美導(dǎo)向的引領(lǐng)者，只有在美術(shù)史上對(duì)社會(huì)產(chǎn)生引領(lǐng)性的藝術(shù)家才是真正的藝術(shù)家，藝術(shù)需要時(shí)間的沉淀。" 靳文藝認(rèn)為，盡管潮流和藝術(shù)史價(jià)值并不沖突，但 " 名氣 " 不代表價(jià)值。對(duì)于美術(shù)館而言，要對(duì)收藏做引導(dǎo)和梳理，并堅(jiān)持自己的眼光和判斷。
金立德是新中國(guó)第一代專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校杭州國(guó)立藝術(shù)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）畢業(yè)生，長(zhǎng)期從事美術(shù)教育工作。劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)阮竣認(rèn)為，金立德盡管公眾相對(duì)陌生，但他的交往和經(jīng)歷非常豐富，是還原當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史和藝術(shù)家生活狀態(tài)的重要參考。金立德學(xué)油畫(huà)出身，但他卻創(chuàng)作了大量的水彩作品，因?yàn)橛彤?huà)材料成本太高，這和新中國(guó)初期物資匱乏有關(guān)。展覽中，還有他的連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)作品，在連環(huán)畫(huà)高峰時(shí)期，他的連環(huán)畫(huà)作品曾發(fā)行上百萬(wàn)冊(cè)。" 他的藝術(shù)經(jīng)歷是研究海派繪畫(huà)發(fā)展過(guò)程的一個(gè)良好補(bǔ)充和證明，這是體系化收藏才能體現(xiàn)的整體價(jià)值。"
金立德作品 劉海粟美術(shù)館提供
" 美術(shù)館不能只做網(wǎng)紅展覽，還要關(guān)注那些默默為藝術(shù)獻(xiàn)身、少有機(jī)會(huì)展示的有價(jià)值的藝術(shù)家，希望新的潮流從美術(shù)館開(kāi)始。" 靳文藝說(shuō)。
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