被韓國男人集體抵制的 《82年生的金智英》
她叫金智英，生于1982年，爸爸是公務員，媽媽是全職太太。
很小很小的時候，家里有一副世界地圖，看著遙遠的歐洲，她翹著腳，一臉憧憬。
爸爸因公務去英國，回來給哥哥帶了一支鋼筆，她哭著吵著，但給她和姐姐的禮物，只有廉價的練習本。
長大后，她有一份很體面的工作。
她喜歡女上司的樣子，精明干練，談笑風生，企劃創意信手拈來。
她滿心歡喜地期待著企劃組的面試結果，然而最后入選的都是男性。
后來，她嫁給了心愛的丈夫，帥氣多金，也很愛她。
女兒出生后，在婆家的勸說下金智英成為了一名全職太太。
煮菜、做飯、照顧女兒…繁雜的瑣事成為了她生活的每一天。
仿佛拿到了人生贏家的劇本，但金智英并不快樂。
她和丈夫過年去婆婆家，婆婆看著自己的女兒在婆家受苦，報復性地使喚金智英。
她帶著孩子散步曬太陽，一邊搖著嬰兒車，一邊喝著咖啡，卻遭到周圍的人指指點點。
她向丈夫提出想要去面包店做兼職，被一口否決：
只有她自己知道，這種讓人艷羨的“金絲雀”般的生活，是禁錮命運的枷鎖。
沒有人理解，這種失去選擇的生活，其實一樣辛苦。
外人說：“用老公賺來的錢，買咖啡喝，還到處轉悠……”
閨蜜說：“你是娘娘命，我是辛苦工作的奴婢命。”
老公說：“為什么要去工作？在家歇幾天不好嗎？”
仿佛在家帶孩子就是享清福，金智英所遭受的非議，如同這個社會上的媽媽。
所有的公眾號都在說：
“女人要獨立！”
“女人要有自我！”
“女人要活出自己想要的生活！”
仿佛所有不幸福的錯，都是因為女人沒有堅持自己的事業，沒有活出想要的自我！
可殘酷的現實是什么？
老公是不可能辭職在家帶孩子的！
男人往往拿著更高的薪水，他們有更順的晉升發展路徑，一旦辭職還會受到各種指指點點。
有人說長輩可以帶孩子。
但不是所有的爺爺奶奶，都有時間幫兒媳婦帶孩子。
姥姥姥爺也可以幫媽媽帶孩子的。
但不是所有媽媽都足夠幸運，能擁有健康的爸爸媽媽。
至于保姆和月嫂，并不是每個家庭都有足夠的經濟實力。
世事艱難，女人的很多選擇，都是沒有辦法的辦法。
這個社會對女人最大的不公平，就是：
男人可以同時擁有事業和家庭，但女人沒有二者兼顧的選項。
相比《82年生的金智英》小說原著，導演刻意創造了一個在韓國社會中拿到“上上簽”的女性。
她擁有不錯的學歷，好看的外表，溫柔的丈夫和乖巧的女兒。
即便如此，她依然會感到焦慮不安，默默滑向失語的絕境。
現實中有更多不如金智英幸運的女人，她們活在更加漆黑的陰影里。
不敢說，不能說，也不想說。
對“金智英”們來說，成長過程中最大的陰影，是整個社會對女性的偏見。
能力實力優秀的女組長在開會時，仍要遭受男上司的恥笑。
金智英閨蜜廁所里被偷拍，男上司拿到照片后不僅沒有報警，還互相傳閱。
你看，社會對男性是寬容的，對女性的苛刻，哪怕是同性之間。
“將來一定要少難過，少痛苦，少疲累，不再忍氣吞聲，勇敢地為自己發聲。”
剛畢業的金智英這樣想。
可她后來沒有說，真實想法一次次吞了回去，因為她發現，在男權社會里，女性發聲是沒有用的。
在韓國社會里，女性就是公認的食物鏈的底層，任誰也可以撒氣泄憤。
《韓國先驅報》民意調查結果顯示，韓國20-30歲男性中，有超過76%的人持“反女權主義”的觀點。
扮演“金智英”的女星鄭裕美，從拍片之初就遭到男性攻擊，他們組團攻擊鄭裕美，把她的照片P成遺照，剪碎她的照片，在社交平臺上大肆辱罵。
《82年生的金智英》作者趙南柱畢業于梨花女子大學，曾擔任電視節目編輯，生下女兒后離開職場。
在被繁忙的家務淹沒之時，她突然發現，這個如此龐大又沉默的群體，竟然沒有一本書正正經經寫過她們的故事。
金智英很平凡，平凡到生活中處處都是這樣的故事，卻折射出社會的痛點。
根深蒂固的“厭女文化”，社會對母親角色的偏見，“重男輕女”的教育，同性之間的不理解和反復“施暴”。
壓倒金智英的，并不是婚姻感情、人際關系、性格情商、心理素質不夠好，而是“大家都這樣過來的”理所應當。
榮格把這種深入骨髓的絕望稱為“陰影”。
女人們仿佛站在迷宮的中央，一直都在腳踏實地的尋找出口。
今天卻有人突然告訴她，其實打從一開始，這個迷宮就沒有出口。
如同粘稠的漿糊，包裹著每一個試圖發聲的女孩。
在教會她們發聲之前，先教會了她們發聲是沒用的。
紀錄片《生門》中，一對湖北鄉下夫婦來到醫院，妻子懷了雙胞胎，馬上要生產。
丈夫頂著巨大的經濟壓力，借錢湊足了生產費用，好不容易等到孩子出生，如何還債卻是個難題。
有人給丈夫支招：
把孩子送人，兩個女兒，送了人，可以減輕負擔。
丈夫抹著淚不說話，病床上的妻子眼神空洞的看著周遭的一切，沒有人問她是否愿意送走女兒，也沒有人問她現在需要什么。
好不容易借錢湊夠了生產費，卻生出了兩個女兒，她就算想說話，也不知道該說什么。
她不知道自己身為女性有什么價值，也不知道如何告訴自己的兩女兒，她們是值得的。
《生門》的導演說，真正面對生育的人是女人自己，生產是女人和自己的關系，不需要過度考慮其他人或事，有什么想法一定要自己表達出來。
與《82年生的金智英》如出一轍的是，《生門》中眾生百態的女性，在生育面前，都選擇了沉默。
有未婚姑娘偷偷生子，不敢告訴家人，面對醫生的一再詢問，咬緊牙關也不說出家里人的聯系方式；
有精神分裂的產婦生產時崩潰了，情緒激動的家屬不斷向醫生施壓，要求醫生控制住產婦的情緒，可醫生也束手無策。
她們大多是在男權思想下長大的女人，小時候被環境和父母灌輸，認為女性價值不如男性，就像在潛意識里埋了一顆種子，不斷剝奪著內心安全感。
為了更好的活著，女性會在成長過程中不斷忘記這件事。
有人說：產房內外，就是生死的縮影。
其實女人生死的縮影，童年時就已經成型了，產房不過激活了這一切。
生產的過程中，女人心中這些塵封的傷痛卷土重來，隨之而來的是深深的恐懼：萬一生出女兒怎么辦”、“萬一孩子的命運和我一樣怎么辦”。
女孩們一瞬間想起來，這個世界原來對她如此殘酷。
人有隱藏傷害的本能，就像水流的凈化功能一樣，我們會用各式各樣的方式，來隱藏自己小時候沒得到的安全感。
最常見的方式，是遺忘。
我們忘記了傷害的來源，可傷害不會消失。
它依然埋在我們心里，等待著某個忍無可忍的時刻，或者某個飽受刺激的機會來臨，使傷害再次從潛意識層面跳出來。
有一個女性來訪者，患上了嚴重的失眠癥，她不想服用藥物，希望通過心理咨詢解決這一切。
咨詢過程中，咨詢師發現她的父親對她非常嚴厲，稍不滿意就會打罵，但對她的弟弟卻相對寬松，總是把最好的東西留給弟弟。
來訪者起初一直在贊美父親，認為父親是自己理想中的男性，但漸漸的，她意識到了自己心里有著對家人深深的仇恨。
她恨父親對自己那么嚴厲，她恨母親對此視而不見，她恨弟弟搶走了父親的愛……
她的仇恨那么大，就像一滴浸透白紙的墨水，但她卻一直否認這股恨意，這導致陰影不斷擴大。
失眠癥，就是內心陰影的表征。
起初，咨詢師不建議女孩服藥，但咨詢過程中，咨詢師漸漸意識到：
女孩永遠無法改變父親，也無法改變重男輕女的童年環境，但她可以改變自己，服藥讓她不再這么痛苦。
不是每個女孩，都能把想說卻不敢說的話，大聲說出來，這不止需要極大的勇氣，更需要破釜沉舟的決心。
因為陰影的存在，每個女孩心里都有一份“渴望”：
渴望成為男孩、渴望甩掉女性身份、渴望得到更優越的地位和更多的肯定……
心理學家弗蘭克·蘇洛威（Frank Sulloway）認為：
父母偏心，是希望通過繁衍后代來復制自己的生物學自戀情結。
所以一代又一代人，把女性偏見施加在女兒身上，她們不愛自己的性別，她們的女兒也厭惡自己的出身。
所以金智英渴望重回職場時，遭到了婆婆的嚴厲否決。
面對閨蜜的不停追問：
為什么你老公不能分擔育兒呢？
金智英以“老公工資更高”搪塞過去，但她的某種意識開始蘇醒了。
回到家中，那些她積壓多年難以言表的復雜情緒終于爆發了：
“別再說什么為我著想了，我根本不相信，你和我家里人一樣事不關己高高掛起，只有我處在戰爭中！”
是的，金智英們，一生都在經歷這樣的戰爭，有自我意志和社會偏見的對抗戰爭，獨立想法和家族傳統的對立戰爭，還有渴望被愛，卻對女性身份感到厭惡的矛盾戰爭……
可即使被生活折磨，患上嚴重的心理疾病，她也想在做自己和社會角色之間，尋求一個平衡點。
82年生的金智英，就是無數個普普通通的女性，她如同鏡子反射出我們的生活，也在提醒我們：
是時候該改變我們自己了，哪怕只是微小的一點。
就像電影的最后：
金智英雖然沒有成為一名優秀的策劃，但是她在心理醫生的幫助下，找到排解情緒的方法，也找回了自我的價值。
她重新提起筆，完成了大學的心愿。
她還是那樣，并不太外顯情緒，但卻在再次被罵“媽蟲”的時候沒有逃離，勇敢的質問。（“媽蟲”，是韓國社會對年輕全職媽媽的蔑稱。）
當心理咨詢師問她“感覺如何”時，她笑道：不好也不壞，但總體還不賴。
學會表達，學會發聲，學會尋求幫助，能幫助女性把“社會角色”和“我”區分開來。
不是“金智英”想要上班掙錢，而是“我”想要一份增強獨立感的工作；
不是“金智英”想要結婚生子，而是“我”渴望一份安定安穩的幸福感。
在有限的生命里，無限的嘗試著做自己，對被壓迫久了的女性而言，本身就是一種療愈。
即使這個過程，無法讓他人馬上對女性友好起來，但現在或者未來某一天，我們會感到，這是一件無比幸運的事情；
就像金智英一樣，微笑著拭去女兒的眼淚，告訴她：
“不要哭，媽媽很堅強，所以你也要堅強起來。”
