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《分手快樂》，梁靜茹終于把這首歌送給自己。

兩天前，她在專輯分享會上承認離婚，結束9年婚姻。

唏噓。

她曾為我們唱透了愛情，卻終究敗給婚姻。

童話接連破碎。

上周的具惠善&安宰賢，7月的文章&馬伊琍，6月的宋仲基&宋慧喬……

婚姻真是愛情的墳墓？

Sir不敢說。

但有一對夫婦，就勢要從這墳墓里，起死回生。

結果如何？

一定不好，但也沒想象的那么糟。

《婚情咨商》

State of the Union

英劇的形式一如既往夠別致。

這次是極簡風——

10集，每集10分鐘。

只有一個場景：一杯酒，兩個人。

只有一個故事：離婚邊緣的夫婦，每周接受婚姻咨詢。而每次咨詢前，他們會提早十分鐘到小酒館，喝酒寒暄，復盤一下失敗的婚姻。

拍的，就是這10分鐘的閑聊。

不得不說這導演是鬼才。

細膩的鬼才。

別小看這10分鐘。當他們卸下心房，抽干悲傷情緒，平等地對談，重新審視這段感情時。

信息量極大。

不看對話，就一個動作，一個眼神，你就能感受到兩個成年人，從崩潰到和解，從厭倦到關懷，從不愛，到愛。

兩個演員也是精挑細選。

不要顏值，要質感。

飾演丈夫的克里斯·奧多德，是在《IT狂人》里，那個慫慫的，完全不擅長和女人溝通的宅男。

而妻子裴淳華，出場自帶強大氣場的大女主。

在《消失的愛人》中，她是一言不合就綁架自己陷害丈夫去挽救婚姻的夾竹桃。

美麗但有劇毒。

卸下精致妝容，她近乎素顏出鏡。

因為比起懸疑片中的快刀斬亂麻。

生活里的婚姻，才是真實的焦頭爛額。

為什么不愛了？

為什么還愛呢？

第一集不到三分鐘就爆出驚天大料——

妻子出軌了。

四次。

震驚嗎？但人家十分鐘就接受了。

丈夫既沒有暴怒，也沒有消極對待，還和妻子一起參加婚姻咨詢。

丈夫是一個吃軟飯不做家務，還拒絕交公糧的“老實人”。

妻子因為丈夫沒有辦法給她想要的，就出軌找下家。

行吧，倆都不是什么好人。

婚姻即將毀于一旦，還在互推責任。

看吧。

無論年齡多大的夫婦/情侶，在愛情面前，都一樣幼稚。

成年人的分手，都始于“別人”。

連妻子都自我吐槽：“談了談我們混亂的婚姻，連相對論和永動機都出場了啊。”

最后兩人甚至把感情寄托于社會話題——

脫歐。

第二集末尾，一個急轉彎，兩人談到脫歐。

丈夫說：很多人都認為，脫歐是一個重新帶來騰飛的機會。

妻子發動女人萬能的閱讀理解功能：

“那你的意思是，你離開我反而會過得更好咯？……我想弄明白為什么‘婚姻脫歐’對你來說會是個好機會……你是想和誰進行貿易？”

哈哈，玩脫了。

丈夫好像至今沒搞明白那個道理：吵架中，女人可以從他的每句話中解讀出“他愛不愛我”。

一番唇槍舌劍后，妻子頓悟：你投了脫歐是不是？

丈夫：我投了又怎樣？

妻子暴怒：我們討論了這么久，你還是支持了脫歐？！

顯然，男主是脫歐黨，女主是留歐黨。

但編劇沒有把這場戲徹底變成政論節目。

因為丈夫投脫歐，并不是基于什么“站得住腳的政治經濟學理論”，而只是“為了氣你的那些朋友”。

……英國人民對脫歐這件事還能更草率點嗎？

可見，價值觀沖突，那都是虛的。真問題在于，激情沒有了。

——愛帶來的包容，被疲憊帶來的不滿沖散了。

這就是為什么，他們互相感覺不愛了。

對方做什么，感覺都是錯的。

相看逐漸兩厭。

但真的不愛了？

另一場戲，夫婦倆坐在咖啡店里，看著窗外一對夫婦，剛剛接受完婚姻咨詢，正在接吻。

丈夫皺了皺眉，說，嘖，這個年紀了還這樣。

妻子不滿：還哪樣？他們在親吻誒。這說明他們還有激情。

丈夫嘲諷：有激情了，還會來參加婚姻咨詢？

他們被自己的對話點醒了——

對啊，激情不是萬靈藥。

那愛去哪兒了？

在最后一集，他們終于發現，他們擁有的是love without feeling。

愛還在，甚至更為沉淀。

但在表面，不見端倪，也不見漣漪。

愛情，從長跑，變成了一場沒有盡頭的馬拉松。

比起攀上隨時有墜石掉落的山峰，更讓人絕望的是跨過沒有盡頭的沙漠。

該怎么重新愛？

該怎么停止愛？

第三集，妻子開始發起反擊。

發出天問：“婚姻的意義是什么？如果沒有性愛，沒有激情，空空如也？”

走出咖啡館，她繼續不依不饒：“你知道問題是什么嗎？我們變老的方式不一樣。我認為40歲就像30歲，只是健身房要去得更勤；你認為44歲就像65歲，只是孩子歲數更小。你的斗志呢？！”

丈夫莫名其妙：我斗個什么勁兒？

妻子已經完全打開小宇宙，開始吟詩作對。

引用了那句諾蘭在《星際穿越》里也用過的詩句：“不要溫順地走進那個良夜，激情不能被消沉的暮色淹沒。”

丈夫逐漸崩潰……

對著頭頂明晃晃的太陽，發出神吐槽：“老天爺，這都不是個夜，大中午的！”

她不管，像一個吃了千年老山參人參的佟湘玉：“為你的生活而戰，為你的婚姻而戰，為你的工作而戰，為擺脫操蛋的現狀而戰，加油，戰啊！”

說到興起，對丈夫的后背猛地一推。丈夫摔倒在馬路上，還折了手腕。

啊，她終于說出了壓抑已久的真心話了嗎！

Sir滿臉期待。

但Sir也打好了預防針。

一場失敗的婚姻，絕不是兩句雞血可以解決的。

果然，下一集，畫風一轉——

輪到丈夫打雞血了。

他抱怨：我們還是不是一起對抗這個世界的夫妻了？（這話怎么哪里聽過）

妻子無語：對抗世界？這個世界對我們怎么了？你以為我們是羅密歐與朱麗葉，兩個來自仇家卻陷入熱戀的未成年？

……

只相差一集，態度360°大轉彎。

編劇腦子短路了？

不。

在Sir看來，兩人都說了真話。

他們都想對抗世界，卻都想對方先出手。

在被生活壓垮之前，能為自己墊背的，有且只有對方。

但到最后，他們也不得不遺憾地承認。

丈夫說：

我不知道未來去了哪里。而它曾經對我來說是如此的清晰。……我曾經有目的地朝它走過去。我曾經就像宣傳海報上的蘇聯工人一樣，它曾經閃閃發光，充滿了，我不知道充滿了什么。它是……我不記得了。我不記得未來了。因為再不存在未來，只存在無限循環的當下的碎片。

他們無法再愛了。

妻子出過軌，但沒有重新愛上任何人，重燃激情，似乎也不是那么回事。

他們更不敢不愛了。

往后余生，沒人攙扶，沒人依靠，沒人墊背。

不敢，也變成不舍。

當妻子和丈夫坐在一起回憶年輕時的愛與性，他們都笑得很放松，甚至有一點狡黠，和久違的羞澀。

他們的親密與愉悅不是從說出的部分流露的，而恰恰藏在閃爍其詞里，藏在表意不清的比喻，“海豚”或“海豹”里。

但提到與出軌對象的性事時，妻子瞬間冷淡了神色：

“那只是性，沒有海豚或海豹。”

人到中年，往往不是嫁了娶了錯的人。

而是愛無能。

如何接受犯錯的ta？

如何接受犯錯的自己？

據Sir統計，《婚情咨商》的金句密度高達每分鐘3句。

而Sir最喜歡的一段，是丈夫關于激情的比喻。

愛情無能者，注意認真摘抄：

丈夫：我沒把激情視作汽油，這種會用完的東西。我把它視作會被搞丟的東西，比如鑰匙，或者圓珠筆。

妻子：鑰匙能找回，圓珠筆找不回，所以你得說清楚是哪個！快說，圓珠筆還是鑰匙！

丈夫：當下這情況，如果我說圓珠筆，好像我們的婚姻就覆水難收了啊……鑰匙！當然是鑰匙！圓珠筆被各種落下，你可能在馬修（妻子的出軌對象）的床下就落了一只。

汽油，圓珠筆，鑰匙。

三個截然不同的意象，幾乎概括了所有愛情的結束。

汽油耗盡，車就無法繼續行駛了。

像《金粉世家》里的金燕西和冷清秋，曾經也愛得轟轟烈烈、蜜里調油。但在婚姻中，激情逐漸被家庭內耗和心猿意馬磨滅。最終金公館成了廢墟，冷清秋也下落不明。

筆不見了，可以換，字能繼續寫，生活也能一點不差地繼續下去。

像《愛樂之城》里，米婭和塞巴斯汀也曾是靈魂伴侶。但追求不同，道路不同，遂分道揚鑣。多年以后重遇，蒙太奇中，仿佛激情仍在、夢想仍在，但畢竟時過境遷、滄海桑田，誰也回不到最初那片La La Land了。

鑰匙，則像長久的婚姻。

鑰匙丟了，不能換，只能努力去找。

因為如果換了這把鑰匙，也要換掉這把鎖。那么我，也不再是我。

所以Sir總有種錯覺——

這不是一部離婚調解劇，反倒是十集狗糧。

開頭，妻子說：“因為每個細小決定的疊加，才導致了那個巨大的錯誤。”

丈夫說：“不不不，我對那些細小決定不感興趣，我們就剩下五分鐘了。”

說是這么說著，他們還是糾纏了十集，把這些細小的決定一一濾過。

這過程絕不容易：

你有沒有注意到我們似乎只能聊上幾秒鐘？

不是吧？

是的我們開始對話沒多久就有人說錯話

然后我們剩下的時間里就一直在討論那個人說錯的事

在這里如此咨詢時也如此

我們總是取得一點進展后又退回來

或者是后退得更多

兜兜轉轉，他們還是得出了最終的結論：

我們處在永久的婚姻危機中。

我們應該承認我們的婚姻是有缺陷的。我們住在斷層線上，房子隨時可能倒塌。

但，它可能是我們想要生活的地方。

愛情，永遠不可能被說透；

婚姻，更沒有十足有效的指導。

但我們大可以在危機出現時，提前做好準備。

畢竟。

接受了鑰匙已經丟失，才有可能找回。

看清了婚姻是愛情的墳墓，才有可能在古墓里尋找新的麗影。

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