Part.1
一個貧窮的鄉村女人，和一個光鮮的都市女律師，基本上運行在完全不同的世界中，那么在什么情況下，兩個人的命運會交織在一起？
電影《找到你》回答了這個問題。
這部采取雙女主敘事的商業懸疑電影，講述了姚晨扮演的律師李捷，雇傭保姆孫芳照顧自己的孩子多多，結果孫芳帶著多多失蹤了，李捷瘋狂地尋找孩子，沒想到卻無意中走進了孫芳的人生。
在找尋的過程中，兩個女人的生活逐漸接近，曾經平行的兩個世界產生了激烈的碰撞。
可以說，這部目前為止票房并不十分理想的電影，是我歷年來看過的最好的女性電影。
它將商業性和思想性完美結合在一起，令人在充滿驚險和戰栗的懸疑氣氛中，又對女性在這個時代中的命運、成長與壓力產生了深深的思索。
我努力在不劇透的情況下講述這部電影的主要情節。
首先提前解釋一下于關于情節涉嫌抄襲的爭議，其實《找到你》和韓國電影《消失的女人》屬于一本兩拍，在韓版16年上映前就買到了版權，只不過拍攝完成之間晚于韓版。
李捷是典型的都市白領，精明干練，牢牢掌握著自己的生活，在發現老公出軌之后，毅然離婚，自己帶著孩子多多離開。
孫芳是個單純質樸的農村姑娘，她靦腆羞澀地來到李捷的家里，成了多多的保姆。
李捷不知道在孫芳的心中，醞釀著一個十分可怕的陰謀，危機正在逼近她平靜的生活。
這天，在李捷上班后，孫芳帶走了多多，李捷的生活像撞上冰山的泰坎尼克號，開始顛覆、崩潰、破碎。
失去孩子之后，她失去了往日的鎮定和體面，像個瘋子一樣，拼命尋找孫芳。
但越是接近這個令她無比痛恨的女人，她越是走進了一個自己不曾接觸的世界，看到了另外一種女人的艱難和傷痛。
孫芳不是一個天生的壞女人，她有悲慘的身世，深陷不幸的婚姻，丈夫家暴，還敲詐她，孩子又患有先天疾病。
她努力與命運抗爭，陪酒，和有錢人周旋，出賣自己的原始資本，但依然沒有挽救孩子的生命，因為李捷的孩子占了她孩子的床位，她的孩子不幸死去。
孩子死后，她找上了這個擁有完美生活的女人，奪走了她的孩子。
粗看下來，這部電影和《親愛的》、《失孤》情節類似，都是尋找丟失的孩子。但隨著電影情節的推進，剝絲抽繭的走下去，孩子只是標注了她們作為女性的身份，實際上影片探討的還是女性在這個大時代中的生存問題。
底層人的茍且與掙扎，白領的光鮮與體面，兩個女人的對峙，隱在她們背后的男人，都在告訴我們：
沒有一個女人可以成為孤島，這個時代早已經將所有女性的未來拴在了一起，所有的女性也都在共享著這個時代的好與壞。
姚晨和馬伊琍在這部影片中分別奉獻了炸裂的演技，姚晨精準地演繹了一個絕望而瘋狂的母親，而馬伊琍則用自己素色的表演風格，從開始的謹小慎微，到后來逐漸臉上浮現出隱隱的狠毒、仇恨，將一個做出變態行為的女人演出了令人同情的豐富內涵。
Part.2
電影《找到你》最終到底找到了什么？
我想答案是，每個看這部電影的女人，都應該找到了自己。
電影片頭的字幕中，在投資人的行列里，有壞兔子影視工作室，這就是姚晨自己于去年成立的獨立工作室，《找到你》也是她投資的第一部電影。
兩個月前，姚晨曾在《星空演講》以“中年女人的尬與惑”為主題，提到了自己創建工作室的經歷。
在生下兒子小土豆后，她已經想要摩拳擦掌的大干一場，結果發現自己懷孕了，只好暫停上馬；等她再次生下女兒小茉莉，卻發現，連公司的最后一位員工也收拾好東西離職了。
這段演講被大范圍地解讀為中年女人的困境，一個優秀的女演員為何突然不紅了，因為生孩子耽誤了她，云云。
很多人忽略了姚晨以自黑的口吻講述自己的經歷，只為對所有女性說出自己最后的那段人生感悟，“因為努力工作，我才具備了選擇的權利；而因為當了媽媽，我更了解生命的意義，這兩個身份并不矛盾，在無法兼顧的時候，只能取舍。”
我認識姚晨四五年，平時很少聯系她，因為她很忙。但看到鋪天蓋地都在討論“姚晨含淚演講，二胎媽媽活得多沉重”這樣的話題，我還是忍不住給她打了個電話，“我覺得你又不是來賣慘的，怎么成了中年女人不應該要二胎，否則就要像你一樣走下事業巔峰的負面典型了呢？”
她也很沮喪。
在她看來，很多人關注的只是她所謂的從紅到不紅，但這并不是她最關注的問題。生育和女人生命中的很多事情一樣，只是一種選擇，她做出這種選擇，并承擔了這種選擇的結果，本是心甘情愿。
她說出自己的現狀，就要是證明，自己雖然失去了一些，但同時得到的更多。
母親不僅是一種身份，母親也絕不僅僅意味著犧牲，還是一種讓女人獲得更大世界的方式。
當外界把她當做是一個過氣的不紅的中年女演員來同情時，她卻樂此不疲地組建成立壞兔子影視工作室，努力致力于挖掘和培養新銳女編劇、女導演，試圖探索在不同的境界下女性們的生存狀態。
她的生命在生育了兩個孩子之后開始轉彎，流向一個更加寬闊的去處。
Part.3
時光如果后退10年，姚晨不會想到自己會在人到中年時做出這樣的選擇。
10年前，她剛剛因為出演《武林外傳》而走紅，贊美與掌聲接踵而來，她懵懂地接受著仿佛一夜之間降臨的幸運。
10年前的馬伊琍也是一樣，因為主演了《還珠格格》和《奮斗》而嶄露頭角，成為無數男人心目中的女神。
一個人成名之后，意味著被誤讀的開始，而一個年輕的女演員被誤讀的可能性更大。
她們都年輕貌美，擁有鮮嫩的青春和無限的可能性，女人羨慕她們，男人意淫她們，沒有人在乎她們容貌下的靈魂。
世界根據她們的外表和作品，分配給她們不同的人設。
姚晨始終被一些影迷叫做“郭芙蓉”，出演了《潛伏》之后，人們更認為她是大大咧咧，粗線條的快樂姑娘。
而馬伊琍也因為“紫薇”和“夏琳”這兩個角色，塑造了人淡如菊的氣質，而被看成是溫婉女子的代表，賢妻良母的典范。
事實上，這些年，經過這些事，她們用自己的生活經歷不斷打碎著外界附加在自己身上的這些設定。
姚晨是一個心思細密，性格敏感的人，喜歡看書和思考，總是琢磨這個世界的運行規律，“有一顆玻璃心”，早年每看一次自己的負面報道就要心碎一次，碎了又碎之后，才換了一顆金剛石的心。
馬伊琍是一個倔強的，十分有主見的人，被文章叫做“馬司令”的她，從來不是外面看上去的那樣柔和。她原諒文章的出軌，接納這個被萬人唾罵的男人，并非無路可走，而是牢牢將自己的生活攥在手里。
文章事業陷入低谷，她卻一路高歌猛進，《北上廣不相信眼淚》中帶著孩子上陣，《我的前半生》讓她的事業煥發出了第二次春天，比劇中的子君更值得驕傲的是，她的生命中并沒有一個可以依賴的“賀函”。
這兩位演技派女神洗盡鉛華，在《找到你》中奉獻了足可匹敵的精彩表現，這也是兩位中年女人最好的人生宣言，她們從演技的實力派，變成生活的實力派，被打磨過的人生，才是值得推敲的人生。
馬伊琍在影片中的素顏嚇到了我，姚晨在故事中絲絲入扣的表演驚艷了我，沒有閱歷的女人做不到這一切，她們將自己曾經經受的挫折變成了生命的能量，那交替出現的痛苦、崩潰、絕望與怨毒，不就是一個女人一生中必然要穿越的風雨嗎？
在她們的生活中，命運沒有給她們最初想要的，卻指出了另外一條道路的方向，她們沿著這個方向走下去，終于證明，無論在什么樣的處境下，女性都是可以左右自己的人生的。
前提是，你要足夠強大。
影片中還有一些其他女性的影子，比如被有錢男人拋棄的女人朱敏，媽寶男的母親，雖然是驚鴻一瞥，但同樣是這個時代女性的典型群像。
不可否認，中年女演員在演藝圈的處境艱難，很多演技大咖遭到毫無演技的美貌少女的圍剿，被迫扮演著毫無計算含量的媽媽與婆婆，將豐富的人生感悟淹沒在感情戲和宮斗劇中，以及在家庭倫理狗血劇里為了男人爭來搶去。
但總有些人，在認真做事，不按照世俗的標準走著自己想要走的路。
《找到你》大概就是這樣一個良好的開端，這部戲以成熟女性為對象，表現她們如何抗爭，如何在人生中沉浮，消除了對女性的刻板印象，以開闊的胸懷，對女性給予人文關懷，安撫所有女性在這個時代的“尬與惑”。
Part.4
前幾天在聊天時，姚晨的合作伙伴和宣傳總監劉一說過一句讓我很贊成的話：女性若只是自憐，又怎會真正覺醒。
是的，我們要看到這個時代對女性的不公，我們要努力為此抗爭和呼吁，但這并不是我們就此放棄成長的理由。
“這個時代對女性的要求很高”，這是姚晨在預告片中的一句話，后面應該加上一句，“但我們也可以做到更好。”
我很高興通過這部電影，看到兩位中年女性放下對外表的忌憚，淋漓盡致地撲進角色中，反而如釋重負，得到了解脫，內心的特質得到了最大的展現。
這讓我們真正開始認識她們，也真正開始認識自己。
這兩個人讓我想起了杜拉斯的《情人》開篇的那句話：
“那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
相比她們年輕時的美貌，我更愛她們現在備受摧殘的面容。
因為只有現在，她們才活出了自己最好的樣子。
她們都是跋涉在自己世界中的駱駝，耐得住性子，忍受著風沙的洗禮，默默向著終點前行。
作者：晚睡。作家、情感分析師，江湖人稱晚睡姐姐。代表作《晚睡談心》《幫你看清已婚男人》《你配得起更好》三本暢銷書。
