當(dāng)然，也有潑涼水的。《阿凡達》沒有一個好譯名。avatar本來是化身的意思，和劇情契合。但現(xiàn)在這個中文譯名猶如白開水一樣，歷來引進大片還沒有取這樣的譯名能獲得好票房的。而戰(zhàn)斗設(shè)計也有點BUG，難以想象具有那么高科技的未來人類，仍然像越戰(zhàn)時期那樣，步兵拿把普通的步槍就參加戰(zhàn)斗，就像星河戰(zhàn)隊那樣白癡。膜拜伴隨著爭議，這就是新年最具有里程碑式的真正大片《阿凡達》帶來的初體驗。
超越觀眾想象的《阿凡達》，它帶來了什么？它震撼了什么？它顛覆了什么？且聽第一時間看片的人們解讀，盡管文字的力量不能完全表達真實觀影的那種高峰體驗，但至少可以給你提供一個參照。
《阿凡達》這種電影首先是拿來賺錢的，它是私人投的資，當(dāng)然需要收回成本，賺錢。美國沒有電影國企，必須靠著技術(shù)的牛逼吸引觀眾。
3D是《阿凡達》的金字招牌，它仿佛是絕色美女的三圍，胸圍、臀圍、腰圍，三圍數(shù)字過關(guān)，比例適度，黃金分割恰當(dāng)，就能招徠眼球。從技術(shù)層面講，《阿凡達》已經(jīng)達到目前技術(shù)的極致。如果說《2012》體現(xiàn)了人類的淺層夢境，那么《阿凡達》體現(xiàn)了人類的深層夢境，把人類目前能夠得著的想象比較逼真地還原出來。
《阿凡達》滿足人類視覺三圍快感之外，其實也是“三維”電影，即人類自身智識思考的三種維度，即：權(quán)力距離與不確定性規(guī)避及剛?cè)嵝浴＿@三種維度在西方早有人提及，但在《阿凡達》里，它的表征更明確，更集中。比如，權(quán)力距離：在人類能控制的范圍內(nèi)，關(guān)于弱肉強食的事例屢見不鮮，遙遠的潘多拉星，似乎不應(yīng)受此約束，由于人類權(quán)力抵及，權(quán)力距離已然縮短，因此戰(zhàn)火蔓延。不確定性規(guī)避：人類無法預(yù)知自己在今后將如何規(guī)避某些文化性、社會性難題，因此將焦慮釋放于銀幕。剛?cè)嵝裕号硕嗬巧霞{威人關(guān)于男性和女性的分工，實際上是人類自我認知的遙遠投射，不管想象力如何放射，這種植根于地球樣態(tài)的分工似乎都無法突破。因此，《阿凡達》在角色設(shè)置上跟人類價值完全吻合。
《阿凡達》的確是人類拍的“反人類”的電影，這個反人類全稱是“反對
人類的貪婪、殘暴”，《阿凡達》同時是反映“暴力抵抗拆遷”的電影。《第九區(qū)》外星人生活在地球，地球里可恥的商人、政客、軍人強令他們搬遷；《阿凡達》里，外星人生活在外星，地球上可恥的軍人、商人居然用導(dǎo)彈逼外星人從他們自己的故土搬走。是可忍孰不可忍？請注意從《2012》到《第九區(qū)》再到《阿凡達》想象的三個時間節(jié)點，從即將開始行進到百余年后，人類從自我毀滅、毀滅外星人到赴外星繼續(xù)禍害，正說明人類的墮落軌跡與速率。時間節(jié)點背后潛藏的這個世界，最歸根到底的“惡”，還是對資源的爭奪。強勢對弱勢的掠奪，強國對弱國的掠奪，到強星對弱星的掠奪……人類一切戰(zhàn)爭的根源均是：一方對另一方的強行搬遷，對資源的擄掠。《阿凡達》里人類把這樣的明規(guī)則也放到潘多拉星上，結(jié)果遭遇最頑強抵抗。
電影制作者們除賺錢外，我認為，他們在《阿凡達》里最大的用意是：釋放焦慮，詹姆斯·卡梅隆知道，在22世紀(jì)中葉，他們都不在的時代，按照地球目前的貪婪邏輯，及科學(xué)進步速度發(fā)展下去的話，《阿凡達》里呈現(xiàn)的情景完全可能出現(xiàn)（當(dāng)然時間可能宕后）。最后，地球好人幫助納威人，滅掉地球入侵者，在這樣弓箭對槍炮，飛鳥對飛機的對決中，人類最后的善，幫助了潘多拉星球，這樣的“懲惡揚善”主題，讓詹姆斯·卡梅隆們將未來不可知的人類劣行提前曝光警醒世人，人類最終“以正勝邪”讓電影制作者對未來未知前景的焦慮得以徹底釋懷。
沒有不敢想，只有想不到——終于看了傳說中的《阿凡達》。牛！！！
