當(dāng)劉奕君出現(xiàn)在觀眾的視野，他們大概會在一瞬間喊出不同的名字。
以前，他是《父母愛情》中清高的知識分子歐陽懿，經(jīng)歷命運(yùn)的搓磨后回歸平凡，令人唏噓；
他是《瑯琊榜》里老謀深算的寧國侯謝玉，悲情又深情；
他也是《偽裝者》中的軍統(tǒng)高官王天風(fēng)，一個(gè)眼神就足夠讓人不寒而栗……
如今，他新的角色也每每被觀眾津津樂道 ：
《掃黑風(fēng)暴》里酷帥縝密的何勇；《開端》里細(xì)致耐心的張警官；《大山的女兒》里倔強(qiáng)霸道的農(nóng)戰(zhàn)山。
觀眾總是驚艷于他的清俊儒雅，和不被歲月“侵蝕”的眼神。
深入了解之后，還會被他豐富的閱歷打動(dòng)。
近來，新劇《張衛(wèi)國的夏天》中，劉奕君飾演的林宏年，從一個(gè)精致的利己主義者，歷經(jīng)生活變遷，最后重新找到了生活的真諦，角色性格復(fù)雜，戲劇張力十足。
這不是他第一次演繹這樣復(fù)雜的角色，但每一次都能帶給觀眾不同的感受。
本期明星談心社，我們邀請到了劉奕君，和他聊了聊角色，和對生活閱歷的看法。
以下是他的自述。
林宏年這個(gè)角色最吸引我的特質(zhì)，是他復(fù)雜的童年。
在設(shè)定的城市中，他是一個(gè)中上等階層的、衣冠楚楚的小人物。
他不算特別辛苦的打工者，擁有中高收入，但是他總是期望高人一等，因此有著很自私的一面。
這一切來源于他的童年影響，自幼父母雙亡，又被人收養(yǎng)，作為一個(gè)孤兒，從小就為了生存養(yǎng)成了趨利避害的性格，為自己考慮的會多一點(diǎn)。
很多人把這個(gè)性格貼成個(gè)標(biāo)簽，也就是我們常說的精致利己主義者，但實(shí)際上還是為了求生存的小人物。
因?yàn)橥晟畹牟话捕ǎ屗簧趯ふ疫@種安定，為了今后有好的生活，他努力去抓取那些所謂的機(jī)會。
但那些機(jī)會又和他性格中存在的東西產(chǎn)生沖突，所以他只能看著機(jī)會溜走。
所以本質(zhì)上，這是一個(gè)小人物在繁華都市里邊掙扎的過程。
在演繹這個(gè)角色的時(shí)候，我會從劇本出發(fā)，尋找他做事的動(dòng)機(jī)，來把握他這種亦正亦邪的特性。
隨著中年危機(jī)的來臨，林宏年的生活也發(fā)生了變化。
一方面，因?yàn)楣ぷ鞯母淖儯晦o退，完全失去了曾經(jīng)賴以生存的基礎(chǔ)；
另一邊，到中年之后，他和妻子之間的愛情已經(jīng)逐漸消退了，轉(zhuǎn)而變成了一種親情，但實(shí)際上，他們的親情又不是很牢靠。
因?yàn)檫@對夫妻并沒有自己的親生骨肉，只領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)孩子，而那個(gè)孩子也到了叛逆期，經(jīng)常不尊重他。
在這樣的環(huán)境中，林宏年被忽視，不被尊重，他的生活是很苦悶的。
他的同門師兄張衛(wèi)國也是，當(dāng)然張衛(wèi)國的中年危機(jī)另有他自己的一些原因。
他們倆之間的兄弟情，是支撐著林宏年走過中年危機(jī)的一個(gè)很重要的因素。
這是林宏年一直尋找的那種穩(wěn)定的情感，所以他非常看重。
他們之間童年有過一次誤會，林宏年一直試圖用后半生來挽回這個(gè)錯(cuò)誤。
但是這種兄弟情又不是非常純粹的，還是有他自己一些很私人的出發(fā)點(diǎn)在，所以就是這樣一個(gè)小人物的復(fù)雜的心路過程，是最吸引人的。
劇里的林宏年和張衛(wèi)國面臨的中年危機(jī)，我覺得，放在現(xiàn)實(shí)生活中，也是普遍存在的。
人到中年之后，身體機(jī)能逐漸下降，事業(yè)似乎也到達(dá)了天花板。
年輕的時(shí)候想象不到未來是什么樣子，覺得未來有無限的美。
后來父母年齡越來越大，子女上學(xué)和就業(yè)讓人操心，身體狀況也不比從前。
包括婚姻又不可避免地走向平淡無味，就像林宏年和妻子一樣，愛情都已經(jīng)變成親情了，生活的激情不復(fù)存在了。
所以中年危機(jī)不僅僅是物質(zhì)上的，更多是心理上的。
另一方面，外部世界的沖擊也在加劇著他們的中年危機(jī)。
劇里的林宏年曾經(jīng)是個(gè)有名的主持人，但后來遭遇新媒體的沖擊，在行業(yè)迭代的情況下，一度面臨失業(yè)。
而這種行業(yè)的迭代，同樣也是普遍的。
今天我們?nèi)タ从耙曅袠I(yè)也是如此，大的形勢在改變，那人生也就有起有伏。
或者說這不僅僅是中年危機(jī)吧，現(xiàn)在的年輕人可能也有，年輕的時(shí)候都會有失戀、有找不到工作，有不想面對世界的時(shí)候。
只不過中年危機(jī)更普遍，年輕人的這種壓力更少被看到。
這種人生的起落，或者說是人生的不順?biāo)欤攀巧畹某B(tài)。
而如果想要走下去的話，你就要相信一句話：
一切都是最好的安排。
像是我們這部劇想傳遞的核心，就是說：“世界上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活的本質(zhì)之后仍然熱愛生活。”
我覺得這就是對生活的一種不屈服，這就是一種生存的態(tài)度。
生活會有很多不容易的東西，我們需要給自己找一些寄托，這種寄托也許在朋友身上，也許在家人身上，也許在某一個(gè)未來的、不確定的東西上。
比方說我特別想去西藏，我要努力有一天去西藏，但是在去西藏前，我得把眼前的日子過好。
人總要看著遠(yuǎn)方，但是當(dāng)下做的事情要腳踏實(shí)地，這就是我認(rèn)為的英雄主義。
當(dāng)然了，人到中年也不是說全部都是危機(jī)，事實(shí)上，你的見解會隨著你的年齡增長，而一切閱歷都是時(shí)間留下的禮物。
現(xiàn)在演一些角色的時(shí)候，會非常明確地感受到，這個(gè)角色的深刻度和年輕時(shí)候不一樣。
面對杯子掉落在地，不同的人有不同的看法。有人覺得少了累贅，有人卻只看到杯子掉了。
比如說《開端》里我演的那個(gè)警察，就要有一定的職業(yè)敏感性。
一開始有個(gè)情節(jié)點(diǎn)大家都印象深刻，就是我問那個(gè)女孩“你怎么知道我姓張？”
這句話之前，我做了一個(gè)非常長時(shí)間的停頓。
后來我看評論，還有觀眾說那個(gè)停頓特別長，以為電視卡了，原來沒有。
我實(shí)際上就是用這個(gè)停頓，讓觀眾代入到老張的視角，去審視那個(gè)無限流的故事，去思考這個(gè)設(shè)定。
無限流是一個(gè)我們現(xiàn)實(shí)生活中不可能想象得到的、虛構(gòu)的設(shè)定，那觀眾就需要從我的視角去相信劇情，懷疑這對主角，才會呈現(xiàn)出戲劇張力。
角度不同，感受不同，閱歷也不同。
這種不同，就是生活的閱歷帶來的改變。
誰都不可能一輩子站在巔峰上，年齡不會限制你演戲的能力，很多我知道的非常優(yōu)秀的演員，都是中年之后才被大家認(rèn)識并認(rèn)可的。
每個(gè)人情況都不一樣，你堅(jiān)持下來就有機(jī)會，不堅(jiān)持連機(jī)會都沒有。
認(rèn)真對待生活，對于演戲還是有挺大幫助的。
事實(shí)上，正是歲月給我?guī)淼倪@些閱歷，才有可能讓我扮演的角色深刻飽滿，有血有肉。
對我來說，攝影是對過去的經(jīng)歷做一個(gè)梳理，也是我人生閱歷的一個(gè)見證。
我從小就喜歡攝影，記得上高中的時(shí)候，和同學(xué)們一起出去玩，當(dāng)時(shí)還是膠卷的時(shí)代。
我背著相機(jī)給同學(xué)們拍照片，拍完回家自己在暗房里面沖洗，然后烘干、裁剪完了送給同學(xué)，那時(shí)候才多大啊。
今年，我把積攢了很多年的照片，做成一本攝影隨筆集——《不奕樂乎》，即將正式出版，現(xiàn)在回頭看那些照片，每一張我都能回憶起，拍攝它的時(shí)間、地點(diǎn)等等。
比起流行的短視頻，我還是習(xí)慣去拍單張的照片，瞬間被定格之后，實(shí)際上留下的想象空間更大。
去抓住生活的一些瞬間，去思考更多的可能性，演戲也好，人生也好，都是如此。
我一直覺得年輕人還是很有朝氣的，有期望和未來。
每個(gè)人其實(shí)都很不容易，不管他有沒有錢，或者說有多高的地位，都是不容易的。
所以我們要尊重每一個(gè)個(gè)體，珍惜每一個(gè)在身邊擦肩而過回眸的人。
