近來，隨著視頻技術的發展，許多書法家都制作了自己的視頻書法光盤，或視頻影像資料發在互聯網上，使得他們的用筆方法直接顯現在人們面前。筆者對一些書法家，尤其是一些名書法家的用筆方法進行了一些研究，在此寫出來供大家分享。
歷來書法家對用筆都十分考究。什么“中鋒用筆”，如“錐劃沙”，“屋漏痕”，“力透紙背”，“入木三分”，等等。還有什么“五指分登”，“高捉管”，“萬毫齊發”，“獅子捉象”，等。也有“用筆千古不易”，“指，腕，肘，肩，腰，腿及全身發力”等高深玄妙的千古爭論不休的理論等。看了一些書法家的影像資料，直觀上看，通俗的講，叫“各村都有各村的高招”，但又“殊途同歸”，都有風格不同的作品創作出來。我們不妨簡略分析一下。
1． 執筆的不同
大多書法家采用傳統的“五指分登”法執筆。但也有例外。像曹寶麟先生就用“三指”執筆法，很像握鋼筆的方法。據說很多古人也采用這種執筆法。我沒有考究，只知道一些畫家用這種執筆法，還有就是不會寫毛筆字的人大多會采用此種執筆法。這次是開了眼界。也有一些年青人把“高捉管”的方法做了進一步的發展。我知道的是吳玉如先生及其弟子喜歡“高捉管”，即握在毛筆的筆桿最上部。這樣執筆，要求書法家有更深的功力去駕馭手中之筆，用腕力多于指力。而有些年青人把筆桿做的更長，比普通筆桿長將近一倍，還執筆在筆桿最上端。真是別有一番情趣。但孫伯翔卻反其道而行之，“低捉管”，用抓筆時更是如此。出乎我的預料。
2． 行筆的不同
傳統用筆，講求筆鋒垂直于紙面。很多書法家也是講求這種方法，已達到“錐劃沙”的效果。但我發現很多書法家并非如此。他們的筆鋒并不是垂直于紙面，而是傾斜到60度，70度，80度不等。有意思的是周慧珺先生習慣將筆鋒舔至近乎與紙面平行的狀態入筆，令我不可思議。王鏞和邱振中二位先生卻習慣于將筆鋒側偏于左側一二十度入筆，作隸書時尤甚。令我百思而不得其解。
3． 用筆大小的不同
很大一部份書法家喜歡用細長鋒的毛筆。也有一些書法家喜歡用小筆寫大字，如王鏞。令我洞開眼界的是孫伯翔及其弟子，學啟功先生的部分年青人，在分別寫北碑或啟老的字體時，用很小的筆，鋒也很短的毛筆。我猜想，可能是筆小，好駕馭的緣故。王學仲先生也善用小筆寫草書，隸書等，只是需常蘸墨，有時會在一字內蘸好幾次墨。很有意思。日本的一些書法家創造了長鋒，鋒粗細和筆肚一樣的新型毛筆，就是更大更粗更長，這樣創作出的字體更加豐厚，粗壯，跌宕，大氣。對現代書法影響很大。于右任的部分作品就是用此種毛筆創作的。這為增加其字的古拙如虎添翼。王冬齡等一些中青年書法家有時也會使用這種筆創作書作。
4． 用筆速度的不同
我知道，吳玉如及其弟子是講求澀筆入紙的，行筆相對緩慢。我曾經親眼見到一位弟子耗時十分鐘，沒寫完一橫劃的現象。也有人告訴我，說看一次書法表演，一位吳派弟子一個小時沒寫完一幅作品，運筆之緩，令駐足著大惑不解，稱練書法如果如此耗時，可不讓我的孩子再練書法了。影響學習怎么辦？當然也有快的。像劉正成寫草書時，時有令觀者目不暇接之感。很像迅雷不及掩耳，狂風暴雨，瞬間滿紙云煙。瀟灑倜儻，好壞再論。
5． 筆毫軟硬的不同。
傳統的書法家多用純羊毫，如天津的余明善先生。天津的龔望先生專擅雞毫。大部分書法家用長鋒兼毫筆，如吳玉如及其弟子。也有書法家專喜歡用狼毫，紫毫等硬毫筆。田蘊章，田英章兄弟二人用長鋒硬毫寫歐體楷書，且速度很快，讓我意外。但此法似乎大字難作。當然，用筆的不同還有很多。在此不一一列舉。這些用筆的不同孰好孰壞，就如同“船亦載舟，船亦覆舟”一樣，各有利弊。但他們大多都用自己的用筆方法，創作出自己的作品，被書法界認可。要不，他們怎么會成為書法名家呢。這也說明他們的用筆有其可取之處。
下面談一些個人對他們用筆的粗淺看法，供大家參考。為什么要說這些？因為我在學習書法的過程中，是很希望有老師告訴我這些的。然而卻沒有。所以我希望我的如下看法能給在用筆方面仍有困惑的同道們一點點啟示。如能有幫助，那就更好了。我個人以為，沒有堅持筆鋒垂直于紙面的字，幾乎都浮于紙面，而乏力透紙背的效果。如周慧珺的部分筆道，王鏞和邱振中的部分筆道，都有這種不足。尤其是他們還喜歡在筆中含墨量逐漸減少的情況下，用筆根兒繼續寫，結果是寫出的線條從頭至尾，粗細幾乎一樣，只有長短的變化，且筆道重心偏向左側，不能不說是其一弊病。張海的用筆屬于傳統功力較強的一種。他的行草書用筆，如不是應酬之作，錐劃沙的效果十分明顯。其隸書追求折骨杈的效果，本無可非議，但折骨杈也有好看不好看之分。控制好了，精美絕倫，控制不好，不堪入目。張海的一些隸書筆道就是如此。這也是為什么會有很多人批評張海隸書的原因之一。有些書法家也是中鋒用筆，但其筆道仍然乏力，原因是其運筆速度，筆鋒是否澀行等，都有關系。啟功有時寫字果敢迅疾，所以其筆道有骨力。在運筆時用力最有代表性的是孫伯翔，據說他握筆有力，運筆用力，曾有力過大，而折斷筆桿的經歷。其寫字時，氣力十分足，手筆會同時不自主的顫抖。當然，似這種手筆同時顫抖的書法家很多，也有故弄玄虛者不論。用小筆寫大字的效果，大多筆道飽滿度，力度，變化等，都不如大筆，或長鋒筆。王鏞的字被人批評的一個重要側面就是這里。王冬齡雖用大筆，創作的作品應該有氣勢，但其用筆缺乏骨力，行草字多似白云漂浮在紙面上，與其缺乏錐劃沙的用筆有關。劉正成應該屬于用長鋒筆創作的書法家，尤其善作草書，行筆迅疾，興致所至，筆走龍蛇，成功處，酣暢淋漓，失敗處，敗筆滿紙。這也是人們批評其草書的原因之一。許多中青年書法家學習劉正成的用筆方法，結果是敗筆滿紙，不堪入目。還以為自己學到了懷素筆法。實質上，懷素的筆道錐劃沙的效果非常明顯，到位。盡管是很細的筆道，也是如此。故有鐵劃鷹勾之說。而功力未到，一味追求快，瀟灑，寫出的字的筆道不能入紙，差強人意，必將誤入歧途。曹寶麟用筆不大不小，限于他的三指執筆法，其創作的字的筆道相對簡單，左右張力尤其欠缺，更不宜為大字。
有許多書法家，由于功力深厚，可使用各種毛筆，創作出幾乎同等水平的書作。有一次看劉炳森表演書法，其就對邀請單位說，什么筆都行。其也真的軟筆，硬筆都用。但其家中常用的為求字者寫作品的是一支雖叫長鋒筆，但卻屬于那種筆毛略粗，筆鋒也不太長的那種以羊毫為主的粗一點的筆。這種筆利于其寫粗劃隸書時鋪毫。尤其是粗橫劃。有人謂劉炳森創造了振筆的用法。是否屬其創造，有待商榷。但其確實常用振筆。其寫隸書重的波劃時，用揉筆一點兒一點兒的揉出，確實是其隸書的一大用筆特點。啟功，舒同等老一輩書法家，都屬于比較標準的中鋒用筆，且追求錐劃沙的效果。除非是太應酬的作品，一般佳作都是傳統用筆的表率。
現代流行書法家打破傳統，刻意為了創新，豐富筆法，應該鼓勵探討。也有很成功的地方。但一些青年書法家，限于基礎，知識，功力的局限，膽子很大，但寫出的字的筆道略單薄了些，略粗燥了些。作為過程，是必經之路。作為藝術鑒賞，還有待于提高，完善。比如，寫出的筆道周圍，斑斑點點，不干凈利落，（不是日本人創造的那種故意沖筆，周圍會濺出很多墨點的那種用筆）等。這樣的用筆，還有待于推敲。沃興華在其近年來的創作中，試探漢字結構的改變，用筆的創新，取得了一定的進展，得到了一些人，尤其是一些年青人的推崇。這是好的一面。筆道單一，一味揉搓用筆，寫出的線條不夠干凈是其不足。周俊杰和李剛田都是中鋒用筆。周用筆恣意，李用筆規矩。所以，同是中鋒用筆，效果卻截然不同。周的隸書大氣磅礴，放蕩不羈。李的篆書和他的篆刻一樣，筆筆力透紙背，規規矩矩。二人都是用筆的高手。李鶴年先生的用筆是相當講究的，叫做幾乎筆筆中鋒，筆筆力到，筆筆墨足。弱點是粗獷味道欠缺。但也有例外。當其年過八旬，已無力應酬過多的求書者時，其在自己的潤筆費的告示上貼上兩個尺約見方的大字“封筆”。這兩字用大筆長鋒為之，雄渾有力，瀟灑自如。也許是沒有了創作正規作品的制約，講究，才有如此放得開的杰作。
總之，用筆作為書法藝術中很關鍵的方面之一，是有很多學問的。以上引用的書法家的名字，僅僅是為了說明問題。不一定你的用筆對，你的字就一定好。但反之，你的用筆如果不對，你的字一般來說，肯定會有問題。有人會說，不講用筆，也有人會寫出很好的字。這是可能的。但通過分析你寫字的過程，肯定會有用筆成功的地方。只不過是你自己沒有總結而已。純理論上的討論用筆，或只看字來論用筆，學起來事倍功半?？粗浵?，看著其寫出的作品，逐項分析，便可事半功倍。以上談的僅是我自己的粗淺體會，供各位參考。不當之處，歡迎賜教。
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發布，如發現有害或侵權內容，請
點擊舉報。
