來源 l 粥左羅（ID：fangdushe520）
“一個女人最大的失敗是沒一個兒女，所謂活出了自己都是蒙人的。”
沒想到都2020年，還有許多人有這種想法。
這幾天，舞蹈藝術家楊麗萍在某視頻平臺上曬了一頓火鍋，遭遇了這樣的冷嘲熱諷：“一個女人最大的失敗是沒有一個兒女，所謂活出了自己都是蒙人的，讓你再年輕30年，到了100歲，你的容顏難道還能保持30歲的樣子嗎？即使你再美再優秀都是逃不過歲月的摧殘，到了90歲，你享受不了兒孫滿堂那種天倫之樂。”這件事被網友發到了微博上，立即引起大眾熱議。女明星們紛紛站出來，力挺楊麗萍。一句話總結：自己的人生不需要給別人一個解釋，如果非要給個解釋，那就四個字：老娘樂意。事件發生后，新浪綜藝發起了投票“如何定義成功女性”，其中有一個選項是：過自己想要的生活，實現靈魂自由。她是中國舞蹈家協會副主席，是國家一級演員，享受國務院“政府特殊津貼”。她是中國第一個舉辦個人舞蹈晚會的舞蹈家。楊麗萍舞蹈季，是中國首個以個人名字命名的舞蹈季。她的作品獲得了荷花獎五項大獎，這是中國專業舞蹈最高獎項。在中國首部國家形象宣傳片里 ，她與章子怡、張梓琳、周迅、范冰冰一起，被稱為“中國五美人”，是國家形象最美的名片。有那么多含金量超高的榮譽等身，如果楊麗萍都不能算成功，那世界上就沒有成功的女性了。真是砍柴的以為皇帝用的是金扁擔，山雞以為鳳凰跟它一樣不能飛。“有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗，有些是旁觀。我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎么生長，河水怎么流，白云怎么飄，甘露怎么凝結。”媒體人黃佟佟形容她：至美至魅，半人半神。民女除了臣服，你別無出路。演員王志飛說：她是用生命在跳舞，是我們永遠要學，卻又永遠學不成她的偉大的藝術家。想生孩子的女人千千萬，這是她們的自由，無可厚非，無關高下。但是我想說的是，因為楊麗萍，我們看到了人生的另一種可能。1958年，楊麗萍出生在云南洱源縣一個白族農民家庭。
小時候，她就喜歡看毛毛蟲作繭，看小螞蟻排隊，看蜂蜜采蜜，看被雨水沖到下水道里的昆蟲。
從那時起，她就開始領悟：藝術不是技巧，是生命的往來。1971年，13歲的楊麗萍被西雙版納歌舞團看中，進了團里學習舞蹈，一呆就是十年。當時歌舞團的主要工作是下鄉演出，演員背著行李走村竄寨，與村民同吃同住，常幾個月甚至半年無法回家，生活艱辛。走路的時候，忽然聽見頭頂咚咚響，原來一條青色的毒蛇從樹上掉了下來，砸在斗笠上。許多隊友抱怨這樣顛沛的生活辛苦，受不了就離開了，但在楊麗萍眼里，“這些都是美，太讓人享受了。”十年里，她跟一朵花學，跟一條河學，跟一只蝴蝶學，大自然就是她最好的老師。白云幻化，水在流動，蜻蜓點水，螞蟻走路，陽光灑落，都帶給她巨大的靈感啟發。她還每天躲在樹后等孔雀來，觀察孔雀吸水、翅膀打水，從生活中提煉創造。她覺得這一切太讓人陶醉，讓人簡直渾身發抖，讓人覺得活著怎么這么有意義，那么美好。只有這樣的人，才能將孔雀舞的“三道彎”演繹得如此出神入化。1981年，24歲的楊麗萍被中央民族歌舞團看中，離開家鄉，來到北京。楊麗萍表面上看著隨和，內心對舞蹈卻有著誰也勸不動的執拗。剛到北京時，團里學習的是蘇聯芭蕾舞，要求每天排練踮腳尖，很模式化。她不接受。“根本就不是我的語言，你穿著少數民族的服裝，舞蹈語言卻是芭蕾。”她幾乎不參加任何集體排練，也因此拿不到練功服和補助，日子過得很拮據。好友楊二車娜姆去看她，發現她的居住條件特別差。房間的正上方就是歌舞團的廁所和洗衣間，樓上的水經常會滲到楊麗萍房間。她坐在沙發上欣賞自己的手指甲，一點也不管天花板還在滴水。著名舞蹈理論家張苛回憶說，進團時楊麗萍對自己說的第一句話就是：“我要跳得跟別人不一樣”。頂著巨大的壓力和外界的不解，楊麗萍開始琢磨自己獨特的舞蹈形態。白天在宿舍睡覺，半夜里獨自排練通宵。她看小螞蟻怎么排隊，把它用在了《花腰歌舞》里。聽雨水怎么打濕樹葉，把它用在了《云南的響聲》里。她觀察孔雀求偶，創造了無與倫比的《雀之戀》。
在與萬物的溝通里，她找到了藝術最真實、最獨特、最直擊人心的表達。
1986年，第二屆全國舞蹈大賽征集作品，團里不選送她的節目。她不肯屈服，決定以自己的名義參加比賽。當時，從服裝道具到錄像音樂的制作費全部加起來，要1700塊錢。而她工資一個月才100塊錢，不吃不喝得攢兩年時間。她自己縫制孔雀服，變賣了手表，左拼右借，才湊齊了費用。弄好錄像帶后，她冒著大雨騎著車，給組委會送去了獨自編排的作品《雀之靈》，拿下了金獎。她的不盲從和不跟隨，不是刻意的與眾不同。而是在不斷與萬物的溝通與對話中，她培養了藝術眼光的精準和對舞蹈的獨特感悟。1989年，《雀之靈》走上了春晚舞臺，震撼了所有觀眾，成為此后30年來春晚最經典的回憶鏡頭。楊麗萍成為國民口中的孔雀公主。人們一看到她，就想起來孔雀。一看到孔雀，也會想起她。
孔雀，是完美與驕傲的象征。楊麗萍跟它一樣。她在藝術上追求完美，任何細節都不肯放過。她在精神上永遠驕傲，即使不合群，也要永遠追尋最真誠的表達。世界上懂得合群的人千千萬，能把靈魂與藝術完美結合的楊麗萍，卻只有一個。楊麗萍在中國最大的舞臺上取得了最矚目的成績，一戰成名。她本該借此在中國舞壇乘風破浪，可卻在巔峰時刻激流勇退，離開了北京。孔雀公主不是她的終點，她想在更廣闊的自然里尋找更多的靈感。“就像是魚回到大海一樣舒服。”她回到了家鄉，決定制作一部能夠展現云南原生態文化的大型歌舞。從2000年起，楊麗萍用了一年多的時間走遍云南，深入大山深處采風，走了20萬多公里。她走鄉串寨，在農村一個一個地挑選青年，與人同吃同住，一度15天都沒洗上澡。在零下20度的風沙里，她差點被凍成了冰凍孔雀。這次采風，凝結成后來讓全中國人眼前一亮的大型演出——《云南映象》。30年的藝術沉淀，3年的準備，120分鐘的驚人之作。《云南映象》大部分的演員都來自本土少數民族。他們不懂表演，展示的都是最原生態的生活，真正像地里長出來的一樣。楊麗萍決定自己養活舞團：生活可以妥協，但是藝術不可以。為了給團員發工資，她接拍商業廣告，賣掉了自己的房子。她去宴會里跳舞。宴會廳地毯上跳也跳不開，轉也轉不動，楊麗萍內心非常抗拒，但也從不抱怨。她說：這是我應該做的。我們團的孩子們，需要我去抻頭帶著他們。我會戰勝自己的自我。再困難，也總有解決的辦法。2003年8月8日，《云南映象》首演。首演前夕，楊麗萍跟著舞團一起排練，連續熬了七個通宵。第五天清晨，她坐在椅子上吃蘋果，吃著吃著就睡著了，蘋果從她手上滾落下來。她不僅帶著團員們走出了低谷，后來還成立了全國第一家舞蹈類的上市公司。此后十余年間，《云南映象》從高原村寨走向世界，演出超過6000場，遍布海內外幾十個城市，超過500多萬人看過這場演出。這部劇創造了中國舞臺陣容最大、巡演時間最長、所到城市最廣、演出場次最多、票房收入最好等6個“最”。如果沒有楊麗萍對藝術一如既往的執著，如果沒有她百折不撓的頑強，如果不是她對自我的不斷突破，哪會有這張云南名片？2012年龍年春晚，54歲的楊麗萍在雙人舞《雀之戀》中，重新跳起了孔雀舞。
她的肩、手、腰的動作，都還像二十年前一樣準確，沒有任何歲月留下的痕跡。這一年開場舞是《龍鳳呈祥》，導演哈文盛情邀請楊麗萍來當領舞鳳凰。如果沒有最優秀的新作品，她絕對不會再登上春晚舞臺。哈文不肯放棄，繼續磨。最后，楊麗萍同意把自己正在編排的舞蹈《雀之戀》提前搬上舞臺。哈文萬萬沒想到，這是自己春晚噩夢的開始。一個楊麗萍，把她折騰得夠嗆。她不斷地調整自己在舞臺上的動作，甚至燈光、攝像、導播、走位等，她都要干預。彩排時，她不接受春晚慣用的鏡頭移動方式，找來兩個替身演員在臺上做動作，自己在臺上教攝像怎么拍。她是唯一這么做的演員，也因此成為春晚最麻煩最難纏的人。到了臨近春晚前的幾個月，每次見到楊麗萍，哈文都要繞著走。楊麗萍憑借對藝術的偏執和認真，呈現了一段精彩絕倫的雙人舞《雀之戀》，一舉奪得春晚舞蹈類觀眾投票第一名。2012年，柴靜第一次專訪楊麗萍時，同行都來勸退：我們很害怕采訪楊麗萍，她經常給人碰釘子的。你去了就知道了。楊麗萍見到柴靜，連寒暄都沒有，上來就直接否定了采訪組設定的采訪環境。甚至在采訪中間，她還直接指示柴靜：往后靠，你臉上有陰影。再往后，就靠在凳子上。然而還是不行，她叫來工作人員，在現場用彩布搭了一個遮陽區。和楊麗萍認識35年的老朋友高成明說：她就是干凈，真。只有對細節執拗如楊麗萍的人，才能做出來極致的藝術。2019年，楊麗萍因為演出后臺的一張照片，上了熱搜。曲線婀娜，肌膚光潔，纖腰盈盈，薄背見骨，宛如18歲少女。歲月并不是不敗美人，而是美人從不給歲月打敗自己的機會。曾經就有人調侃楊老師，說她對暴飲暴食的定義就是：把一片蘋果變成一個蘋果。中午12點吃午餐，一小盒牛肉，一杯雞湯，幾個小蘋果；她說：你看孔雀開屏，如果開屏時身上掉了兩根羽毛，你肯定覺得不好看了，不愿意看了。人也是一樣，要愛惜自己的羽毛。這不是矯情，而是圓滿。“人人都說楊麗萍很勤奮，很苦，可我從來沒有這個感覺，因為舞蹈是我的一部分，是我天然的興趣。”楊麗萍過了60歲以后，觀眾開始傷感：哎呀，楊老師老了。但是她自己一點都不傷感，她在對萬物的領悟中，早就懂得了放下與接受。皺紋終將爬上額頭，我們能做到的，是不讓皺紋刻在心上。
她說：就算是老了，病了，不能動作了，也會在頭腦當中默舞。只有她自己知道，水是她的伴侶，云是她的頭發，一點都不孤獨。她不是人們口中為了藝術不得不放棄孩子的犧牲者，相反的，她最會享受生活。自己建造家園，自己種田，自己做一個文化團體，養活了一大幫人。她豐富了觀眾的眼界，也豐盈了自己人生的廣度。這樣的一個人，不會有欠缺，人生活得恣意，了無遺憾。早在三年前創作《孔雀之冬》時，她就毫不諱言，自己已經走到了人生的冬天。
她很坦然：到了冬天，一切塵埃落定，不再對時間的流逝感到恐懼，擁有了一種塵歸塵、土歸土的平靜。60多年來，她把自己活成了一個有血有肉的特殊符號：美麗、頑強、能干、獨立、自主、自信。楊麗萍這只孔雀，并不是養在籠子里被別人觀賞的，她需要在大自然里自由飛翔。她說：即使沒有學跳舞，我在農村種田的話，也會是種得最好的女人。她追尋自己的熱愛，走著不尋常的路。不是刻意尋求不尋常，而是不愿意違背自己的意愿活。最重要的是，她培養了能過好這種人生的能力，以及不為外界標準所束縛的定力。很多女性把人生的寄托放在丈夫和兒女身上，而楊麗萍把人生的寄托放在了藝術的追求和人生的極致上。“小鳥是我的兒子，小螞蟻是我的女兒，一棵樹是我的外孫，我已經很滿足。”她跳最熱烈的舞，過最自在的生活，與自我最真誠的對話。她用一生的時間，活出了別人幾世的灑脫與超然。世界上有楊麗萍這樣的女性存在，正是提醒了世人：別把總結自己的權利交給他人，別把自己人生的價值寄托在他人身上。我們來到這世上走一遭，不僅僅是為了衣食住行。女人成功的標準，也絕不是傳宗接代。一個人不能選擇怎么生，怎么死，但能決定怎么愛，怎么活。按照自己喜歡的方式過好一生，就是一個人最大的成功。把自己的人生束縛在別人的標準里去定義，才是徹頭徹尾的失敗。素材來源：柴靜專訪、楊瀾專訪、魯豫專訪、《家事》報道、北京衛視報道。圖片來源：攝影師陳玲、攝影師肖全、楊麗萍微博、網絡及視頻截圖。
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