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2022年，劇集市場“與光為伍”，帶來不少驚喜。

年初，正午陽光打破傳統創作形式，以時間循環的高概念，創作了另類的現實題材作品《開端》。播出后，劇集獲得了22億+的播放量，與貓眼熱度21次日冠的出圈佳績。

市場受到鼓舞，現實題材再次展示出類型的深度與寬度。

《開端》劇照

1月28日，《開端》收官不久，現實題材大劇《人世間》接棒開播。

這部原著獲得第十屆茅盾文學獎的作品，從上世紀七十年代末開講，貫穿中國現代幾十年的發展歷程，以老周家的幾戶人為線索，書寫了一部當代中國百姓的生活史詩。

更難得的是，作品不僅創下央視近5年電視劇平均收視新高。上線視頻網站后，同樣受到了年輕觀眾的追捧。

豆瓣超過8的評分，與站內破萬的熱度，是最好的認可。

《人世間》海報

此外，《冰球少年》《獵罪圖鑒》《心居》等不同題材的佳作，引發了一波又一波的收視熱潮。

春推會也再創佳績，共推介600余部劇目。其中，電視劇440余部（前期籌備劇目110部，開機拍攝及后期制作劇目20余部，成片首輪發行劇目近150部，二輪、多輪發行劇目近170部），網絡劇70余部，微短劇40余部，其他項目近50部。

長劇行業正熠熠發光。

但在影視行業整體較平靜的市場環境中，長劇如何居安思危，在創作與制作上推陳出新，邁向更光明的未來，是所有從業者需要思考的問題。

4月20日10：00，由北京市廣播電視局指導，首都廣播電視節目制作業協會主辦，首都廣播電視節目制作業協會創作規劃指導委員會、中國電視劇制作產業協會青年工作委員會承辦，烹小鮮、編劇幫協辦的「與光為伍：國劇創作發展多元化的創新探索」主題論壇，在首都廣播電視節目制作業協會官網正式上線。

中國廣播電視社會組織聯合會副會長、首制協創作規劃指導委員會主任李京盛；愛奇藝副總裁、影視文學研發中心總經理張恒；《人民的名義》《人世間》導演/總制片人李路；東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節目制作業協會副會長侯鴻亮以及北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇，線上主題分享：中國電視劇制作產業協會會長尤小剛；阿里影業副總裁、敦淇工作室總經理敦淇等機構領導、平臺負責人與一線創作者齊聚，就長劇的創作、創新與行業未來展開討論。

論壇現場嘉賓

現實題材創作的三束光與三條平衡線

活動伊始，李京盛司長結合《人世間》，就現實題材的創作問題做出了分享。

中國廣播電視社會組織聯合會副會長、

首制協創作規劃指導委員會主任李京盛

在李司看來，有“三束光”從改革開放到故事結尾，照亮了《人世間》的苦難。也解開了現實題材創作的真實性尺度。

第一束光是親情和家的溫暖。從第一場戲家人離別，到中間經過親人去世、婚喪嫁娶，再到最后每個人都回到了家庭的溫暖中。

親情的“光”，永遠是戰勝、抵御和消解苦難的人生力量，也是影視作品長期的“養料”。

《人世間》海報

第二束光是普通人的善良和樸素。除極個別人，劇中沒有善惡對立，小人物雖有私利，但人性底色的善良和善意，都能化解與別人的矛盾，并反觀自己的不足。

文藝作品中，如果有向善與向上的力量，寫多少磨難都不成問題。

第三束光是老百姓為美好生活努力奮斗的勇氣。這也是民族性格堅韌的一種體現。

這三股力量，足以抵消《人世間》描述的殘酷真實，觀眾也能因此收獲感動。所以現實題材創作，去溫暖的描寫現實，還是尖銳的展示生活的殘酷，都不是主要問題。最重要的是創作者溫暖觀眾，照亮鏡頭中的社會生活。

順著“三束光”，李司總結出了“三條平衡線”的創作方法論：

l 一是不回避現實生活當中的粗糲和人生磨難，因為沒有這些生活就不真實。

l 二是不質疑人性的溫暖善良和美好，因為這不僅是人性底色也是社會底色。

l 三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心，因為這是生活中的力量。

《人世間》劇照

分享最后，李司對未來現實題材的發展，指出了兩個方向。

一是進一步探索現實題材的寬度。社會生活遠比傳統的都市、情感、職場、婚戀題材廣闊，創作者一定要放開視野、放開筆墨、放開膽量，容納更多現實生活。

二是豐富現實題材的創作手法。李司以《開端》為例，這部將個人報復社會的惡性公共事件，改變講述方式，轉化為年輕人見義勇為，收獲成長的故事，非常有現實感染力。

而這種轉變，便來自手法創新，所以現實題材創作，在形式上還有很大的探索空間，值得大家努力探索。

《開端》劇照

主旋律的創新探索

近幾年，主旋律已經成為劇集市場的重要組成部分，《覺醒年代》《理想照耀中國》等叫好又叫座的作品，更打破了觀眾對題材的固有思維。

接下來，能否繼續擴大市場規模，創作出更多優質作品，擴大主旋律的影響力，是對創作者最大的考驗。

郭靖宇認為，創作者避免題材內卷，杜絕扎堆現象的出現，是創新的前提條件。他以自己的“最美的”系列為例：“原本《最美的諾言》，我們寫了一個縣委大院的故事，但我跟侯鴻亮經常碰面，一年前他也有類似題材的創作，所以我就立刻探索了一個新方向。”

北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇

侯鴻亮與張恒也有類似的觀點。

作為《開端》的制片人，侯鴻亮將創新視作內容核心：“要讓觀眾有新鮮感。再好的菜吃多了，也會覺得不好吃。所以我一直記得劉和平老師的一句話：要思考如何不重復別人，如何不重復自己，只有做到這兩點，才有可能被觀眾接受。”

張恒表示：“藝術創新的價值是永恒的，而主旋律是時代的命題。我總結一句話是要講通俗的、真實的、全面反映時代命題下小人物的生活。大事往小了寫，國事往家里寫，才是真正高大上的創作。”

愛奇藝副總裁、影視文學研發中心總經理張恒

習慣在題材和內容上，精耕細作的李路，則從另一個角度分享了創新的議題。在他看來，現實題材發展多年，一直是占比最重的類型，各個時期都有代表作。

如今主旋律再次擴寬了現實題材的邊界，寫人、寫事、寫當下、寫時代精神等等，都孕育了很多優秀作品。

所以題材和故事來源沒有好壞，能否創作出優秀的作品，還要看創作者、創作公司與創作團隊，有沒有不被閹割的創作精神。

IP改編之道

聊完主旋律探索的新課題，因為《人世間》《開端》都由小說改編，張恒又是常年深耕文學研發的專家，所以IP改編的老課題又被搬到了臺前。

作為專家，張恒先介紹了IP改編的現狀：“2010年到2020年，是IP的十年。但10年前，行業過度強化了IP的作用，影視作品有一半以上改編自文學作品。但到了2020年，文學作品改編回歸后，相對更加理性，達到了一個平衡。”

成功改編茅盾文學獎獲獎作品的李路，結合具體的創作過程進行分享。在他看來，文學與劇本創作具有獨立性，作家不會寫戲劇橋段，不會直奔主題，傾向于描摹筆下的人物和不一樣的故事。所以功利性小一些，文學表述多一些。

所以小說改編成劇本，完全是兩個藝術門類的工作。創作者在視覺化的取舍之間，要記得文學作品中深厚的意義和表達，抓到選題后，勿忘初心，將作品最打動你的部分，最優美的文字表現出來。

《人民的名義》《人世間》導演/總制片人李路

侯鴻亮同樣強調改編過程中劇本的重要性：“電視劇是一劇之本，好的劇本可以帶來無限可能。而且編劇在創作時，永遠要和自己做斗爭，獨自熬最艱難的歲月，所以我特別敬佩和尊重編劇，我覺得我們這個行業，大家越尊敬編劇，行業才會有更長久的發展。”

話題延伸到行業的發展上，除了個人創作，近幾年始終幫助青年創作者成長的郭靖宇感慨道：“李路導演和侯鴻亮一直在做精品，提供相對高端的精神享受，我很敬佩。但我們的團隊中有很多年輕導演，我想得更多的是怎么鼓勵他們，為行業不斷的輸送產品。

我跟李路、侯鴻亮二十多年前就在創作，今天還沖在一線，這并不是最好的狀態。行業應該給年輕人一些空間，這可能是當下應該思考的另一個問題。”

長劇未來可期

誠然，不僅僅是主旋律創作與IP改編，行業的發展，離不開從業者的努力與新鮮血液的涌入。

所以論壇最后一個單元，落在了對長劇行業現狀與未來的討論上。

侯鴻亮接著郭靖宇的觀點分享：“正午陽光也在做年輕人的挖掘和培養。去年'十一’我們發起了'光合計劃’，三個月的時間，收到了600多份10-30分鐘的短劇投稿。我們篩選十幾部作品拍攝，或由年輕人自己的團隊拍，或讓我們的導演幫大家拍。畢竟只有源源不斷的從業人員，這個行業才有希望。

而且我自己有一個感受，即使短視頻占據了大量的用戶時間，但如果真想沉浸式的享受一段故事，進入一個人物的話，長視頻的優勢到目前為止還無法替代。所以還是鼓勵大家能拍出更好的故事，塑造更好的人物。”

東陽正午陽光影視有限公司董事長、

首都廣播電視節目制作業協會副會長侯鴻亮

雖然認為行業應當給予年輕人空間，但郭靖宇并不認為長劇處在低谷期，他認為任何行業都有發展曲線，這是歷史的必然，更何況，今年有《開端》《人世間》，反倒是優質項目的高峰期。所以長劇未來一定會向著更好的方向發展。

同為創作者的李路，也認為長劇行業未來可期。

在他看來，雖然每年的報備集數在直線下滑，但長劇越來越精美，越來越接近國際水準。這是觀眾的需求，也是創作者必須做到的進步。

所以如果再去講那些違背創作規律，一味宣揚自我的東西，離“死亡”就不遠了，但如果平實一些，拍一些真切的，老百姓關心的，不花里胡哨的作品，那長視頻一定是未來可期，無需多慮。

最后，作為平臺方代表的張恒，也為行業注入了信心：“長視頻未來的發展趨勢，是從量變到質變的過程。前幾年是量變，我們的產量、產能特別高，處于高速發展期。但量變只是積累。在積累了資本、人才、技術、經驗后，接下來就是求質變的階段。

我們應該沉下心來，認真打磨每一部作品，出精品。經過這么多年的積累，我們已經知道什么是好，什么是壞，所以未來要把那些不好的作品從屏幕上去掉，助力長劇行業發展。”

與光為伍初心不改

除了論壇的幾位嘉賓，中國電視劇制作產業協會會長尤小剛，阿里影業副總裁、敦淇工作室總經理敦淇也在線上進行了主題演講。

尤小剛就內容產業如何建立健康秩序進行了分享，他認為，行業要尊重規律，緊貼時代發展，總結創作經驗，了解群體需求，整頓隊伍，端正思想，樹立健康的價值觀和職業道德標準，才能潛心創作，不忘初心，創作出具有生活底蘊與審美價值的作品。

同時，必須建立新的市場模式，把創作權交給創作者和制作者。由創作者創作有實際內容的作品、有思想內涵的內容、有審美價值的故事，由制作者來管控成本，不迷信明星、流量，更不要購買假收視，才能夠建立健康地生產環節。

敦淇則探討了自制劇的發展，他表示，自制劇的發展，建立在科技與內容結合的基礎上。未來的通關密鑰很簡單，四個“懂”：懂政策、懂市場、懂用戶、懂制作。

而藝術來源于生活，高于生活，他倡導主創團隊走到人民群眾中，看到他們的所思所想，反映他們對時代的歌頌。而且一定要反映社會熱點，兼顧時代痛點，和觀眾產生共情，有靈魂的共振。

兩位及其他與會嘉賓的分享，組成了當下行業的現狀，并對長劇未來的發展方向，進行了深入探討。

在行業平穩發展的當下，機構領導、平臺負責人與一線創作者站在不同的立場，用實際行動為行業助力。

有這些的初心不改，踔厲奮發的從業者，相信長劇一定會“與光為伍”，走向更輝煌的未來。

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