對傳統的文化，欠缺一次傳承的態度
日本陶瓷人側重傳承，中國陶瓷人側重突破。舉個例子，有一把非常棒的紫砂壺被朋友拿走了，找壺的作者，說那個牛蓋石瓢再給做幾把。他說那是去年的老款，不做了。我說好賣為什么不做？他說沒時間，他今年得做新東西。然后他給我看了七張草圖，都是新款。 紫砂壺也好、建盞也罷，經典的器型，傳承是一個匠人一生的追求與理所應當的義務。
但這種態度，并不好堅守
那種比較純粹的的藝術家，他們品性風格各不相同，共同點只有一個： 他們都有富爸爸。
這種人有一種與生俱來的自信，而且從小看的用的都是好東西，所以眼界高，起點高。最重要的是，他們從來不用顧慮生存，想做什么直接撲進去，心無旁騖，一心求道。 同中國比，日本工匠心態更平和，他們壓力小，不著急。這就是日本陶瓷的平均質量水平略高于中國的原因：在利潤相同的情況下，日本人愿意在單品上投入更多的時間和精力。
不久前一知友談日本茶道，有個非常精妙的觀點：日本茶只有一個品種，所以日本人只好關注茶以外的東西，搞了繁復的儀式出來。而中國茶的品種多到專業人員都說不清，所以中國人沒工夫玩那些虛的，光嘗新茶就夠了。
每個人都是一副“出名要趁早”表情
我接觸的日本陶瓷人不多，總的感覺是他們慢條斯理，溫和細致，好像不擔心生存，不愁銷路。似乎他們工作是終身制的，沒有淘汰機制，自然就沒有一些人那種對成功的欲望。
生于憂患，死于安樂
清代的陳曼生和楊彭年合作，一輩子才做出十八款壺，而這哥們一年就要做七款新壺。他們是被殘酷的市場推著向前跑的，一定要推陳出新。中國是比日本急躁，這個真不好判定優劣，有一點可以肯定：在中國能看到更多新東西。
我就和他們說，現在只是陣痛，長遠看是好事。可以讓好瓷器擺脫對權利的依附，回歸藝術本身，讓普通人接受。
我真正擔心的是，那些有才華的年輕陶瓷人能否挺過現在的蕭條。
