仇英（約1493-1560）字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。 中國明代繪畫大師，儒客大家，吳門四家之一。他初學(xué)畫于周臣，遍臨唐宋各家作品。擅畫人物，尤長仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，他發(fā)展了宋代“青綠巧整”的畫法。筆墨細(xì)潤，風(fēng)骨勁峭，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，色彩重麗。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。
▼▼仇英的山水作品，多作青綠重彩，在技巧上，他有千錘百煉的功力，無論大幅、小幅度能結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。他精湛的畫藝得益于貴人的相助，據(jù)說嘉興項(xiàng)元汴、長軸陳官、昆山周風(fēng)來、徐宗成、王獻(xiàn)臣、華云等人對(duì)仇英十分青睞，紛紛與之交好或請(qǐng)至家中寓居作畫，并為他提供古畫供其觀賞臨摹，使仇英得以飽覽宋元諸家，博采眾長?！短以聪删硤D》是仇英為陳官所作。《桃源仙境圖》中屬款“仇英實(shí)父為懷云先生制”，《墨緣匯觀錄》中的記載與此相符。
仇英 《桃源仙境圖》 絹本設(shè)色 175×66.7厘米 天津博物館藏
▼這幅作品是描繪文人理想中的隱居之樂，是仇英截取部分桃花源的特征來表達(dá)自己的精神理想世界。他表現(xiàn)的是文人士大夫之于仙境中，追求的是隱逸、詩意和自然的世界。全畫以豎幅高遠(yuǎn)章法，分三層疊進(jìn)。在他后期的作品中，出現(xiàn)了較多的表現(xiàn)文人休閑生活的主題，諸如讀書、彈琴、賞泉、論畫等，整個(gè)山水都圍繞著人物來營造意境，人物在他的畫中是整體畫面的中心。類似風(fēng)格的作品還有如《玉洞仙源圖》 、《桃村草堂圖》、《江岸停琴圖》、《松下眠琴圖》等。
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
《桃源仙境圖》局部
▼仇英還有一幅名為《桃花源圖》(圖二)的長卷作品，現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館。它以敘事性的方式描繪了陶淵明《桃花源記》一文中的場景，如誤入山洞、世外桃源中人們的生活狀態(tài)等。
明 仇英 桃花源圖卷 局部之一、二 472cm×33cm 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
明 仇英 桃花源圖卷 局部之三、四
仇英 桃花源圖 局部
▼有研究者認(rèn)為《桃源仙境圖》和仇英的另一幅立軸《玉洞仙源圖》中的白衣男子均為仇英心中羨慕的文人士大夫形象，進(jìn)而表達(dá)了仇英對(duì)此種生活的渴望和向往之情。
明 仇英 玉洞仙源圖 65.5cm×169cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏
▼《桃村草堂圖》中仇英自題“仇實(shí)父為少岳先生制”“少岳先生”為項(xiàng)元淇，他是項(xiàng)元汴之弟，畫面最下端的徐石雪題跋中有考證，此畫中人物正是項(xiàng)元淇。
明 仇英 桃村草堂圖 絹本設(shè)色 53cm×150cm 故宮博物院收藏
仇英《桃村草堂圖》中的“童子”
仇英《桃源仙境圖》中的“童子”
仇英《玉洞仙源圖》中的“童子”
結(jié)語：仇英的多幅青綠山水作品皆是相同的畫面內(nèi)容和繪畫風(fēng)格，不僅反映了作為職業(yè)畫家的仇英迎合當(dāng)時(shí)的市場需求、滿足收藏家趣味的目的，更是順應(yīng)了大環(huán)境下的青綠仙山繪畫題材的流行趨勢(shì)。表達(dá)了作者內(nèi)心理想的同時(shí)與贈(zèng)畫人的審美趣味密切相關(guān)。
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