大家好，這里是謎想計劃。
今天咱們編輯閑三里和大家聊聊“可以輕松掌握的懸疑小說情節(jié)公式。”
本節(jié)主要分為四個部分：
1-如何制造懸疑氛圍
2-情節(jié)的五步公式
3-懸疑小說的核心詭計
4-懸疑小說的模式
今天的干貨非常多，看完很有收獲，你們也試試。
圍繞這個主題，我們需要先明確自己寫作的目的——就是將小說寫得有趣，這個“有趣”是讓讀者看得有趣。
很多時候，作者和讀者之間隔著萬丈鴻溝，所以，每次構(gòu)思的時候，可以想一想，如果我是一個讀者的話，會覺得這個情節(jié)有趣嗎？
前日本推理協(xié)會會長大澤在昌說，針對“想要為讀者提供樂趣”這一點，具體有兩個方法——
一是在小說里增加變化，二是在小說里增加“謎題”。
先說謎題。
我們一般能想到的懸疑小說的謎題都有哪些呢？
兇手是誰，
被害人是誰，
兇手是怎么殺人的，
兇手為什么殺人，
被害人是怎么死的，
被害人因何而死。
為什么他會是兇手，
為什么他會是被害人等等。
這些謎題貫穿小說的始終，而解決謎題的過程，就需要作者去設(shè)計和鋪陳情節(jié)，通過設(shè)置并解決謎題來豐富情節(jié)。
經(jīng)過上一課的學(xué)習(xí)，也許我們的腦袋里已經(jīng)有了大致的構(gòu)思，有一個懸疑故事雛形，現(xiàn)在我們需要把它們從大綱里，挪到故事文本中。
現(xiàn)在給大家一段情節(jié)設(shè)定，請試著去描寫下面這段情節(jié)吧：
某天，主人公A收到一封來自兒時好友的信，他們已經(jīng)很久沒見面了，好友在信里說他得了急病，而A是他唯一的私交，好友很想見見他，說不定見到朋友后病情會好轉(zhuǎn)呢。
于是A按照信上的地址千里迢迢趕來，出現(xiàn)在他面前的是一座籠罩著陰郁氛圍的府邸。
這段話，類似于我們寫在故事大綱里的描述，現(xiàn)在要請兩位作者根據(jù)這段情節(jié)描述同時進行創(chuàng)作，結(jié)果會怎樣呢？
可想而知，雖然情節(jié)一樣，但是表述的方式一定是大相徑庭的。
區(qū)別就在于每個人表述的順序、視角、基調(diào)風(fēng)格都不相同。
上述這段情節(jié)是對美國作家愛倫·坡的短篇小說《厄舍府的倒塌》的故事開頭的概述。
這位寫出世界上第一篇懸疑小說的作家是這樣描述這段情節(jié)的：
“那年秋天的一個沉悶、幽晦、靜寂的日子，暝云低低地垂壓著大地，我單身馳馬穿越一片無比荒涼蕭索的原野。黃昏的陰影漸漸來臨，終于發(fā)覺愁云慘淡的厄舍府就在眼前。不知為何——一看到這幢府邸，一種難以忍受的陰郁就涌上心頭。
兀立的府宅，院落里的天然山水，光禿禿的墻垣，空洞眼眸似的窗戶，繁密的菖蒲，凋萎的樹叢中的白色枝干——除了癮君子午夜夢回后的空虛，沉淪尋常生活的辛酸，陡然間面紗飄落的恐懼，我無法以塵世的情感來比擬心中的這份惆悵……是什么緣故——我駐足沉思——什么緣故使我在注視厄舍府時如此黯然神傷？這個謎根本解不開。”
“公館主人，羅德里克·厄舍，是我兒時的摯友，但也多年未見了。不料最近在國內(nèi)遠方，竟收到他給我寫來的一封信，信中一再火急地催促我親自來一趟。那信中有些精神紊亂的跡象。寫信人說自己患了急病，被神經(jīng)錯亂折磨得苦不堪言，他渴望見到我，因為我是他最要好的朋友，其實也是他唯一的私交，但愿能與我朝夕相處，疾病或可痊愈。全信就是如此——很顯然，他真心實意地請我來，這讓我無法遲疑。我雖然立即赴約，卻依然從心底認為這份邀請很不尋常。”
——摘錄自《厄舍府的倒塌》
以上描述，引出了兩個問題：
第一個問題是這幢府邸里面到底住著什么樣的人？里面到底有什么？
第二個問題是我來到這里以后會發(fā)生什么？會遭遇什么事情？
在情節(jié)推進的同時，謎題就已經(jīng)產(chǎn)生，這跟作者的敘事方式有很大關(guān)系。
我們可以得出一個公式：懸疑小說是由謎題+懸疑的敘事方式構(gòu)成的。
如何包裝謎題，如何選擇合適的敘事方式，是我們重點需要思考的。
敘事方式這里，首先要考慮的基本上可以概括為：敘事時間順序、敘事視角和敘事環(huán)境。
該如何選擇敘事的方式呢？
這和故事的內(nèi)容有關(guān)，和作者的偏好有關(guān)，雖然沒有固定的答案，一個寫作經(jīng)驗豐富的作者可以將任何一種方式都寫得“懸疑”，但是大多數(shù)的懸疑小說還是有傾向的，我們在懸疑小說創(chuàng)作入門時可以先了解一下。
所以我們第一部分要討論的是，什么樣的敘事方式能制造懸疑氛圍？
就拿愛倫·坡的這篇《厄舍府的倒塌》為例。
什么樣的敘事順序更懸疑？——非線性敘事
你覺得什么樣的敘事順序會更加懸疑呢？答案顯而易見。
懸疑小說作為通俗小說的一個分支，它對于故事可讀性，敘事技法有著更高的要求。大多數(shù)的懸疑作者選擇了一種敘事方式——非線性敘事。
也就是，不按照時間線的順序敘述，有意混淆讀者，類似于電影中的蒙太奇手法。
我們要如何打亂時間線？
這些情節(jié)點就列在故事大綱里，點與點之間有連線，我們需要從一個點跳躍到另一個點上。
傳統(tǒng)的小說通常是按照正常的時間線去行動，但是懸疑小說的創(chuàng)作需要不走尋常路。
簡單來說，敘事的順序就是我們將一個個情節(jié)點串聯(lián)起來，怎樣的串聯(lián)方式可以顯得懸疑一些呢？更能夠勾起讀者的興趣？
很多懸疑作者選擇開篇就將情節(jié)快速推進到關(guān)鍵節(jié)點之前這個位置，而前述的大多內(nèi)容選擇通過回憶的方式展開。因為故事自然開篇的情節(jié)故事性實在是太弱了。
這篇《厄舍府的倒塌》就是開篇即主人公已經(jīng)來到厄舍府前，即情節(jié)展開的關(guān)鍵節(jié)點。
如果我們拆分一下，可以確定：
①主人公接到兒時好友的來信
②主人公經(jīng)過長途跋涉趕來
③主人公站在厄舍府前
《厄舍府的倒塌》開篇，主人公就已經(jīng)經(jīng)過長途跋涉，來到籠罩陰郁氛圍的厄舍府之前，而來到這里的原因全部都在回憶中表述。
所以，懸疑小說的開篇需要一個快速讓讀者代入的充滿謎題的情境，如果我們將情節(jié)點拆分開，會發(fā)現(xiàn)，一般第三個情節(jié)就處在“關(guān)鍵節(jié)點之前”，于是，懸疑小說的萬能開篇就是將第三個情節(jié)點提前。
除了順序，我們還需要注意的是敘述的時長和節(jié)奏。
一部優(yōu)秀的懸疑作品，即便花了大量篇幅，但它是不會讓讀者覺得冗長，贅余的，要知道，拖時間，是很容易被讀者發(fā)現(xiàn)的小伎倆。
在這里，我們介紹一下懸疑小說經(jīng)常采用的敘事手段。
第一個是“懸置”。很多作者寫的楔子，它的作用就是懸置，可以將所述之事按下不表。
例如，有些作者喜歡在楔子描述案發(fā)現(xiàn)場，正文再回到一切事件發(fā)生的開端，可以勾起讀者的好奇心，還可以產(chǎn)生遮蔽真相的效果。
第二個敘事手段，是追敘，意思是在事件發(fā)生之后講述所發(fā)生的故事，和倒敘是類似的意思。
在《厄舍府的倒塌》中，主人公站在厄舍府前回憶之前接收到的信件，采用的就是追述的方法。很多懸疑小說采用這個方法去總結(jié)梳理案情。
和追敘相對的手法是預(yù)敘，意思是提前講述或提及后來才會發(fā)生的事件，通常采用的是追憶、片段、設(shè)問的閃回形式。
這個方法也是抓住了讀者的心理。為什么大家那么迷戀星座占卜、塔羅牌呢？
原因就是，它們在片段性地構(gòu)建一個未來情境。
法國的文學(xué)評論家熱拉爾·熱奈特說：“預(yù)言、啟示錄、神諭、占星術(shù)、手相術(shù)、紙牌占卜、占夢等各種形式的預(yù)敘，都淵源于蒙昧?xí)r期的宗教思維。”
似乎我們對未知的一切都有著本能的好奇，引入一些傳說、占卜的元素，可以很大程度上提高故事的懸疑感。
這也提醒了我們，讀者的好奇心，并不只是源于結(jié)尾的真相。
所以，作者不必緊緊壓著事件的結(jié)尾，生怕一旦暴露，讀者就會跑光，其實，預(yù)先告訴讀者一部分結(jié)局或真相，再去填補開頭和結(jié)尾看似不可思議的距離，也是一個能夠強烈吸引讀者的寫作手段。
下面我們來談一談敘事的視角，大多時候，我們會用第一人稱視角或者第三人稱視角去做簡單的區(qū)分。
在這里我們介紹一種更為詳細的區(qū)分視角的方法，是由熱奈特提出來的。
這位敘事理論學(xué)家將視角分為三類：
分別是無聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事。
我們需要消除視角混亂——據(jù)說，日本推理新人獎，是會排除掉寫上帝視角的故事的。
無聚焦敘事就是我們通常所說的全知全能的上帝視角，也就是不會將視角固定在某個人身上。敘述者知道的比任何人都多。默認事件已經(jīng)發(fā)生，結(jié)局已經(jīng)注定，他作為第三方向我們還原事情的經(jīng)過。
但是，講述內(nèi)容完全是已經(jīng)發(fā)生的往事，是不足以吸引讀者興趣的。這也是很多作者的創(chuàng)作誤區(qū)，給每個主人公設(shè)置一大堆的背景，但是他的未來是個空白，讓讀者無法參與其中。
懸疑小說，更建議采用遮蔽視角進行創(chuàng)作。
內(nèi)聚焦視角是敘述者僅說出某個人物所知道的情況。它有三個子分類。
固定式，即固定一個人的視角，在這里需要注意一下，可以是第一人稱，也可以是第三人稱，但我們的信息來源只有這一個人。
《厄舍府的倒塌》采用就是內(nèi)聚焦視角中的固定式。
不定式內(nèi)聚焦，即通過多個人的視角進行敘述，但仍然無法知道全貌。
多重內(nèi)聚焦，和不定式內(nèi)聚焦類似，但它更強調(diào)，多個人對同一個事件反復(fù)進行描述，阿婆的小說《五只小豬》，西村京太郎的《七個證人》都采用了這種敘述視角。類似于巴赫金提出的“復(fù)調(diào)”理論。
常用于表現(xiàn)證人們的互相指責(zé)和推諉。
外聚焦敘事是從外部客觀觀察人物言行，敘述者知道的比人物少，敘述者也許是邊緣角色。這個形式的主角通常是偵探或警察，而作者有意讓主人公和讀者站在一個平等的位置上。
講完了時間和視角，還有一個非常重要的方面就是環(huán)境和空間。
地點的選取，在懸疑創(chuàng)作是個非常重要的部分。一定程度上，人物生存的空間能夠反應(yīng)人物的性格。空間也能夠決定整個作品的基調(diào)，也就是一個磁場的問題。
主人公來到厄舍府前的所見所聞，傳達給讀者一種陰郁冷清的基調(diào)，厄舍府的院內(nèi)，不只是陰郁昏暗，甚至可以用死氣沉沉來形容。
破舊的家具、書籍和樂器也未使房間'增添一分生氣'、'整個房間都彌漫著一種凜然、鈍重、驅(qū)不散的陰郁。這是哥特式風(fēng)格。
哥特式小說所傳遞的信息就是恐怖、黑暗、陰郁和兇險。
遠離塵囂的老宅如一座人間地獄，囚禁并同時再造著一個個精神上的囚徒，如同主人公羅德里克，甚至心理健康、人格健全的人也會被逼向精神失常的邊緣。
空間場景的移動可以推動情節(jié)的發(fā)展。隨著空間場景的移動，一個幽長的地下隧道出現(xiàn)在讀者面前，墻壁低矮、光滑、煞白，沒有任何出口，也沒有光源，這是大環(huán)境中的小環(huán)境，主人公妹妹的尸體久埋藏在這里，是沖突集中爆發(fā)的地點。
我們可以提取出一些典型性的懸疑小說類型地點。
首先就是哥特式古堡，帶著一種超自然的恐懼氛圍。
例如《厄舍府的倒塌》，還有森本晃司的短片《她的回憶》，太空墓場里突然響起，普契尼的著名歌劇《蝴蝶夫人》，既詭異又帶著古典元素。
這是個隔離外界的如夢如幻的世界，幻夢、封閉、古典，是這類作品的標(biāo)簽。
第二類懸疑小說典型地點就是孤島，暴風(fēng)雪山莊類型。例如無人不曉的名作《無人生還》。這類故事的地點起到將人物聚齊起來，可以進行群像創(chuàng)作，現(xiàn)實和隔絕狀態(tài)兼?zhèn)洌瑫r具備游戲性質(zhì)。謎題比較強。
第三類地點就是展現(xiàn)城市和村鎮(zhèn)的特色，社會派的小說大多發(fā)生在城市、村鎮(zhèn)，這類相對開放復(fù)雜的地方。空間的流動性強，可以使得線索多樣化，甚至出現(xiàn)歧義。
例如，主人公根據(jù)死者留下的線索，回訪他的母校，采訪他曾經(jīng)的同學(xué)，作者可以選取一些混淆信息提升懸疑感。
陳浩基的小說《網(wǎng)內(nèi)人》，故事背景是在香港，他寫出這個城市的情緒，可以是繁忙、焦躁、迷惘。
敘事方式確定了，現(xiàn)在要包裝一下我們準(zhǔn)備好的謎題。構(gòu)建一個具有吸引力的謎題，然后破解它。
傳統(tǒng)故事都有起承轉(zhuǎn)合，在創(chuàng)作的時候需要在一條冗長的主線上，確定各個節(jié)點發(fā)生的時間。
懸疑小說有一套更為具體的情節(jié)公式，大家可以做參考。
情節(jié)的推動就是在每一個關(guān)鍵點進行連線，大家都知道兩點之間，直線最短，但在懸疑創(chuàng)作里，直線是最不可取的，用距離最短的直線連接已確定的點，這樣的小說是不可能有趣的，需要增加起伏變化，多種可能。
我們希望設(shè)置更多的彎彎繞繞，增加從一個關(guān)鍵點到另一個關(guān)鍵點之間的難度。振幅越大，越能激起讀者的情緒。
懸疑小說的情節(jié)大致可以分為以下幾個階段：懸疑小說的五步公式
第一步：剝離
第一階段：作者需要在開篇即拋出一個謎題，或展開一個特別的情境，它必須是危險的、急迫的、未知的，斯蒂芬金說，好的情境是可以取代情節(jié)的。除了日常謎題，很多情況是我們的主人公被迫分離出他所熟悉的普通的生活環(huán)境。
如果主人公是警察、偵探、律師、法醫(yī)等職業(yè)化的角色，可以是他負責(zé)了什么案件，如果是普通人的話，就是他被迫卷入了什么矛盾沖突，或制造了什么案件。
懸疑小說是否一定要有兇殺案呢？這不是必然的，但需要保證這個問題是有力的。
《厄舍府的倒塌》中，主人公我來到這座籠罩著不詳氣息的府邸后，見到了他多年未見的好友，發(fā)現(xiàn)他“語無倫次、舉止失措、習(xí)慣性痙攣、精神極度不安，變成了恐懼的奴隸。他說，他被這所陰宅束縛住了，難以言說。這就是主人公所處的特殊情境。
第二步：連鎖
第二個階段是掌握情節(jié)滾動中的事件連鎖反應(yīng)，由點到面，繼續(xù)展開敘述，埋下伏筆，事態(tài)發(fā)展不可控制，更多或全部人物出場。
《厄舍府的倒塌》這個階段，羅德里克的妹妹瑪?shù)铝招〗阃蝗怀鰣隽恕Ｋ剂瞬恢沃Y，冷漠消瘦，哥哥一看到她，就流下熱淚。新的謎題出現(xiàn)了：他們之間的關(guān)系到底是怎樣的？
還沒等主人公我去問候，當(dāng)天夜里，這位小姐突然死了。這是怎么回事？
——第二步到第三步之間需要完成一次跳躍，也就是轉(zhuǎn)折，當(dāng)讀者以為人物已經(jīng)全部出場，掌握節(jié)奏時，突然轉(zhuǎn)折，就可以吊起讀者胃口。
第三步：誤區(qū)
這個時候來到故事的第三個階段，一般是死亡已經(jīng)發(fā)生，需要給出一些錯誤的推導(dǎo)。
《厄舍府的倒塌》主人公幫助哥哥，將妹妹的尸體抬到地下室，發(fā)現(xiàn)他們竟然是孿生兄妹。
埋葬完尸體后，哥哥的精神越來越糟糕，將故事里矛盾推向高潮。哥哥是因為妹妹的死而精神崩潰嗎？
第四步：扭轉(zhuǎn)
第四個階段，制造反轉(zhuǎn)，推翻之前的表象，迎來故事的高潮。
需要注意的是，沒有事先埋伏筆的反轉(zhuǎn)是不合格的。反轉(zhuǎn)，需要在前文有伏筆，前文所隱藏的部分，最好的方式是在前文埋很多伏筆，后續(xù)修文的時候不合適再刪掉，而不是寫了反轉(zhuǎn)后，再去前面增加伏筆，這樣做是很不自然的。
在一個暴風(fēng)雨之夜，哥哥的病癥發(fā)作，他說他看到妹妹破棺而出，并大叫著說，妹妹就站在門外。
主人公嚇得跑過去開門，沒想到，哥哥說中了，妹妹穿著白袍渾身是血，跌倒在哥哥身上，兩人雙雙死去。
最后一步：意外
最后一個階段，一個技巧是，不只是收束整個故事，進行結(jié)尾，最好是使結(jié)局有出人意料、令讀者回味的地方。
這個故事的結(jié)尾是，原來，妹妹是被哥哥活埋的，兩兄妹死后，整座厄舍府竟然崩塌了。
很多懸疑小說被指用老梗，情節(jié)老套，其實在寫懸疑小說的時候可以了解一下，到底有哪些老套的情節(jié)呢？
懸疑小說的愛好者通常都是因為一個詭計入坑，如果我向朋友介紹一本懸疑小說，通常會說，這本書很好看，是暴風(fēng)雪山莊模式、是建筑類詭計、講了連環(huán)殺人等等。
這是一種介紹的方式，也是構(gòu)成懸疑小說的主體部分。安利懸疑小說的妙招就是，提及懸念是什么，但不說它是如何解決的，也就是不要劇透。
懸念是什么？愛爾蘭作家貝克特對懸念一詞進行了解釋：
“懸念就是興趣不斷地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。”
懸念拖延了問題最終解決的時間，而懸念并非是憑空產(chǎn)生的，它是需要作者首先將讀者的好奇心——謎題——置于一個特殊的場景內(nèi)。
例如一個兇手剛殺完人正在處理現(xiàn)場，卻碰上了這位死者的好友登門拜訪，而這位好友剛好是個警察？他該如何與警察周旋？
一個富豪的兒子被綁架了，綁匪要贖金500萬，然而兒子突然自己跑回來了，原來綁匪抓錯了人，是富豪司機的兒子被綁架了，那么他該不該拿出這500萬？去救司機的兒子？
主人公許久未見的前妻突然打電話來，欲言又止，隔天，這個女人就被人殺害了，她到底在電話里想說什么呢？是遇到什么危險了嗎？
可以發(fā)現(xiàn)，懸疑小說區(qū)別于恐怖小說的一個很重要的原因就是，懸疑小說的懸念，不是讓人驚叫連連，不是突然跑到你身邊嚇你一下，甚至，恐怖的刺激屬于最表層次的懸疑手段。
讀者真正被吸引的是，能把他牢牢抓住，讓他無法釋懷的懸念。
這樣的懸念會促使讀者不斷追問：后來發(fā)生了什么？所以，讀者需要一個有強烈吸引力的前情。
讀者對這個懸著的問題情感參與度越高，他們對人物產(chǎn)生擔(dān)憂，繼而這個懸念的力度就變得越強。
也就是，作者需要把懸念建立在人物的擔(dān)憂和恐懼之上，最好這兩種感情能結(jié)合到一起。
所以懸疑的關(guān)鍵點不是全部未知，而是知道一半，對后續(xù)的情節(jié)抱有期待。
我們要的不是一個新的發(fā)現(xiàn)，而是想要知道后續(xù)的遭遇。
于是，懸疑小說的一些經(jīng)典模式總是讓后來的讀者和作者為之著迷，并不斷重復(fù)，形成了一些模板。
例如，我偏愛暴風(fēng)雪山莊模式，一些作品，往往看到開頭，就知道是暴風(fēng)雪山莊模式，風(fēng)雨大作，烏云密布，幾個主要人物突然和外界失去聯(lián)系，這個情節(jié)在許許多多的懸疑小說里都用到過的，但是后續(xù)發(fā)展就全憑作者的本事了。總有人能寫得出人意料。
詭計可以分為兩大類，故事內(nèi)部的詭計和敘述性詭計。
故事內(nèi)部詭計就是和情節(jié)設(shè)定相關(guān)，一般指的是作案手法、兇手的計策、設(shè)置的機關(guān)等。
經(jīng)典的故事內(nèi)部詭計例如暴風(fēng)雪山莊模式，利用童謠和傳說來進行殺人，阿婆的《無人生還》采用了這兩個詭計。
密室類，不得不提的是密室之王約翰·狄克森·卡爾在著作《三口棺材》里面列出了十三種密室成因。
犯罪手法華麗的代表是一些日系推理——“為了殺一個人建造了一個建筑”，代表作是島田莊司的《斜屋犯罪》。
模仿殺人，宮部美雪的大部頭《模仿犯》，預(yù)告殺人，阿婆的作品《ABC謀殺案》，連環(huán)殺人，殊能將之的《剪刀男》，時間詭計，松本清張的《點與線》，破壞身體、身份成謎，三津田信三的《首無，作祟之物》，死者留下死亡訊息，日劇《古畑任三郎》，死者死的時候死死攥著一張紙條，可是卻是一張空白的紙條，但偵探就是因為這張空白的紙條推測出了誰是兇手。
故事內(nèi)部的詭計有很多，在這里我們可能沒有完全列出來。
另一個是文本敘述類詭計，被稱作是用“玩文字游戲”的方式欺騙讀者，通常是利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，去誤導(dǎo)讀者，直到最后再揭露真相。一般這類敘述類詭計的懸疑小說是嚴(yán)防劇透的，但是很多作品即便打上了敘述性詭計的標(biāo)簽，讀到最后，還是會讓讀者瞠目結(jié)舌。
敘述性詭計可以分為，對時間線的模糊、混淆，對地點的誤導(dǎo)，或是人物的性別、人物的倫理關(guān)系。還有就是立意主題上突然顛覆，或者是行文結(jié)構(gòu)上。
這類小說通常喜歡采用第一人稱敘事，或者是分章節(jié)進行不同時間線，不同視角的描述，達成欺騙性目的。
推薦敘述性詭計作品，阿婆的《羅杰疑案》秋吉理香子《圣母》乾胡桃《愛的成人式》。
最后，還有一個非常重要的東西，就是我們在剛開始進行懸疑創(chuàng)作時容易走進的誤區(qū)。
謎想計劃舉辦的征文比賽中，我們會用這個來界定一篇懸疑作品是否能通過審核。
那就是作者是否一味地追求懸疑的手法、懸疑的氛圍、生搬硬套懸疑的模式，而忽略了，他到底想要講一個什么樣的故事。
這類作品就像是電影中，用了很多特效，美術(shù)做的很好，但是看完之后，發(fā)現(xiàn)故事一塌糊涂，講的不清不楚，無法自圓其說。
過度的鏡頭語言、花了大篇幅進行懸念的鋪陳，過度注重感官刺激，會導(dǎo)致作品頭重腳輕，無法承接讀者期待，導(dǎo)致作品的內(nèi)涵喪失。
例如，有一群人因為不明所以的原因被聚集到一座小島上，他們接連死去，死的時候嘴角都掛著詭異的微笑，作者描述了人物在面臨死亡無能為力時的種種恐懼，最后揭露原因，是因為這些人都喝了一種最新研制的迷藥……
這樣的說法，根本無法令讀者信服。
還有就是有意采用一些懸念化的手段，但實際上并沒有思考過，這些對情節(jié)的推動和發(fā)展是否有幫助。濫用懸疑手段，將讀者的期待值拉滿，但是結(jié)尾卻突然泄力，這是一種不負責(zé)的故弄玄虛的方法。
濫用懸疑元素，例如，黑貓、古堡、兇宅等，但是這些懸念化的手段，并沒有對情節(jié)的推動和發(fā)展起到幫助。
這會使轉(zhuǎn)折和結(jié)尾都草草收場，出現(xiàn)在小說里的鬼怪、陰謀、懸念變得同質(zhì)化、臉譜化，甚至是媚俗，完全淪為工具。
在這個誤區(qū)上，我們需要考慮的是，懸疑小說的文學(xué)性。
它的骨架只能決定，它是什么，但是決定質(zhì)量好壞的還是作品的血肉。
很多人會否定懸疑小說的文學(xué)性，因為它最開始出現(xiàn)的時候，可能被評價為是三流類型，追求刺激，娛樂性質(zhì)是它的標(biāo)簽。
但是每個懸疑寫作者都是想要向那個方向努力，我們不需要同質(zhì)化的作品，不需要工具人。
大澤在昌將一部優(yōu)秀的懸疑小說和一部略顯同質(zhì)化的懸疑小說之間的區(qū)別，總結(jié)為，它是否存在能夠激起讀者內(nèi)心漣漪的東西。也就是小說的“刺”。
這個“刺”類似于一個人的個性，一個人的獨特的經(jīng)歷，或內(nèi)涵。而這個獨特的經(jīng)歷，會觸動到某個讀者或某些讀者的內(nèi)容，讓他們無法置身事外，對故事有代入感。經(jīng)歷是各自的，但是投射的情感是能夠共鳴的。
這也是社會派懸疑在這幾年備受推崇的原因。它更貼近生活，反應(yīng)社會，強調(diào)感情和動機。一般來說，刺痛讀者的心，比較容易的是同情。
諾貝爾文學(xué)獎獲得者斯坦貝克的《人鼠之間》是一個行文傳統(tǒng)的作品，它屬于懸疑小說，故事里有槍，有死者，有兇手——有案子發(fā)生。它的篇幅很短，故事的寫法清晰，簡潔，符合我們的懸疑五步公式：剝離、連鎖、誤區(qū)、扭轉(zhuǎn)、意外。但是它的特別之處就是它的情境是具體的，激發(fā)出讀者的同情。
故事背景是美國經(jīng)濟大蕭條時代，人物是懷抱美國夢的可憐農(nóng)民，故事立意是將人與鼠類比，無能為力的悲哀，它的刺是什么？是原本是朋友的一對主人公，本來說好要一起賺錢，離開這里，現(xiàn)實卻導(dǎo)致主人公最終一槍殺了自己的朋友，自己的夢想也隨之破碎。
而這個故事的情節(jié)，將這一情感承接住，使它出人意料又順理成章地發(fā)生。
這就是為什么很多社會派懸疑小說作者喜歡以一些真實發(fā)生的案件為原型或靈感進行創(chuàng)作，因為，這類新聞或案件，首先刺到了作者的心。
我想，可能謎題不是懸疑小說中最重要的，如何讓自己的作品不陷入固有的模式里，如何跳出框架也不是首先需要思考的東西。
如何把自己的情感，自己的想要表達的獨特之處，以懸疑的方式講述出來。我們可能需要不斷觀察社會現(xiàn)象，折射現(xiàn)實，體味人性的幽微，命運的不可抗……
懸疑是一種手段，但是它依然為一個好故事服務(wù)，它使得讀者和作者的距離稍微拉遠，但是最終，還是會在情感碰撞的時候會合。
