國畫山水教程：山頂?shù)漠嫹?/span>
古今山水畫家對學(xué)畫基本功的要求往往只強(qiáng)調(diào)樹木和山石云水的畫法,卻很少涉及到關(guān)于畫好山頭的重要性以及表現(xiàn)方法。
其實(shí)在一幅山水畫構(gòu)圖中，山頭表現(xiàn)得好壞或采取的表現(xiàn)形式和手段,對畫面整體氣韻和構(gòu)圖的和諧會(huì)起到關(guān)鍵性的作用。倘若是人，山頭就如同人的頭和面目以及發(fā)式。每個(gè)人往往根據(jù)自己的身材、臉形和審美觀來選擇梳什么樣的發(fā)型或者帶什么樣的帽子最適宜,才會(huì)展示其風(fēng)度和氣質(zhì)。如果頭發(fā)臟亂不堪，面不清洗，或者斜戴帽子，這樣的外表將會(huì)給別人不好的印象。山水畫中對山頭的描繪好壞也是同樣的道理。在畫面中對山頭的表現(xiàn)方法和形式絕不可以采用一種套路一樣的模式反復(fù)運(yùn)用。對于山頭的表現(xiàn)形式需要根據(jù)畫面整體構(gòu)圖、畫風(fēng)以及所描繪的地域來決定采取什么樣的方法和手段。下面是根據(jù)實(shí)地寫生和畫面構(gòu)圖的需要列舉幾種山頭的表現(xiàn)形式和方法:下圖是一幅寫生的作品。近處山峰的山頭是由巖石構(gòu)成的。巖石紋理結(jié)構(gòu)清晰，山崖突起雄險(xiǎn)挺拔,左中間又有奇形陡峭怪石與中間主峰隨從呼應(yīng)，賓主相依生趣,山峰秀麗而少樹木。在表現(xiàn)時(shí)適宜雙勾法，才能表現(xiàn)其山峰奇峻的特點(diǎn)。后面遠(yuǎn)山為了與主峰拉開空間層次故采取墨痕法表現(xiàn)。在表現(xiàn)手段上是用技法的不同以區(qū)別兩山頭之間的縱深關(guān)系。所謂墨線法是指先涂墨后勾線的方法稱墨線法,作畫程序是將宣紙噴濕,稍后用大筆蘸淡墨或者是彩墨涂點(diǎn)遠(yuǎn)山陰面和山I頂(見左上圖遠(yuǎn)山頂頁),在此同時(shí)用筆勾勒山脈受光面主要山石結(jié)構(gòu),使墨與線自然融為一體，虛虛實(shí)實(shí)呈朦朧狀態(tài)。畫西畫講筆觸美,中國畫講究墨痕美,尤其是江浙地區(qū)的文人畫風(fēng)比較重視墨痕在畫面中的的味。所謂墨痕是指濕墨涂點(diǎn)在生宣紙上產(chǎn)生的自然濃談痕跡。例如右上圖這幅畫遠(yuǎn)山所運(yùn)用的方法,就是墨痕法。其效果筆觸清晰,墨味濕韻自然而生動(dòng)。什么樣的山頂或山頭適宜潑墨或者大寫意方法?(一）概括的需要,山頂巖石紋理結(jié)構(gòu)不清晰,長滿灌木雜草或禿頂無樹。(二）繁簡對比需要，山體紋理縱橫清晰,山頂圓禿無特征的樹木,故詳細(xì)刻畫巖石紋理美(即繁), 山頂則采用潑墨或?qū)懸庵ㄒ院唵胃爬嵢〈彪s草木亂石,并與山體繁雜的山石紋理構(gòu)成繁簡對比韻律。(如左上圖)什么樣的情況下適用濕墨法?為拉開山峰或山頂之間的空間距離和層次,在描繪時(shí)可將近處山頂畫實(shí),然后將預(yù)畫的遠(yuǎn)處山頂處紙面噴濕,稍等半濕時(shí)蘸淡墨干筆勾勒山頂或山峰的基本結(jié)構(gòu),然后皴點(diǎn),讓點(diǎn)線墨韻自然融和。注意在描繪時(shí)宜上實(shí)下虛,并留出空白待畫煙云。為什么采用積墨法?因?yàn)檫@里的山峰既不險(xiǎn)峻也無清晰巖石紋理可畫，缺少巖石結(jié)構(gòu)線，只適宜采用積墨法。積墨法的特點(diǎn)是以皴點(diǎn)為主，勾線為輔，渲染為補(bǔ)．顏色后傅，十六個(gè)字。(一)皴點(diǎn)為主。作畫程序是①用大小不同的羊毫或兼毫筆三支合一掐在五指中蘸濃淡墨三管齊下大膽皴點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)不同，點(diǎn)點(diǎn)相融，一氣呵成。②單點(diǎn)。用大小不同的禿筆分別單支皴點(diǎn)。③千點(diǎn)濕破。即皴點(diǎn)后沒干時(shí)再用淡墨在較濃的墨點(diǎn)上補(bǔ)點(diǎn)，讓濃淡相融，以淡破濃，渾然成韻。
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