怎樣作詞
第二課 曲子詞之短調小令
打破近體詩、絕詩的整齊形式，演化成為句讀參差、聲韻復雜的曲子詞，最初還只是就原有句式酌加增減，期與雜曲小令的節拍相應，有如劉禹錫《憶江南》和《瀟湘神》等。劉禹錫的《瀟湘神》：
〖平仄平，平仄平〗。
湘水流，湘水流，
仄平中仄仄平平。
九疑云物至今愁。
中仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
君問二妃何處所？零陵香草露中秋。
這個詞牌是唐代瀟湘間祭祀湘妃神曲，劉禹錫填了兩首詞，上面的是其中的一首詞。見《劉夢得文集》卷八。這個詞曲共二十七字，三平韻，疊一韻。
說明一下：一般情況下，在詞的格律中注有〖…，…〗符號的，就表明這兩個分句是重復的，是疊韻。此外，如張志和的《漁歌子》：
中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
『平仄仄，仄平平』，平平仄仄仄平平。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
——見《尊前集》
儼然一首七絕，不過破第三句的七言為三言兩句，并增一韻而已。廿七字，四平韻。中間三言兩句，例用對偶。
說明一下：在詞的格律中，注有『』，符號的，就表明符號內的兩個分句是對偶的。又如蘇軾的《浣溪沙》：
中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。
照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚睢盱。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。中平中仄仄平平。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼，歸來說與采桑姑。
又像一首七律，減去一聯，或兩首七絕，各減一句；平仄聲韻都和近體詩、絕沒有多大區別。至于北宋詞家們一般經常使用的《鷓鴣天》：
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。
『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平』。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
『平仄仄，仄平平』。中平中仄仄平平。
村舍外，古城旁， 杖藜徐步轉斜陽。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
——蘇軾《東坡樂府》
這是一首仄起平收式七律，不過破第五句的七言變成兩個三言對偶句，并增一韻而已。又如《定風波》：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
中仄中平平仄仄，平仄，中平中仄仄平平。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
中仄中平平仄仄，平仄，中平中仄仄平平。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
中仄中平平仄仄，平仄，中平中仄仄平平。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
——蘇軾《東坡樂府》
儼然兩首完整的失黏格七絕，不過上半闋增一個兩言短韻句，下半闋增兩個兩言短韻句而已。至于《浪淘沙》一曲，唐人原多沿用七絕形式，加虛聲以應節拍，例如劉禹錫所作：
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
汴水東流虎眼文，清淮曉色鴨頭春。
中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平。
君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人！
后來演化成為長短句的《浪淘沙》：
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。
往事只堪哀！對景難排。秋風庭院蘚侵階。
中仄中平平仄仄，中仄平平。中仄仄平平，中仄平平。
一行珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！
——《李后主詞》
在四個七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，就變得復雜多了。但在每句的平仄安排，仍然和絕句沒什么差別，不過上下闋前三句都是句句協韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句一協，略轉和婉，和七絕情調有所不同而已。再如《菩薩蠻》：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉梯空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程，長亭連短亭。
——傳為李白作，見《唐宋諸賢絕妙詞選》
這是混合五、七言絕句形式而加以錯綜變化，組織成功的。前后闋都用兩句換韻，平仄互轉；開首兩個七言句的平仄安排又違反近體詩的慣例，是適宜于表現迫促情緒的。又如《卜算子》：
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
——蘇軾《東坡樂府》
這也是參用五、七言近體詩的句式組成的，而兩句一聯中的平仄安排全部違反近體詩的慣例，并且韻部都得用上、去聲，所以和婉之中，微帶拗怒，適宜表達高峭郁勃的特殊情調，和《菩薩蠻》顯示的聲情又有差別。
上面約略舉了幾個例子，以說明近體詩和曲子詞在句式和聲韻上的演化關系。這只是就短調小令來講，至于慢曲長調，那它的變化就更加錯綜復雜得多了。
曲子詞之慢曲長調
談到慢曲長調，有的原始單獨存在的雜曲，有的卻從整套大曲中抽出一遍來，配上歌詞，獨立演唱。王灼就曾說過：“凡大曲，就本宮調制引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態。”（《碧雞漫志》卷三）例如《水調歌》，據《樂府詩集》卷七十九《近代曲辭》解題：“唐曲凡十一疊，前五疊為歌，后六疊為入破，其歌第五疊五言，調聲最為怨切。”當時所配歌詞，前五疊為七絕四首、五絕一首，后六疊為七絕五首、五絕一首。怎樣綴合虛聲以應曲拍，以音譜無存，無法考查。至填詞所用《水調歌頭》，該是摘用《水調歌》前五疊的曲拍，演成下面這種形式：
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
——蘇軾《東坡樂府》
這是用三、四、五、六、七言的不同句式混合組成，而以五言為主，副以兩個六言偶句。其五言或六言偶句的平仄安排，亦皆違反近體律詩的慣例，它的音節高亢而稍帶凄音，殆仍符合“第五疊五言調聲最為怨切”的遺響。
又如《梁州》大曲，據王灼稱，曾見一本，有二十四段，叫作《涼州排遍》。他說：“后世就大曲制詞者類皆簡省，而管弦家又不肯從首至尾吹彈，甚者學不能盡。”（《碧雞漫志》卷三）他所見到的《涼州排遍》，大概也就是元稹《琵琶歌》里面所提“梁州大遍最豪嘈”的《梁州大遍》中的一部分。這排遍竟有二十四段之多，而《樂府詩集》卷七十九所載《涼州曲》只存五段，前三段配以七絕二首，五絕一首，后排遍二段，都配上一首七絕。后來有人從其中摘出一兩段，演出成為《梁州令疊韻》：
田野閑來慣，睡起初驚曉燕。
樵青走掛小簾鉤，南園昨夜，細雨紅芳遍。
平蕪一帶煙花淺，過盡南歸雁。
江云渭樹俱遠，憑闌送目空腸斷。
好景難常占，過眼韶華如箭。
莫教鵜鴂送韶華，多情楊柳，為把長條絆。
清樽滿酌誰為伴？
花下提壺勸：何妨醉臥花底，愁容不上春風面。
——晁補之《晁氏琴趣外篇》卷一
這兩段和后兩段的句式和聲韻安排完全一樣，可能是就原有曲拍截取一、兩段制為小令，再在填詞時重復一次，所以叫做《梁州令疊韻》。把它和《樂府詩集》所傳五段歌詞來相對照，這種錯綜變化是無任何跡象可尋了。
又如《霓裳羽衣曲》，據白居易和元微之《霓裳羽衣舞曲》自注：“散序六遍，無拍，故不舞也。中序始有拍，亦名拍序。”又說：“《霓裳》曲十二遍而終。凡曲將畢，皆節拍促速，惟《霓裳》之末，長引一聲也。”（《白氏長慶集》）從這些話里面，可以推測到唐大曲的一般結構；而這《霓裳羽衣曲》的節奏，恰如白氏此歌所形容：“繁音急節十二遍，跳珠撼玉何鏗錚！”又稱：“中序搫騞初入拍，秋竹竿裂春冰坼”，正可推想到這一套最負重名的大曲的聲容態度是怎樣動人的。南宋音樂家姜夔曾稱：“于樂工故書中得《商調·霓裳曲》十八闋，皆虛譜無辭……予不暇盡作，作‘中序’一闋，傳于世。”他所作的《霓裳中序第一》，其詞如下：
亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。
多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。
流光過隙，嘆杏梁雙燕如客。
人何在？一簾淡月，仿佛照顏色。
幽寂，亂蛩吟壁，動庾信清愁似織。
沉思年少浪跡，笛里關山，柳下坊陌。
墜紅無信息，漫暗水涓涓溜碧。
飄零久，而今何意？醉臥酒壚側。
——《白石道人歌曲》
細玩姜詞的音節，在韻位和平仄的安排上，都使人有“秋竹竿裂春冰坼”的感覺。這些曲詞是緊密結合原有曲調的抑揚抗墜，巧妙運用四聲字調而組成，非一般近體詩的格律所能概括得了的。
