明、清兩代是陶瓷器以龍紋為裝飾的全盛時期，主要采用釉上、釉下彩繪方法，亦有印花、刻劃等工藝。龍的體態有較多變化，常見有云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍等。之前介紹過明代瓷器上龍紋紋飾特點，今天介紹清代瓷器上的龍紋紋飾特點，清代龍紋其造型變化可分為早、中、晚三個時期，清初早期的龍紋形象略有明末的遺風，康熙、雍正、乾隆時，龍紋發生較大變化，龍首較之前“豬咀”明顯縮小，胡須變化，龍眼，康熙時略長形，雍乾后則顯圓，清代早期龍紋整體形象強悍，昂昂上升之態，一派盛世景象。中晚期清代龍紋瓷器有形無力之意，無精打采之態。秋拍藏品征集可送保利，匡時，睿嘉四季，翰海等拍賣行，一五八 二七四九，一零二六，正規拍行拍賣費用合理，民間藏品出手渠道平臺
清代早期康雍乾瓷器龍紋特征
康熙時期云龍紋龍身成“弓”形，其腹部有明顯的下墜感，龍的動感較強，氣魄威武。龍的嘴多為“地包天”，下頜明顯長于上頜，龍鱗的勾摹較有立體感，龍爪常伸展舒張。
清康熙 礬紅海水青花龍紋盤 （一對）
此盤除色彩表現的方式獨到之外，所繪龍紋一改往日仿明宣德云龍紋樣，豬鼻扁首，細頸長身的造型，而是以本朝龍紋呈現。龍首寬頭方額、身姿矯捷、龍爪渾厚有力，無一不體現了康熙朝龍紋叱風詫雨的氣勢特征。可與北京故宮博物院所藏清康熙青花龍紋戲珠洗中的龍紋互為左證。
雍正瓷器上的龍紋已從康熙的野性中脫離出來，帶著漢化的痕跡。雍正朝瓷器以精細著稱于世，這不僅表現在器型、胎釉上，也充分表現在瓷器的紋飾上對于一個熟讀四書五經的雍正皇帝來說，理解龍紋就比年輕時的康熙深刻。雍正時期龍體態肥碩，中規中矩，一絲不茍。鬣毛整齊，向上飄前，角光滑如修飾，上下顎平齊，開合有力，身體甩動，四肢粗壯，五爪精美。雍正朝的云龍紋繼承了康熙朝的風格，并又有創新，龍角特別突出，增添了威嚴之勢。其云紋以兩個為一組呈現，并且用順時針方向單線描繪。龍爪的畫法也有所創新，大多都比較尖利。此時期云龍紋一反康熙朝僅以火焰紋為輔助紋飾的特點，而大量增加了如意狀的卷云紋。且其火焰紋多為鹿角狀或是連續弧線形，有別于康熙時期的“山”字造型。
清 雍正 掐絲琺瑯仿青花釉里紅云龍紋天球瓶
天球瓶高57.3cm碩大宏偉，長頸微束，寬肩鼓腹，圓唇、足底鎏金。通體掐絲細致，盤飾巨龍騰云，氣勢磅礡。紅龍鹿角，長須曲卷，口滿利齒，身軀矯健，密披細鱗，足皆三爪，鋒利如刀，穿云逐追火珠。水波滄浪之上，卷云朵朵，或藍或白，以色調深淺，交代層次遠近，彷佛牡丹盛綻如潮。
康熙朝的夔龍紋紋飾密布但并不擁擠。康熙朝夔龍紋表現技法呈多樣化傾向，不僅有繪畫，也有暗刻;雍正時期的“五爪夔龍”是很有清代特色的，此一時期的夔龍紋出現了前所未見的五爪，并且局部刻畫也很精細，呈現出截然不同的藝術風格;乾隆朝的夔龍紋圖案化傾向較為明顯，龍首的刻畫較為簡單，但重在點睛
乾隆一朝龍紋瓷器數量巨大，遍及朝野，龍本作為皇家象征，民間應控制使用，但乾隆時期，國家鼎盛，乾隆每每以天朝自居，對臣民放任，尤其乾隆一貫的統治思想是對官嚴對民寬，故從不去追究民間在瓷器紋樣這等小事上是否犯上，是否僭越，由此造成的直接后果是龍紋千姿百態，蔚為大觀。;乾隆朝的云龍紋與其說是承襲了雍正朝的特點，倒不如說是沿續了康熙朝云龍紋的特點更為貼切，例如它借鑒了康熙朝常見的“弓”字造型，輔助紋飾也以康熙朝盛行的火焰紋為主，只是更加繁復。但乾隆朝云龍紋龍頭較長，龍尾禿而卷。更注重龍鰭的描繪，結構交待明確，尾鰭呈放射狀。龍腹麟甲整齊勻密，多為長腳如意紋。此時云紋借鑒了雍正云紋的表現方法，即卷云紋與火焰紋相結合，而卷云紋類似于長腳如意云。康熙龍四爪三爪多見，五爪反而少見。可見當時宮廷還是天朝心態，少清規戒律，多寬松隨意，所以乾隆時期的龍紋全都是歌舞升平之相。
清乾隆 青花云龍紋葫蘆瓶
此器呈葫蘆狀，高18.5cm此葫蘆瓶形制擬取瑞果天然葫蘆之造型，通體青花裝飾，主題紋飾為螭龍、云蝠紋，輔以如意云紋、變體蓮瓣紋。
葫蘆藤蔓綿延，“累然而生，食之無窮”，因葫蘆多籽，籽粒眾多，數而難盡，為綿延後代，子孫眾多的象徵，而有多子多孫、江山永固的吉祥寓意，為吉祥之物，又為佛家“暗八仙”之一。
清代中期嘉道咸龍紋特點
清代經過乾隆文治武功的消耗后清代開始走下坡路，到清代中期嘉慶之后的龍紋日趨溫和，龍爪趾間距變大，被人們稱為“雞爪”漸失鋒利感，給人以有形無力之意，毫無殺傷力。從瓷器上的龍紋就能看出清代政治在變化，經濟的下滑以及人民心態的變化。
嘉慶皇帝從乾隆爺那里接手一個千瘡百孔的大清帝國時，悲劇注定無法避免，而風雨飄搖動蕩不安的社會現實反映在匠人手里，就再也不會出現盛大華美、祥和安寧的大作。這個時期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。并且大量出現在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神圣威嚴，至尊至上的皇權形象也逐漸式微。
清道光 青花云龍紋直口瓶 （一對）
此對直口云龍紋瓶正是道光御瓷頗為珍罕之器，其造型典雅尊貴，胎釉細白堅致，青花明快妍麗，所繪之蒼龍吒海圖，為道光御瓷之少見，繪工精湛，狀物有神，蒼龍威武遒勁之勢，予人以無限震撼之感。成對保存，更是難得，是為道光御窯無上逸品，品格之高絲毫不讓慎德堂之御瓷。
道光龍紋：為帶魚龍（也叫蝦弓龍），帶魚龍也很形象，它是透頭的，鰭是像帶魚的“鰭”，四肢與軀干粗壯，但爪細如線。
清代晚期通光宣瓷器上龍紋特點
清代晚期已經是大清王朝搖搖欲墜風雨飄渺的時期了，無人關心政治和藝術了，都為了生存工匠無心燒造瓷器也反應在了瓷器紋飾上。
同治時期的龍紋特征表現：細頸、粗腿、尾上翹，反差冥想，狀如走獸。
光緒時期瓷器上的龍紋點睛龍，就有的軀干無背鰭；有的背鰭呈短柱狀；有的為猴頭作直立行走狀；有的細頸粗軀，腿壯脛瘦。
中國瓷器和紋飾代代相異反映了各個時代不同的風格特點。準確把握不同時期瓷器龍紋的特征，是龍紋瓷器鑒定的重要依據，對龍紋瓷器的斷代和鑒偽有著很好的借鑒的作用。
