昨天我們說到，因?yàn)橐咔榉揽氐脑颍敬文苡H臨拍賣現(xiàn)場的買家，或許不如往年，但越是如此，越是藏購重量級(jí)藏品的機(jī)會(huì)！而且，這樣的好機(jī)會(huì)，以后都不容易有了：P。
【大象視界】民間藏最特殊轉(zhuǎn)心瓶，郎世寧筆下最美貴妃……體驗(yàn)頂級(jí)宮廷西洋風(fēng)
今天我們繼續(xù)介紹保利秋拍的超級(jí)古董夜場，在上次推送中，我們重點(diǎn)介紹的是乾隆宮廷的西洋風(fēng)，唯一一件專家公認(rèn)的私人收藏郎世寧繪油畫肖像、市場所見最特殊的乾隆轉(zhuǎn)心瓶、滿浮雕郎世寧畫意的清乾隆紫檀花鳥紋大柜、以及一組頂級(jí)的乾隆宮廷西洋鐘表，而今天的內(nèi)容同樣精彩，保利真不虧為全球中國古董拍賣的龍頭！
LOT5570
清乾隆 御制銅鑄「趕珠云龍」圖巨型五供
「大清乾隆年制」款
爐W 87 cm?H78 cm?瓶H 75 cm?H 76 cm
燭臺(tái)H 79 cm（含燭桿總高92 cm）?W 43 cm
共重735KG
RMB: 20,000,000 - 25,000,000
備注：
· 19世紀(jì)晚期，20世紀(jì)初期，由駐華意大利大使所得珍藏，后由家族繼承
· 香港蘇富比2008年04月44日，編號(hào)2826，成交價(jià)HKD 22,727,500
· 奉三堂藝術(shù)協(xié)會(huì)館藏（David Huang & Son Art Foundation）
展覽：
· 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)”，北京，2021年10月15日-11月02日
清代宮廷中先后設(shè)立了銅作和爐作，大量制造各種銅器，以為內(nèi)廷陳設(shè)、佛堂供奉、太廟郊?jí)仁褂谩６缃裉煳覀兊臉?biāo)題所述，這套乾隆五供堪稱是市場上所見最精美和完整的一套。
乾隆宮廷的銅器制作堪稱是達(dá)到了中國古代的最高工藝水平，清宮鑄造銅器運(yùn)用的是古代的失蠟法，此時(shí)這一鑄造技藝已達(dá)爐火純青，裝飾方法也多種多樣，從保利這套五供的出處細(xì)節(jié)就可以看出清代宮廷銅器的精美考究，以及古意盎然的韻味。
故宮慈寧宮五供
這種是標(biāo)準(zhǔn)的“五供”配置，相類似的故宮慈寧宮的咸若館也有一組，堪稱是存世五供中的大名品，慈寧宮是清代后妃進(jìn)行佛教祭拜儀式的重要場所，本品級(jí)別的祭器陳設(shè)多為紫禁城內(nèi)的宮殿和廟宇訂制，或作為呈現(xiàn)皇帝的貢物。
而一眼可見，如慈寧宮所藏一組裝飾較為簡單，本組五供工藝較之故宮藏品工藝更為豐富，所雕刻龍紋工藝更加精美，且在局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上參考了上古青銅器之紋飾，品級(jí)顯見更高。
保利本套造型碩巨穩(wěn)重，總重高達(dá)735公斤，器身鑄刻紋飾繁麗奢華，威武的游龍紋樣更章顯無上皇權(quán)，還是是十分罕見的完整套裝。在市場上，如這樣級(jí)別的乾隆五供器，幾乎見不到完整的一套。
清乾隆 銅牡丹鳳紋鎏金雙夔鳳環(huán)耳大供瓶一對(duì)
放山居舊藏
倫敦佳士得 2004年11月09日 編號(hào)17
而一對(duì)同樣紋飾繁巧、但上鑄“飛鳳”紋飾的銅鑄花瓶，曾屬Alfred Morrison收藏，象征皇后的“飛鳳”紋表示此帶花瓶極可能是為皇太后所訂制。當(dāng)時(shí)存于圓明園之中，后流失海外為著名的英國放山居珍藏，并于2004年11月9日的倫敦佳十得上售出（編號(hào)17）。
2007年香港蘇富比秋拍
清乾隆 御制銅鑄刻龍鳳紋雙耳活環(huán)方觚 （一對(duì)）
成交價(jià)：1130萬港元
香港蘇富比2007年賣出一對(duì)以“龍鳳呈祥”為題材的乾隆款銅鑄方壺，龍瓶上肩沿上刻有「CAPTURE OF CHINESE PALACE.PEKIN.1860」的銘文、表示此二方觚是于1860年出自于圓明園，同樣落“大清乾隆年造”款，其形制和紋飾分布，與保利的這套也十分相似，只不過圓明園的這對(duì)是方觚，形制略有不同。
清乾隆 銅五供 美國波士頓美術(shù)館藏
美國波士頓美術(shù)館所藏的清乾隆銅五供，其紋飾分別為云龍與云鳳，并非完整一套，而本品則是完整的一套云龍紋銅鑄五供，更顯其珍。
值得一提的是，圓明園獸首也是用精銅鑄造，它們所用的銅，系專門為宮廷所煉制的合金銅，內(nèi)含諸多貴重金屬，與故宮、頤和園陳列的銅鶴等所用銅相同，顏色深沉，內(nèi)蘊(yùn)精光，歷經(jīng)風(fēng)雨而不銹蝕，堪稱一絕。而前文中我們看到，這種級(jí)別的五供中的一對(duì)瓶，早在十幾年前，就已經(jīng)賣出了1000多萬港元的價(jià)格，而保利本次呈現(xiàn)的，則是完整的一套圓明園級(jí)別的五供，也是這些年來市場上所能見到的如此等級(jí)的唯一一套！
LOT5588
清乾隆 御制「湘江秋碧」連珠式琴
「乾隆十年秋補(bǔ)桐書屋制」墨書款
琴L 101.5 cm?隱間91 cm?首W 15 cm?肩W 16.8 cm?尾W 12 cm
估價(jià)待詢
備注：
· 山中商會(huì)，紐約
· Parke-Bernet Gallerise，山中商會(huì)藏東方藝術(shù)品清庫專場，第三部分，1944年6月28日，編號(hào)23
· F. Bailey Vanderhoef Jr.（1913-2008年）舊藏，美國加州奧海鎮(zhèn)
· 香港蘇富比，2016年10月05日，編號(hào)3605，成交價(jià)5564萬港幣
展覽：
· 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美術(shù)館，美國加州圣巴巴拉，1976年，編號(hào)8
· 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)”，北京，2021年10月15日-11月02日
出版：
· 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美術(shù)館，美國加州圣巴巴拉，1976年，編號(hào)8
一件超級(jí)大名品，大象幾年前在香港蘇富比就上手過，當(dāng)時(shí)就聆聽過它的美妙琴音。現(xiàn)今存見乾隆御題之琴約有十來張，多為唐宋之制，且大凡為博物館之珍藏。
弘歷薰風(fēng)琴韻圖 北京故宮博物院藏
乾隆御制之琴僅有文獻(xiàn)所記四張，幾經(jīng)世代交替，散落民間，輾轉(zhuǎn)流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)兩百七十年，這床“湘江秋碧”是市場上唯一所見！可見彌足珍貴，而且本琴傳承有序，20世紀(jì)日本古董巨商山中定次郎曾從滿清親王貴族手上購得此琴。第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，美國政府將其財(cái)產(chǎn)充公拍賣，在第三場拍賣會(huì)上， 為探險(xiǎn)家F. Bailey Vanderhoef Jr. 競得。1976年借展于圣塔芭芭拉藝術(shù)博物館一場漆器展，編號(hào)8。
《欽定四庫全書》卷二十二（乾隆十年，1745年）
此琴為汪尤敦、張若靄奉旨所制，蘇州織造圖拉監(jiān)制。《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》有關(guān)此四琴制作事項(xiàng)，始于乾隆十年末：“十二月初二日：乾隆十年十一月十五日汪尤敦、張若靄奉旨所制四琴著莊親王遴選良工會(huì)同造辦處悉心斟酌，其金徽、玉軫等件具仿古樣制辦。”
乾隆14歲（雍正二年）始在瀛臺(tái)南側(cè)書屋讀書。書屋門前有兩株梧桐。雙桐相廝相伴，后一樹于乾隆十年（1745年）枯死，遺下獨(dú)樹無無依，遂補(bǔ)植新桐，因以更名為補(bǔ)桐書屋。乾隆感懷廿年前往事，惜老桐舊材而下旨制成四琴，各賜其名并題詩。四琴于當(dāng)年末始制，十一年（1746年）秋季制成入匣。名之曰“瀛蓬仙籟”、“湘江秋碧”、“皋禽霜唳”、“云海移情”。既成匣而藏之，仍置補(bǔ)桐書屋中。“湘江秋碧”位列第二。鳳沼納音處篆文墨書琴名：“湘江秋碧”，鈐“御賞朱印”。
龍池、雁足間二寸許橢圓音孔納音處墨書銘：“乾隆十年秋補(bǔ)桐書屋制，尺度一依欽定律呂正義”。鈐“比德”朱印。龍池納音處墨書銘：“不解攫醳解琴意，七弦掛壁何不可。暉十有三丁晨星，導(dǎo)和理性圖書左。湘江夜月來水仙，牕暎飄蕭綠陰鎻。何須鳴玉覓金儒，愛渠亦復(fù)周旋我”、“御制”。鈐“乾隆御筆”朱印。
LOT5601
清乾隆 銅胎掐絲琺瑯胡人獻(xiàn)寶獅鈕大熏爐
L 111 cm
RMB: 8,000,000 - 12,000,000
備注：
· 托馬斯·弗穆爾-赫斯基思男爵（Sir Thomas Fermor-Hesketh，1881-1944）舊藏
· 香港邦瀚斯拍賣，2012年05月27日，編號(hào)0012，成交價(jià)12,980,000港幣
展覽：
· 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)”，北京，2021年10月15日-11月02日
極為特殊的一件乾隆大香爐，乾隆朝的掐絲琺瑯番人造型未見于兩岸故宮藏品，最有名的大概是2007年巴黎佳士得拍賣的一對(duì)番人器座，當(dāng)時(shí)就拍出了652.8萬歐元天價(jià)，可見保利秋拍這件大熏爐的稀缺性。
參閱：2007年巴黎佳士得春拍 掐絲琺瑯番人像一對(duì) 成交價(jià)：652.8萬歐元
已知的掐絲琺瑯番人往往有個(gè)特點(diǎn)，成對(duì)的二人面部裝飾及神態(tài)幾無區(qū)別。本拍品則不同，一位番人張口留須，另一位閉口無須，似乎暗示清宮造辦處制作時(shí)，采用了不同的設(shè)計(jì)樣稿。
常見的掐絲琺瑯爐或?yàn)閳A形，或?yàn)榉叫危九钠烦蕦捳垩氐拈L方形，遍檢故宮博物院4100余件掐絲琺瑯藏品，未見近似者，可謂造型新穎，別出心裁。香爐體型碩大，銅胎厚重，達(dá)46.4公斤，而且?guī)в性涞臓t蓋，尤為難得。
圓明園的水法殿（諧奇趣）在乾隆授意下，存放了各式各樣的西洋風(fēng)格器物。例如：
乾隆十八年，將做得仿西洋玻璃番花三座、玻璃燈九座、玻璃缸八件、玻璃花澆二件俱隨紫檀木座，持赴水法殿呈進(jìn)訖。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第18冊，頁849）
乾隆二十年，交西洋銅人大小五十件、西洋琺瑯人四件、琺瑯片二件等，傳旨，將西洋銅人、琺瑯人、琺瑯片俱各配一面玻璃匣盛裝，交水法殿。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第21冊，頁84）
乾隆三十五年傳旨，水法殿十一間樓南樓下照北樓下現(xiàn)掛掛屏一樣，成做西洋油畫掛屏二對(duì)，其畫交如意館畫，先起稿呈覽。欽此。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第33冊，頁328）
乾隆三十六年交西洋式花十支，傳旨，著查一面玻璃紫檀木匣四件改做盛裝，得時(shí)擺水法殿。欽此。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第34冊，頁633）
如果兩件掐絲琺瑯番人足長方大爐確屬圓明園舊藏，我們推斷其應(yīng)陳設(shè)于水法殿（諧奇趣）。
LOT5581
清乾隆 御制銅鎏金鏨刻嵌彩料太平有象
H 67.3 cm
RMB: 10,000,000 - 15,000,000
備注：
· 美國西海岸重要藏家收藏
· 美國舊金山，邦瀚斯，2010年12月03日，編號(hào)5154，成交價(jià)1,834,000美元
展覽：
· 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)”，北京，2021年10月15日-11月02日
《欽定大清會(huì)典圖卷八十五》
象于古代即為象征太平的瑞獸，國儀之表，深得帝王欣賞，于周代即已于朝儀中使用。清承明制，清順治元年(1644年)，仿照明朝舊制設(shè)錦衣衛(wèi)，順治二年改為鑾儀衛(wèi)，其下屬機(jī)構(gòu)有馴象司，設(shè)管象漢整儀尉一員。此后儀仗，均有儀象。
此銅鎏金太平有象尺寸巨大，造型精美，構(gòu)思巧妙。大象通體以極細(xì)密之陰線做褶皺紋理，裝飾效果尤為突出，妥帖精細(xì)，一絲不茍。整器體量、工藝而言都顯得極為優(yōu)異。雕鑄及鑲嵌技術(shù)精湛，神態(tài)栩栩如生，細(xì)節(jié)如象之肌理、錦袱、寶座與背飾等處，做工力求細(xì)致精美，雖無款識(shí)，但其造型、大小、風(fēng)格、鎏金色澤等皆與故宮博物院藏乾隆朝同類器物一致，煌煌巨制，昭昭天威，彰顯無可匹敵之皇家威儀。
參閱：故宮博物院藏品
相似造型及嵌寶工藝，可見北京故宮博物院所藏銅鍍金象馱琵琶擺鐘（故宮文物號(hào)00182641）、銅鍍金轉(zhuǎn)水法象馱鏡鐘（故00183117）；此類器多為清宮舊藏，用于宮廷陳設(shè)。
避暑山莊煙波致爽殿
LOT 5595
清乾隆 剔紅春壽桃形大捧盒成對(duì)
46×46×17.7 cm
RMB: 3,600,000 - 5,600,000
備注：
· 歐洲藏家舊藏
“春壽寶盒”的原型出自嘉靖時(shí)期，寶盒上的“春”字帶“萬壽長春”的祈愿，“春壽寶盒”的稱號(hào)也是從此喻意而來。“寶”字則代表聚寶盆上的寶物，“春”字具有一年復(fù)始，萬物更新之意。故此類象征長壽和祥瑞的寶盒是乾隆皇帝在春節(jié)和慶賀大壽時(shí)不可或缺之御用器物。
清乾隆 金漆桃式盒 故宮博物院藏
而這一對(duì)，堪稱市場上的王者，尺寸碩大，造型別致吉祥，氣勢十足。蓋壁及盒外壁均滿飾桃實(shí)紋，繁密的花葉間碩果累累，令人垂涎欲滴。
整器做工不厭其煩，春字、桃實(shí)上均以工整細(xì)巧的紋樣密布，或回紋、或萬字紋，或各式幾何紋，刻工一絲不茍，盡顯乾隆朝的華美風(fēng)尚，非能工巧匠不能為，還完整的成對(duì)保存，市場罕見之極！
2008香港蘇富比春拍
清乾隆 御制剔彩雕漆壽桃形「春壽寶盒」
成交價(jià)：156.75萬港元
早在2008年的香港蘇富比春拍上，一件清乾隆御制剔彩雕漆壽桃形「春壽寶盒」其造型、紋樣皆與保利秋拍的這對(duì)相同，當(dāng)時(shí)就拍出了156.75萬港元的高價(jià)，可作比對(duì)。
LOT 5599
清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒
D 20.3 cm
RMB: 3,500,000 - 5,500,000
備注：
· 法國顯赫貴族于十九世紀(jì)中期取得并收藏
· 與奉三堂于2007年10月9日釋出于香港．蘇富比Lot1323琺瑯春壽寶盒一對(duì)及北京保利2013年12月5日所拍Lot7168琺瑯春壽寶盒均為此法國同一家族舊藏
· 奉三堂藝術(shù)基金會(huì)(David Huang & Son Art Foundation)
展覽：
· 美國加州華僑中華文化交流協(xié)會(huì)，2016年6月17-7月17日，編號(hào)1
· 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)”，北京，2021年10月15日-11月02日
出版：
· 保利藝術(shù)研究院編，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷（下）》，編號(hào)717，北京，文物出版社，2020年
又一件春字寶盒，不過這件則是掐絲琺瑯的，同樣稱得上是市場上所見的佼佼者，盒蓋中心掐絲勾繪楷書“春”字圖案，春字兩側(cè)，飾有騰云雙龍，下方為聚寶盒，蓋盒器底以冰梅紋為飾，其間梅花五彩絢爛，三兩成簇點(diǎn)綴于冰紋之間，與器壁周身花卉圖案相互映襯，盡顯整器繁麗華美面貌。
盒蓋和器身的周壁紋飾基本相同，各有四組開光，開光之內(nèi)雕有山水人物，樓臺(tái)屋宇，流云雜樹等紋樣，分別是：“倪瓚洗桐”、 “陶淵明愛菊”、“王羲之愛鵝”、“飼鶴圖”，及“米芾拜石”、“林逋愛悔”、“撫琴圖”、 “李白對(duì)酒邀月圖”八幅高人逸士的故事。此寶盒制作殊特之處在于無論“春”字內(nèi)的壽星，還是八個(gè)開光內(nèi)的高仕人物，均以精鑄鍍金頭首，平底凸起與蓋面，除有畫龍點(diǎn)睛之效外，更令整器益見光輝、倍添綺華。如本品裝飾之華美、工藝之精湛更為稀有。
2007年香港蘇富比秋拍
清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯「春壽」寶盒 （一對(duì)）
成交價(jià)：1152.75萬港元
現(xiàn)知同類的銅胎掐絲琺瑯春壽蓋盒，未見與北京和臺(tái)北兩岸故宮博物院的收藏內(nèi)，目前所知除本品外，僅有四例：一件曾于1961年2月21日倫敦蘇富比T.B. Kitson專拍所售出，如今為美國洛杉磯郡立博物館所珍藏；另外的三件最早出現(xiàn)于倫敦佳士得1993年6月7日，編號(hào)124（為三件一組），當(dāng)時(shí)為歐洲買家購得；此后這三件一組的“春壽寶盒”被當(dāng)時(shí)歐洲買家分開出售，其中保存情況較好的一對(duì)，首先在2002年香港佳士得拍出，后由奉三堂所購得，最終由奉三堂釋出于香港蘇富比2007年秋拍，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)就高達(dá)1152.75萬元，第三件于2013年北京保利秋拍“琺瑯之夜——法國梅西耶夫婦藏清代掐絲琺瑯器專場”中以649.75萬元人民幣成交。而本次上拍的，正是當(dāng)年當(dāng)年奉三堂所收藏的之一，也是保存狀況四件當(dāng)中最好的一件，其保存之完整令人驚艷！
LOT5575
商晚期 中婦鬺鼎
銘文：中婦鬺鼎
H 23 cm?D 17 cm
RMB: 8,000,000 - 12,000,000
來源：
· 潘祖蔭（1830-1890）舊藏
· 盧芹齋C.T.Loo（1880-1957）遞藏
· 戴潤齋J.T.Tai（1910-1992）遞藏
著錄：
· 《攀古樓彝器款識(shí)》卷下第14號(hào)，是書收錄潘祖蔭藏器，王懿榮撰寫文字，1872年潘氏滂喜齋自刻本
· 《恒軒所見所藏吉金錄》第6號(hào)，吳大澂著，1885年愙齋自刻本
· 《攀古樓藏器目》，鼎第8號(hào)，吳大澂手稿本，此善本原藏國立羅斯福圖書館，現(xiàn)藏重慶市圖書館
· 《綴遺齋彝器款識(shí)考釋》卷三，第8號(hào)，方濬益1894年著，1935年涵芬樓石印本
· 《愙齋集古錄》，卷六，第16頁第6號(hào)，吳大澂1896年著，1919年涵芬樓石印本
· 《欎華閣金文》，第58頁第3號(hào)，清 盛昱著，羅振玉1928年整理
· 《吳縣潘氏攀古樓吳氏愙齋兩家藏器目》，第74頁，第4號(hào)，顧廷龍輯，1933年刊登于《國立北平圖書館館刊》第七卷，第二號(hào)
· 《續(xù)殷文存》，上卷第17頁11號(hào)，王辰著，1935年印行
· 《小校經(jīng)閣金文拓本 》卷二，22頁第5號(hào)，劉體智著，1935年石印本
· 《三代吉金文存》卷二，31頁第7號(hào)，羅振玉著， 1937年上虞羅氏百爵齋印本
· 《美帝國主義掠奪的我國殷周青銅器集錄》，A34，R262,此器在書中附錄三被列為是書之主要銅器，陳夢家著，1963年科學(xué)出版社出版
· 《中日歐美澳紐所見所拓所摹金文彙編》，第881號(hào)，巴納、張光裕著，1978年出版
· 《三代吉金文存補(bǔ)》第262號(hào)，周法高編，1980年
· 《金文總集》第0452號(hào)，嚴(yán)一萍著，臺(tái)北藝文印書館1983年印行
· 《殷周時(shí)代青銅器之研究-殷周青銅器縱覽一》鬲鼎第85號(hào)，林巳奈夫著，1984年日本京都弘文館出版
· 《殷周金文集成》01714號(hào)，中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所編，中華書局2007年印行
潘祖蔭、盧芹齋、戴潤齋
商晚期中婦鬺鼎出身顯赫，其最早見于1872年初版《攀古樓彝器款識(shí)》，可知其出自與陳介祺并譽(yù)為“南潘北陳”的晚清重臣及金石收藏巨擘潘祖蔭之攀古樓。后流入西方，被陳夢家認(rèn)為是歐美所藏中國青銅器中富有代表性的作品，并被后世重要金石學(xué)輯錄所收入，再次現(xiàn)身于“戴潤齋”專場，由此亦可知其流出中國后，亦為歐美重要藏家所秘藏，流傳有緒。
其造型與同時(shí)期常見之圓鼎、方鼎皆不同，而是極為特殊的鬲式鼎樣式。此種形制承商周分襠鼎形式而來，相對(duì)于園鼎和方鼎數(shù)量極少，且只流行于商代晚期至西周早期，是極富時(shí)代特征的青銅禮器器型。
內(nèi)刻四字銘文“中婦鬺鼎”，筆劃爽利，筆法舒朗，為商晚期金文書難得一見的妙品。整器色澤統(tǒng)一，包漿凝厚，保存完好，應(yīng)為歷任藏家所寶。
LOT5574
商 仲夷尊
銘文：仲夷作旅車尊彝
H 21 cm
RMB: 5,000,000 - 8,000,000
備注：
· 吳榮光家族遞藏
著錄：
· 《筠清館金石文字》，（清）吳榮光撰，卷一，11頁，上海古籍出版社，2002年；
· 《攗古錄金文》，（清）吳式芬撰；
· 《龔自珍全集》，（清）龔自珍撰，286-287頁，上海人民出版社，1975年
· 《殷周金文集成》，中國社科院考古所編著，編號(hào)5854，中華書局，2007年
臺(tái)灣圖書館有拓片檔案
商青銅仲夷尊，出身顯赫，為晚清重臣吳榮光家族遞藏，吳榮光孫輩吳荃選親筆題跋中特別注明此器為“藏諸器之冠”。
尊是中國古代商周時(shí)期常見的青銅器型，主要流行時(shí)期為商代前期偏晚至西周中期。這件青銅器的整體造型已經(jīng)接近西周早期同類器的造型特征，商代晚期同類器已經(jīng)少見，吳榮光、吳式芬、龔自珍將其定位商代，而《殷周金文集成》的作者將其定為西周早期，顯示出了青銅器年代學(xué)研究早期和成熟期兩個(gè)不同階段的斷代差異。我們認(rèn)為，這件青銅器的年代很有可能已經(jīng)到了西周早期的偏晚階段，器型上和瞏尊頗為相似。此器是“仲夷”所作，殆無疑義。整器造型規(guī)整，紋飾雕刻流暢，顯示出了較為成熟的鑄造工藝，是商代晚期到西周早期難得的藝術(shù)佳作。
此器尚存吳榮光孫輩吳荃選于光緒辛丑（1901）三月親筆題跋，其中所言“誠如伯祖所謂制作醇厚，銘詞簡略，飾無黃目，絕少繁縟之致，且活翠生朱，粲然眩目，定為商器無疑”，由此亦可知其家族對(duì)此器之重視，亦是對(duì)于清代金石學(xué)極大發(fā)展的一種見證。
此商仲夷尊彝為先伯祖荷屋中丞公藏諸器之冠。□仲夷名義及尺寸銖兩備載筠清館金石錄，茲不再述。當(dāng)是商之賢臣，受車服之錫，用以告祖者。銘七字，曰：仲夷作旅車尊彝，腹周以雷文，間以饕餮鼻，犧首純緣，及足樸素?zé)o文，誠如伯祖所謂制作醇厚，銘詞簡略，飾無黃目，絕少繁縟之致，且活翠生朱，粲然眩目，定為商器無疑。《格古要論》云：銅器千年，色純青如翠，瑩潤如玉，或紫褐而有朱斑凸起，此三等結(jié)秀最貴。按此器至今閱三千六百余年，款識(shí)無一磨滅，況朱碧疊鋪，渥漬不浮，三等結(jié)秀一器兼?zhèn)洌瓤皩氋F。荷屋伯祖宦游中外四十余年，篤好金石，所藏彝鼎不下百余具，而最賞心者祗得九器，備載金石錄，此器其一也。夫古人之精神命脈恒寄于文與字，然文有時(shí)而缺，字有時(shí)而滅，則當(dāng)求之于史矣；史有時(shí)而不備，又當(dāng)求…碑碣矣；碑碣有時(shí)而磨又當(dāng)求之于金矣；彝器者又為古人之…命脈，直貫注于千百載而不磨滅者也。不獨(dú)稽其制作可補(bǔ)…，其字畫可證六書之源，其詔示來茲者，洵足啟后…，不徒供文人之玩好已也。光緒辛丑（1901年）三月南海吳荃選藏并識(shí)。鈐印：南海吳荃選珍藏書畫印。
LOT5578
明嘉靖-萬歷 銅局部鎏金螭龍耳瑞獸紋熏爐
「大明宣德年制」楷書款
L 40.6 cm?W 25 cm?H 24.5 cm?重7845g
RMB: 1,500,000 - 1,800,000
備注：
· 倫敦蘇富比，1991年12月10日，編號(hào)44
· 臺(tái)灣楊炳禎舊藏
· 吉金——重要私人藏明清宣銅器
展覽：
· 金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐，臺(tái)灣歷史博物館，1996年
· 臺(tái)灣歷史博物館館藏牙雕暨明清銅爐特展，日本熊本市立博物館，1997年
· 寶器颺馨——讀書樓藏明清銅爐，臺(tái)灣歷史博物館，2009年
· 吉金——明清銅爐特展，天津博物館，2015年
著錄：
· 《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》，臺(tái)灣歷史博物館，1996年，頁260，圖208
· 《館藏牙雕暨明清銅爐特展圖錄》，臺(tái)灣歷史博物館，1997年，頁80，圖252
· 《寶器颺馨——讀書樓藏明清銅爐》，臺(tái)灣歷史博物館，2009年，頁98、99，圖40
· 《吉金——明清銅爐特展》，天津人民美術(shù)出版社，2015年，頁231，圖207
今天我們所看到的宮廷器，可謂件件罕有特殊，最后大象分享一件同樣稀有的明代重器。嘉萬時(shí)期，唯重大器，裝飾紋樣上則突出表現(xiàn)當(dāng)時(shí)帝王所重視的“吉祥祈福”、“福祿壽”等主題思想，篤信道教的嘉靖皇帝，迷戀丹術(shù)，祈求長生，這也在很大程度上影響著當(dāng)時(shí)的工藝美術(shù)風(fēng)尚。
本件熏爐體量碩大，裝飾繁復(fù)，下承四只中空的鎏金異獸形足，異獸頭頂各有一只展翅的珍禽，形象奇特罕見，寓意祥瑞。爐身四壁通景淺浮雕松、竹、桃，布局繁而不亂，裝飾意味強(qiáng)。其中正面麒麟的表現(xiàn)形式新穎獨(dú)特。肩部一周，浮雕夔龍捧壽紋，并鎏金。爐身兩側(cè)附鎏金翼龍耳，翼龍又稱“應(yīng)龍”，燃香時(shí)，煙縷自鏤空的八卦紋中繚繞騰起，一派仙骨之象，妙不可言。爐底中央淺開框，內(nèi)鑄“大明宣德年制”楷書款，字體工致，結(jié)體有度，撇捺頓挫有力，可比嘉靖官款。
2016年北京保利春拍
明16世紀(jì) 銅雕瑞獸鹿鶴同春雙飛龍耳大熏爐
成交價(jià)：189.75萬元
保利這件大熏爐可謂嘉靖、萬歷時(shí)期宣銅器集大成者，鑄造水準(zhǔn)上乘，工藝精道。匠師將各式符瑞形象巧妙結(jié)合，表達(dá)著長生不老、福壽天齊的主題思想。鎏金保存完好，熠熠生輝。如此重器，非皇家授意所不成，同類器可參見一例北京保利2016年春拍的一件同時(shí)期熏爐，但無鎏金，稍遜一籌。
