何多苓
1948年生于四川成都
中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表
“傷痕美術”代表人物
1973-2019
- 1986 帶閣樓的房子 The Veranda 布面油畫 Oil on canvas -
- 1986 帶閣樓的房子 The Veranda 布面油畫 Oil on canvas -
- 1986 帶閣樓的房子 The Veranda 布面油畫 Oil on canvas -
- 王敏肖像 70.1x55.2cm 布面油畫 1981 -
- 1988 小翟肖像 48x36cm 紙本素描 Drawing on paper -
- 小翟的肖像 布面油畫 98cm×78cm 1987 -
經常被問到一個話題：作為一名成都畫家，成都對你的藝術影響何在？話說一方水土養一方人，從風格的角度，還真能看出一些地方性的痕跡。比如，北宋畫家筆下的山水蒼涼多山，南宋以后，畫家逃到南方，畫中的山逐漸讓位于水，畫面也從“軸”成了“卷”，成了“平遠”。再如，當代北京畫家普遍有時代感，而偏居于西南的畫家關注個人內心和生活細節。再以色彩而言，廣東畫家色調濃烈，紅土藍天，而成都畫家多數畫“灰調子”——比如我，一般這樣回答問題比較方便。
- 阿赫瑪托娃習作 50x40cm 布面油畫 2016 -
- 母親 180x130cm 布面油畫 2003 -
- 祖母像 27x20cm 紙上素描 1975 -
- 秋天的風景 布面油畫 74x64.5cm 1988 -
- 偷走的孩子 100x120cm 布面油畫 1988 -
（點擊圖片查看：何多苓【文獻集】第三部分 自述）
- 穿黑衣的張小薇 布面油畫 1985 -
其實自己很清楚，我的“灰調子”并非從成都的天氣中學來，而是來源于俄羅斯繪畫。后來又有維亞爾，莫蘭迪等等。近年還加上傳統水墨畫的影響。這些文本以及對文本的研究，才是我繪畫色調形成的真實原因。陰霾天氣可能使成都人缺鈣，并不真正影響畫風。所以，灰色天氣造就灰調子，就如火鍋造就火爆脾氣一樣，只是一個環境人文學的玩笑。地域對于藝術風格的形成是個遠為復雜的問題，地理差異只是因素之一。俄羅斯民歌旋律的悠長，也許源于其遼闊的原野；憂郁則可能和其民族的歷史有關。比較同一時期法國和俄羅斯的人文環境，你就知道印象派為什么不會產生于后者。此類話題太大，我說不動。僅就自己而言，我覺得我的藝術——嚴格說來是繪畫——風格源于下列因素：遺傳；家庭環境；父母教育和管理方式；個人經歷——尤其是下鄉插隊；對東西方繪畫傳統的非主流偏愛；與當代潮流刻意保持的距離；對手藝的熱愛；當然，還有我的家鄉成都——適中的氣候，盆地，成都人的溫和淡定，好吃好耍，使我有機會和空間形成和發展自己。謝謝成都。
—— 何多苓
每個成都人，心中都有片夢想的花園，在這片花園能包容所有生活的不快，能專注于自身的責任而不是利益。當在這片花園時，就像站在了精神的最高處，一切都被美好和善良所融化。何多苓先生的作品便是他內心花園的呈現，哪怕是陰霾的天際，也能有高雅的灰......
趙歡 4/30/2019
- 雜花寫生No.2-17 布面油畫 80x60cm 2012 -
- 雜花寫生No.2-24 100x80cm 布面油畫 2012 -
- 雜花寫生No.3-23 80x50cm 布面油畫 2013 -
- 雜花寫生No.8-2 80x60cm 布面油畫 2018 -
- 雜花寫生-春-07 80x100cm oil on canvas 2013年 -
（ ↙ 請橫屏觀看 ）
- 雜花寫生卷 布面油畫 80cmx300cm 2015 -
- 雜花寫生-七十而立卷 50x200cm oil on canvas 2018 -
來源:藝術野瘋狂
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