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　　天然的顏料，借于自然還入畫中

　　“這塊像孔雀顏色一樣的礦石，叫孔雀石，那個是藍銅礦，還有結晶的，還有那個是朱砂，寫佛經的，虞山的赭石，給侍女臉著色用的……”狹小的工作室里，一個不大的柜子里，擺滿了各種制作顏料的原材料，仇慶年一塊塊拿出來展示，如數家珍。
　　“中國畫以'丹青’為名，這是因為顏色給了它精、氣、神，有天然之美。”仇慶年說，這些天然之石做成的顏料，怎么可能不牢固？怎么可能不美？傳統顏色的色彩不是人造的，我們只是把它們從自然中借出來，再由畫家返還到畫中的“自然”中去，這才是真正的中國畫。
　　在仇慶年看來，傳統國畫顏料是采用自然界天然的礦石、植物、動物等為主要原料制作加工而成的天然顏料，是自然界的色彩，會有大自然中的結晶成分。畫成的青山綠水自然會有珠光寶石之氣，色澤千年不變。就像天然花青、藤黃等都是自然界中植物色素顏料，畫家們通過手中的妙筆，調和著水墨，能表現出樹木花草，一年四季以及一日之間的各種變化。
　　“其實，傳統顏料的原料和許多藥材還是同根同源的?！背饝c年說，最鮮明的例子就是朱砂。繪畫中使用的朱砂，由天然朱砂礦石中提取而來，漢唐以來，歷代皇帝都會用朱砂顏色作御批，書寫奏折和圣旨，以示正氣、神圣、莊嚴，其色赤而能經久不變。而西藥降壓片出現之前，中藥“朱砂”丹藥，就用于鎮靜去邪，養精神，通血脈，起到降血壓的功效。
　　花青是傳統國畫顏料中重要的顏色，是一種文靜、優雅的深藍色。它與中藥中的青黛、青黛散都是植物性原料，是蓼曹中的藍靛素。此外還有如傳統顏料雄黃、雌黃礦石，繪畫用雄黃的橘黃顏色和雌黃的石黃顏色，近似在中藥里的雄黃粉、雌黃粉，后者用于外敷、消毒、消腫、去毒等?！袄L畫是用其色澤，而重要是用其成分?！?br>
　　貳

　　原料難尋覓，傳統顏料產量極低

　　“國畫顏料的制作技藝與原材料有直接的關系。”仇慶年說，原料性質各不相同，制作方法也因材而異。而原料產地分散，大多產于邊緣地區的深山老林之中，在諸多產品中，以石青、石綠最為突出，需用藍銅礦石、孔雀礦石，一般要在銅礦山里剛發現的礦脈邊緣才能找到，并不是所有銅礦山里都能發現，這就給尋找原材料帶來很大的困難。
　　“數百年來，由于天然礦物、植物、動物類的原料日益稀少與短缺，原料越來越難尋找?！痹诔饝c年當藝徒時，石綠原料已是從幾個大的玉雕廠做玉器后的下腳料中收購來的，原材料有時好，有時差，沒有保證。傳統顏料沒能成為單位的主產品，加之外國顏料的大量涌入，合成顏料、人造顏料、化工顏料發展迅猛，傳統顏料產量極低，售價也越來越昂貴。仇慶年退休后，也曾去云南的礦區尋找，但奔波了一個多月的時間，并無所獲?！艾F在很多原材料都是從藏家手里拿來的，價格也比較高。”
　　仇慶年介紹，大部分美術工作者、畫家實用的是軟管裝的國畫色，是由化工顏料、填充料調和成近似傳統石青、石綠等顏色。真正懂行的老畫家稱它們為“代用品”，價格低使用方便?！拔母铩鼻暗奶一▔]木刻中還使用傳統顏料，而后也因價格、銷售方面的緣故都改用化工顏料、染料來印制年畫了?！按蟛糠智嗄戤嫾?、習畫者特別是學生，對傳統顏料的高價望而生畏。因而也造成了青年繪畫者對傳統國畫顏料的性能及使用方法越來越不了解?！背饝c年很擔憂，有很多人根本就不知道什么是傳統國畫顏料，如何使用傳統顏料對顏色之于作品的重要作用沒有根本的認識?！拔覈膫鹘y顏料已瀕臨失傳的危機?！?br>
　　叁

　　歷史的遺物，可以說是最好的記錄

　　“中國畫顏料的發展過程并沒有人記錄下來，但是歷史的遺物比記錄更為珍貴?！?br>　　兩千兩百多年前的長沙馬王堆古墓里，辛追夫人棺木中出土的皂白畫，上有朱砂為主的帛畫髹漆，富麗堂皇，棺內壁是朱砂大漆，至今如故，證明朱砂顏料色澤可歷經兩千多年而不變；初唐畫家閻立本《歷代帝王圖》，顏色使用便為單色、間色互用，經過一千多年，絹已斑駁，但顏色并未完全剝落；北宋王希孟《千里江山圖卷》中，使用了大量石青、石綠，至今依舊保持著初繪時的
　　芳華……
　　“瑞光塔文物和紫金庵彩繪就是傳統中國畫顏料繪材在蘇州使用的歷史實例?！背饝c年說，1978年初，蘇州南門地區的瑞光塔還未修繕，有幾個小孩爬上塔中，游玩時偶然發現第三層塔心藏有佛龕盒寶箱及真珠舍利寶幢等。寶幢外有一個四方形龕盒，色澤以赤色為主。主要是朱砂、赭石、石青、石綠、泥金、蛤粉為主的漆繪畫，龕盒上面有天王像圖，威嚴生動。據專家說，它是在繼承唐代的風格設色基礎上發展而來，是那個時期佛像畫的代表作品。這一北宋時期的物品現在成了蘇州博物館鎮館藏品之一。
　　而東山鎮紫金庵大殿左右兩壁有十六尊泥塑彩繪羅漢像，距今已近千年。“當初羅漢、經蓋、彩云等就是使用了天然的顏料石青、朱砂、雄黃、石黃、蛤粉等。相傳為南宋時期民間雕塑名人雷潮夫婦二人的手筆?！背饝c年說。

　　肆

　　自己做顏料，曾是畫家們必修的技藝

　　仇慶年拿出自己制作的手工顏料，胭脂、朱磦、赭石等顏色是顆粒狀的，石黃、石青、石綠、朱砂、蛤粉等是粉末狀，很是講究。仇慶年解釋，因原料不同，形成的產品從制作技藝上分為兩類，一種屬于粉子顏料，一種屬于膏子顏料。粉狀的在使用時要自己加入膠，顆粒狀的則要用水融化。
　　“早先商業不發達，社會分工也沒那么細，可以說在中國有一個相當長的歷史時期，顏料并沒有專門的制作行業?！背饝c年告訴記者，一般是使用者自己尋找原料，自己做顏料
　　用來畫畫。
　　蘇州歷來人為薈萃，明代以來，江南畫工、畫家涌現，自然制作顏料的人也多了。繪畫甚興，但還沒有專業的顏料鋪子，那時的繪工、畫家一般是外出寫生，游覽名山大川，順便自己在山地野外采集一些天然礦物、野生植物等，回來制作一些自己需要的繪畫顏料。
　　據說，明代旅行家徐霞客，從長江口一直西行至中游、上游，考察了祖國的深山大川，至云貴高山地區，就曾發現了珍貴的朱砂礦源。
　　回來后，不僅制作了朱砂顏料自己使用，還送
　　給其他畫家和友人使用。
　　以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的“吳門畫派”，其聲譽影響遍及大江南北。吳門畫派人數可在千人以上，在當時沒有專門顏料作坊的情況下，自己制作顏料自然成了畫工、畫家的一門必修的技藝。其中有一位畫家，善于制造花青、赭石等各色繪畫顏料，由他手中制出的顏料色澤鮮凈，經久不脫。

　　伍

　　傳承并創新，半個世紀鉆研制作技藝

　　1964年春，仇慶年由蘇州市工藝美術局安排進蘇州市姜思序堂國畫顏料生產合作社工作，隨老藝人薛庚耀先生學藝。后來一直從事各種繪畫顏料的研究、制作工作?！皶r間真快，彈指五十多年過去?！比缃?，“姜思序堂國畫顏料技藝”已經成為國家級非物質文化遺產項目，而仇慶年也被列入江蘇省第四批非物質文化遺產姜思序堂國畫顏料制作技藝代表性傳承人名錄。書法家馬伯樂說：仇慶年的臉就是“老姜思序堂”，并為他書題“慶年堂”。
　　仇慶年不僅將這門技藝傳承了下來，還不斷專研，改進工藝?！盎ㄇ唷笔侵袊嬵伾凶顬橹匾纳手?，由于現在的宣紙經過加工，使得“花青”涂在上面容易不穩定。1977年，仇慶年經過多年研究，反復試驗成功地制成色鋒文靜、色牢度為7-8級的“青系”顏料。這種顏料經中國畫研究院著名畫家黃胄先生使用后，認為其色澤正路、穩定性好，并建議將顏料定名為“霜青”。
　　1993年，仇慶年根據多年的經驗積累，著手研發“精品五色高級印泥”，五色印泥顏色分為朱砂、朱磦、岱赭、藏青和象牙黑五種，并投入生產。五色印泥使傳統單一的紅色向多彩化、系列化的方向邁出了堅實的一大步，滿足了書畫界、篆刻界和收藏界對印泥色彩的特殊需要。五色印泥避免了傳統印泥中固有的腥味，并解決了傳統印泥對冬夏溫差變化敏感的缺憾。

　　陸

　　細活出精品，精品需要工匠的耐心

　　“做好顏料是一種文化，傳承好顏料文化，先得做人，要經歷辛苦、勞累、骯臟與寂寞?！背饝c年感嘆，原料越來越難尋找，費心費力又費時，會使用者也似乎慢慢越來越少了。不知道何為真正的中國畫顏料的人也少了，就連一些畫了大半輩子的畫家、繪畫人員，也不知道什么是真正的傳統中國畫顏料。
　　“慢工出細活，細活需要的是時間。細活出精品，精品需要工匠的耐心。”仇慶年說，礦石經過挑選，在乳缽里研磨，磨到上層浮現磦光，用沸水沖入攪勻，沉淀分色。分色目光要準，手法要活。制作國畫顏料由的要錐破，有的要浸入，有的要取其實質，有的僅上提浮磦。在技術上需要手法精準，在選料和操作上不厭其煩，經藝人鑒別選擇分類或者雙錐研磨、粉碎、漂洗，或浸潤或取磦或存腳或分色，還須經熔煉、沉淀、煮煎、烘焙、冷卻、干燥成型、稱量、包裝等多道工序才能制成。整個過程大部分須靠手工操作，眼觀手摸，對經驗和技藝的依賴性非常強，要耐得住性子和寂寞。
　　傳統的顏料，浮沉光澤，輕細若塵，入水而化，與墨相融，著紙融合，多裱不脫，經久不變?！邦伭鲜欠值燃壍模绻加脵C器磨，同一石頭是出不了深淺不同的顏料的?！背饝c年說，世界是千變萬化的，顏料是五顏六色的，但一個人要不貪、不腐、不色，保持自己的清白，當好顏料匠。
　　走進虎丘路新村仇慶年的工作室，他正在研磨架前用石黃礦石制作顏料。
　　研磨已是礦石原料制作傳統顏料過程中的第八個步驟，前面經過了敲碎、敲小、錘細、上篩、過篩、分揀、入缽……
　　僅僅是研磨，每天8小時，至少要磨上一個月。就是這樣一門又苦又累的手藝，仇慶年一干就是50多年。
　　1964年春，仇慶年由蘇州市工藝美術局安排進蘇州市姜思序堂國畫顏料生產合作社工作，隨老藝人薛庚耀先生學藝。后來一直從事各種繪畫顏料的研究、制作工作。“時間真快，彈指五十多年過去。”退休后，仇慶年成為非物質文化遺產“傳統中國畫顏料制作技藝”代表性傳承人。
　　慢工出細活，細活需要的是時間。細活出精品，精品需要工匠的耐心。在仇慶年看來，傳統顏色的色彩不是人造的，我們只是把它們從自然中借出來，再由畫家返還到畫中的“自然”中去，這才是真正的中國畫。
　　世界是千變萬化的，顏料是五顏六色的。仇慶年說，一個人要不貪、不腐、不色，保持自己的清白，當好一個顏料匠。