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十年蘊(yùn)積，那個(gè)“講故事的人”回來了

——莫言諾獎(jiǎng)后首部作品《晚熟的人》由人民文學(xué)出版社出版

7月31日，莫言攜新作《晚熟的人》重返讀者視野，這是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后的首部作品，由人民文學(xué)出版社隆重推出。

2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是中國籍作家首位獲得者。2020年，距莫言獲諾獎(jiǎng)已經(jīng)過去整整八年，距他出版上一部小說已過去整整十年。有人說莫言將陷入“諾獎(jiǎng)魔咒”——得了諾獎(jiǎng)就很難再進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作，但諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)前主席埃斯普馬克卻有預(yù)見：“我相信莫言得獎(jiǎng)后依然會(huì)寫出偉大的作品，他真的有一種力量，沒有人會(huì)阻止他。”

十年蘊(yùn)積，人事全新。《晚熟的人》中，莫言根植鄉(xiāng)土，聆聽四面風(fēng)雨，塑造典型，挪借八方音容，用十二個(gè)故事講述獲諾獎(jiǎng)后的里里外外。十二個(gè)故事有喜有悲，有荒誕有現(xiàn)實(shí)，從上個(gè)世紀(jì)到當(dāng)下社會(huì)，從歷史深處步入現(xiàn)實(shí)百態(tài)，壁立千仞，氣象萬千。這一次，莫言將筆觸延伸得很長、很遠(yuǎn)，但距離你我又是如此的緊密、親近。

（一）那個(gè)“講故事的人”回來了

莫言曾說：“我是一個(gè)講故事的人。”像福克納書中的約克納帕塔法一樣已然成了文學(xué)地標(biāo)的高密東北鄉(xiāng)，也不過是莫言用一個(gè)又一個(gè)的故事構(gòu)筑的文學(xué)幻境。在這本蘊(yùn)積了近十年的新作中，莫言改變了他一貫的講故事的方式，既延續(xù)了以往的創(chuàng)作風(fēng)格，又明顯注入了新的元素——汪洋恣肆中多了冷靜直白，夢幻傳奇里多了具象寫實(shí)。他的眼光不再聚焦于“英雄好漢王八蛋”，而是轉(zhuǎn)向了那些最平凡最不起眼的小人物。他們過于真實(shí)，仿佛就是從我們身邊走出來的人物。正是這樣一群人，組成了時(shí)代演進(jìn)中的“常”與“變”。莫言寫下他們的故事，好似不經(jīng)意地在一張白紙上刻下一個(gè)又一個(gè)坐標(biāo)。看完這12個(gè)故事，所有的坐標(biāo)都被一條無形的線連系起來，讀者才恍然大悟，莫言講述的不是某一個(gè)人的故事，而是時(shí)代的潮起潮落。

莫言所寫的時(shí)代，其中就有我們所處的二十一世紀(jì)。不同于以往所有的作品，莫言第一次引入了當(dāng)下社會(huì)的“新人”。在《紅唇綠嘴》中，莫言塑造了一個(gè)在我們?nèi)粘Ｉ钪胁⒉荒吧娜宋铩W(wǎng)絡(luò)“大咖”高參。高參深諳互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)作規(guī)律，最擅長胡編亂造、添油加醋，靠販賣謠言發(fā)家致富。她手下有上百個(gè)鐵桿水軍，讓咬誰就咬誰，讓捧誰就捧誰，將網(wǎng)絡(luò)玩弄于股掌之中。高參有一句名言：“在生活中，一萬個(gè)人也成不了大氣候，但網(wǎng)絡(luò)上，一百個(gè)人便可以掀起滔天巨浪。”這依舊是以高密東北鄉(xiāng)為背景的故事，只是隨著時(shí)間的推移，那個(gè)用童年經(jīng)驗(yàn)和想象力織造的高密東北鄉(xiāng)早已一去不復(fù)返。對于故鄉(xiāng)的變化，莫言很坦然：“將逝去的留不住，要到來的也攔不住。”時(shí)代變了，故事照講，《晚熟的人》又帶回了我們熟悉的那個(gè)“說書人”莫言。

（二）真假莫言

莫言講故事向來愛用第一人稱“我”，《晚熟的人》延續(xù)了這一習(xí)慣。不同的是，這12個(gè)故事中的“我”大都借用了作家本人當(dāng)下的年齡和身份，莫言真正將自己寫進(jìn)了故事里，毫不避諱地向讀者敞開了獲得諾獎(jiǎng)后的生活。讀者隨著小說里的這位“莫言”，獲獎(jiǎng)后回到高密東北鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)一夕之間成了旅游勝地，《紅高粱》影視城拔地而起，山寨版“土匪窩”和“縣衙門”突然涌現(xiàn)，“還有我家那五間搖搖欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地掛上了牌子，成了景點(diǎn)”。每天都有人來參觀，來自天南地北的游客，甚至還有不遠(yuǎn)萬里前來的外國人。

莫言獲獎(jiǎng)后的經(jīng)歷真的像小說中寫的那樣，火了、忙了，不僅自己火、自己忙，還帶著老家高密東北鄉(xiāng)也跟著忙了起來。讀者有充分的理由相信，書中的“我”就是莫言本人。于是莫言講的故事中的人和事，看上去也有點(diǎn)像是真人真事。亦真亦假，打破現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的邊界，這正是莫言想要的藝術(shù)效果。對于這一別出心裁的安排，莫言解釋說：“小說中的莫言，實(shí)際上是我的分身，就像孫猴子拔下的一根毫毛。他執(zhí)行著我的指令，但他并不能自己做出什么決定，我在觀察著、記錄著這個(gè)莫言與人物交往的過程。”小說中的“莫言”更像一個(gè)故事的尋訪者和記錄者，偶然路過人生百態(tài)，對爭執(zhí)不予置喙，對善惡不妄定論，始終冷靜，始終淡然。作者的價(jià)值觀始終深藏在文字背后，這些故事也因?yàn)椤澳浴钡慕槿敫拥貧猓泳省?/section>

（三）“獲獎(jiǎng)八年來，我一直在創(chuàng)作”

相較于過去的創(chuàng)作，《晚熟的人》少了很多血?dú)夥絼倓Π五髲垼映领o平實(shí)，幽默松弛，這與莫言自身的寫作狀態(tài)不無關(guān)系。

獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，莫言的寫作狀態(tài)成了大家關(guān)注的焦點(diǎn)。面對公眾的關(guān)切和質(zhì)詢，莫言有自己慣常的表達(dá)，以“獲獎(jiǎng)后陷入沉寂”開場，以“希望將來寫出好作品”結(jié)束。隨著《晚熟的人》問世，“閉關(guān)”了太久的莫言終于給出了實(shí)實(shí)在在的答案：“獲獎(jiǎng)八年來我一直在創(chuàng)作，或者在為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。”作家蘇童說，諾獎(jiǎng)之于莫言是“桂冠”也是“枷鎖”，伴隨獲獎(jiǎng)而來的是無形的壓力和無盡的瑣事，一度使他無法持續(xù)創(chuàng)作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2016年，莫言獲獎(jiǎng)后去了全世界至少34個(gè)不同的城市，參加過26次會(huì)議、18次講座，題了幾千次字，簽了幾萬個(gè)名。特別是在獲獎(jiǎng)后最初的2013年，莫言忙到一整年連一本書都沒有看。

然而即使身在“枷鎖”之中，莫言仍舊堅(jiān)持了一個(gè)作家的使命。在這八年里，他寫過戲曲、詩歌，也到過很多地方旅行考察。他依舊時(shí)刻關(guān)注著家國的變遷，關(guān)注著周圍的人和事，并用精彩的文字講述著這些人這些事。“對于一個(gè)作家來說，你所做的事，都可能成為小說的素材或靈感的觸發(fā)點(diǎn)。”回頭再看，莫言還是那個(gè)莫言。正如他多年前在一次演講中所說，一個(gè)作家一輩子其實(shí)只能干一件事，就是把自己的血肉，連同自己的靈魂，轉(zhuǎn)移到自己的作品中去。

《晚熟的人》正是這樣一部脫去“桂冠”、回到寫作本身的作品。

莫言諾獎(jiǎng)之后首部作品

《晚熟的人》

《晚熟的人》｜莫言｜精裝｜2020年8月

莫言的想象飛越于整個(gè)人類的存在狀態(tài)之上。

——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭

如果在世界上給短篇小說排出前五名的話，莫言的應(yīng)該進(jìn)去。

——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名日本作家大江健三郎

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