趙子昂，楷書四大家之一，與顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢齊名，他的開始一直被后人稱為范本，但是對(duì)于他的行書，一直褒貶不一，認(rèn)為他的行書過(guò)于飄逸，有著媚俗之感。
大圖模式 趙子昂是南宋的皇室貴族，到了元代之后，他又出仕元朝，在人品上有著很大的爭(zhēng)議。因?yàn)樵跁鴫虾饬恳粋€(gè)人書法的標(biāo)準(zhǔn)要以人品為主，書法是一個(gè)人的品格流露，趙子昂是南宋皇室后裔，卻在元代的時(shí)候又受到重用，趙子昂還樂(lè)此不疲，所以后人在評(píng)價(jià)他的時(shí)候，認(rèn)為他人品不夠高潔，被稱為貳臣。
大圖模式 其實(shí)趙子昂出仕元朝也有著自己的理解，但是別人不理解他，這讓他很郁悶。所以在這段郁悶的時(shí)間里，他潛心書法，讓他有所成就。趙子昂在書法上提出復(fù)古，因?yàn)樵谒未臅鴫虾芏鄷姨岢幸獾臅ǎ寕鹘y(tǒng)書法的一些規(guī)矩出現(xiàn)了頹勢(shì)，一味地注重抒發(fā)自我而不注重傳統(tǒng)書法的法度，讓書法失去了傳統(tǒng)的意義。趙子昂也深深感受到了這一點(diǎn)，所以他的書法思想和書法實(shí)踐讓書法的傳統(tǒng)審美再次回到書壇之上。
大圖模式 對(duì)于他在楷書上的造詣，大家是認(rèn)可的，但是他的行書真的是媚俗之態(tài)嗎，當(dāng)然不是，首先趙子昂的行書能夠在書壇流行，被后世很多書法家臨摹和稱贊，必然有著他的特點(diǎn)。從趙子昂的這幅書法之中可以看出，他的書法既沒有媚俗之氣也沒有圓滑之氣，相反的是他的書法有著沉穩(wěn)和力度。
大圖模式 趙子昂的書法之所以被后人稱為媚俗，很大的一個(gè)原因就是學(xué)習(xí)他書法的人太多，得其精髓著寥寥無(wú)幾。在學(xué)習(xí)趙子昂書法的時(shí)候往往只學(xué)到了書法的外形，只注重趙子昂的流暢而忽略了其中的力度和氣度。所以讓后人感覺到他的書法有媚俗之氣，實(shí)則是這些書法家學(xué)習(xí)趙子昂書法并不成功，給人一種假象而已。
大圖模式 趙子昂在行書之中，尤其注重用筆和結(jié)構(gòu)，他曾說(shuō)過(guò)書法之中最重要的兩個(gè)元素就是用筆和結(jié)構(gòu)。在用筆上他以魏晉的書法為宗，他在《蘭亭十三跋》中有一句話也說(shuō)明了這兩個(gè)元素的重要，書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。
大圖模式 趙子昂之所以這樣說(shuō)，是因?yàn)樗敫淖兯未詠?lái)以尚意為審美的書風(fēng)。他一生也在提倡書法復(fù)古，在用筆上始終遵循著古人的筆法，他所說(shuō)的用筆千古不易是指的是王羲之一脈的用筆之法，所以他的用筆是有跡可循，也學(xué)到了魏晉書法的精髓，所以他的書法是不存在媚俗之氣的。
大圖模式 其次， 在結(jié)構(gòu)上，他的書法筆圓架方，在有些轉(zhuǎn)折之處方圓并用，呈現(xiàn)出了雋秀勁健之美，筆畫之間相互揖讓，在飄逸之中尋求一種沉穩(wěn)之氣，字里行間也沒有所謂的媚俗之氣。
大圖模式 從趙子昂的書法之中可以看出，在筆墨的運(yùn)用上，濃淡結(jié)合，有些字用墨較重，入筆露鋒較多，然后順勢(shì)而下，與下一筆形成了連帶之勢(shì)，雖然有些筆畫并不相連，但有著筆斷意連的藝術(shù)美感。
大圖模式 趙子昂度過(guò)了復(fù)雜的一生，他的經(jīng)歷是復(fù)雜的，他的心情也是復(fù)雜的，但是他的書法卻是純粹的。他對(duì)書壇的貢獻(xiàn)不僅僅局限在書法的表面形式上，還有他的書法思想指導(dǎo)著很多人，為書壇的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量，影響書壇七百年之久。
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