黃偉 江蘇蘇州人士，14歲起師從蘇州著名女畫家李莊先生習畫。主攻寫意、工筆人物、山水、書法。2012年創辦雋銘齋網絡講堂，戮力傳統筆墨，踐行傳統繪畫理法，致力于中國傳統人物繪畫的傳播與教學。
很淡的墨色依次勾出臉部五官輪廓、結構。用筆虛出虛入，注意用線要符合結構的變化。眉毛、眼睛用淡墨勾線后反復勾勒加深刻畫出厚度。鼻梁起筆虛入、行筆堅挺，鼻翼稍實，鼻孔處頓筆。臥蠶要虛，下頜線條要實，表現下頜的厚潤。嘴唇用線，上下唇線要虛(也可不勾，染色時直接染出)，唇縫線要實，實中亦有虛，注意嘴巴輕抿帶來的唇縫線虛實變化。
抹額濃墨勾出，白衣用淡墨，衣領、袖口用深墨。簾幔用中淡墨，筆筆相交，交待清楚。老樹干用筆要干，勾中帶皴，用筆干脆，行筆凝練。到樹梢時墨色漸濃，注意頓挫。后面的樹枝要虛，顯示出前后關系。淡墨勾梅花，用筆要活，水分足，注意正側俯仰的姿態變化。鈍筆蘸飽滿的濃墨點花托。用筆渾厚，速度略快。點后用淡墨復點，豐富畫面層次，表現層層疊疊、枝繁葉茂的感覺。
花青加淡墨調出螺青色，略加赭石淡淡烘染背景。從人物周圍到梅花處暈染過去。臉部周圍注意要暈染干凈，了無痕跡， 到頭發邊緣要暈染開來，虛虛的，與頭發的實形成虛實變化。左手手指除大拇指外皆在窗后，也要用螺青色隱去。梅花邊緣勾染、烘染，過渡自然，襯托出梅花的瑩潔。簾幔、衣衫也要根據遮蓋關系和陰陽面，不斷用螺青勾染，豐富層次和畫面。背景的烘染不是一次完成的，需要反復疊加出厚度和氛圍感，注意不要染悶。
開 相
淡墨勾染、加深五官的厚度。淡墨絲染頭發，邊絲邊染。渲染時染到抹額處淡淡虛化，這樣可以襯托出抹額的深色，也能形成虛實變化。發髻分染時要圓潤光澤，分染不可刻意。注意前后關系、虛實變化。鬢角用極淡的的墨色絲染，似有非有。耳環內的頭發填實，邊緣干凈利索。
用極淡的赭石勾染臉部結構。勾染嘴唇，加深嘴角，勾染出眼睛、臥蠶的厚實，以及臉龐、鼻頭的圓潤。淡朱磦加赭石分染臉部及手。額頭、臉頰、脖頸、手從兩邊往中間分染，染出飽滿的體積感。淡淡的胭脂染出臉頰、耳垂、指肚以及指甲紅潤的健康色。白粉加赭石及少量朱磦輕輕罩染皮膚部分。白粉加少量赭石提三白。三白之處為額頭、鼻梁、下巴。三白需自然，不可突兀厚膩。赭石加朱磦，醒染嘴唇。勾染出嘴唇的飽滿圓潤，自然留出嘴唇凸起高亮。胭脂勾嘴縫線。赭石復勾面部及手部線條。
朱 砂 小 襖
老色加赭石分染襯衣，分染白色襯衣領袖顏色要極淡，然后用白粉罩染和提亮面。橘色上衣用老色分染出層疊關系，赭石及少許老色分染，朱磦加赭石再加白粉調勻罩染。最后用赭石加少許胭脂復勾襯衣和上衣線條。
褙子用老汁綠分染打底，石綠加少許赭石和白粉統染罩染，留水口，石綠加白粉勾裝飾線。墨綠勾花紋。
衣領和袖口的花紋切不可用墨勾線，顏色直接勾染，稍厚潤的赭石加朱磦、藤黃及白粉掏染。用色飽滿、光潔，不可毛躁。粉青點染如意紋，石青褪染第二層。赭石加朱磦、花青勾紋、點花。水水地勾在如意紋外，突出花紋的層次和質感。
抹 額、寶 石、耳 飾
抹額淡墨分染后統染，多遍達到和諧后罩染石青。石色不可厚施，多層薄染方顯薄中見厚。最后胭脂加花青復勾。抹額上的寶石及耳飾用汁綠分染打底，點染三綠。白粉加藤黃和赭石填染飾品金屬部分以裝飾。
稍濃的墨色皴染、加強梅樹的結構關系，用筆靈活。樹石等活筆部分切記不要依葫蘆畫瓢，死板硬套，也不必一模一樣。赭石加老色按照梅枝的結構靈活走筆，連皴帶點。樹疤處留白。赭石加老色點染花托。淡螺青烘染梅花邊緣，后景梅花隱去，空隙處填實。表現出明顯的前后虛實以及郁郁蔥蔥的氛圍感。赭石加花青、藤黃繼續勾染梅花。前面的梅花略加赭石，后景梅花多加花青，形成前后的冷暖對比。石綠點花托。汁綠加墨勾蕊絲，白粉加石黃、赭石點花蕊。點蕊時要飽滿、圓潤，聚散合理，忌刻板。
白色帷幔部分先用汁綠加赭石調成老色層層分染、注意在梅花周圍也要層層烘染出主體梅花的潔，等染足以后用白粉加少許老色薄層罩染，最后用赭石復勾和白粉提醒就完成了。
石青帷幔部分先用淡花青墨層層分染和罩染打底，石青分次薄罩，直到染出石青厚重質感。再用白粉提染簾底，但不要突兀。花青加胭脂復勾完成。
最后對畫作進行調整、完善。絹制團扇，自然少不了背襯。背襯一般用相同色系的石色，來增加畫面的豐富和厚重。當然，為了不同的視覺效果，背襯也可用不同的石色。這里用同色背襯。臉及手部用白粉加赭石背襯。襯衣、帷幔用白粉加赭石，袖子用朱磦加赭石、白粉及少許老色背襯。簾用石青，褙子用石綠背襯。小襖用朱磦或朱砂背襯。背襯與畫面同步，同時要注意觀察畫面變化，根據畫面需要進行修整。
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