對于書法愛好者而言，寫得一手漂亮的字還不能算作書法水平就高了，衡量一個人書法水平的高低，除了要看章法、出處、用筆、用墨等因素外，還有一個更為重要的考察要素是線條質量，從某種意義上來說，線條質量是衡量書法水平高低的最為重要的一個因素。
有些人寫了很多年的字，在這方面也下了很多的功夫，每天堅持臨池不輟，臨帖功力高，字形很像，但不能細觀，原因就在于字的線條質量不高，主要表現在線條中缺乏筆勢和節奏，使字顯得很僵硬、呆滯、無生命力，這是一種情況，另一種情況是線條看似"過關"了，但又缺少骨力和骨勢，使得書法生命很脆弱，為什么這么說？因為"骨"本意是指動物身體中的骨骼，是生命的支撐體，骨弱則體弱，在書法中的骨也有同樣的道理。總體來說，書法中的線條就是書法的生命力和生命質量高低的決定因素。
從上面所列的問題來看，造成線條質量不高主要有以下幾個方面的原因：
一是筆勢不到位。所謂筆勢，簡單地理解，就是點畫之間的相互呼應關系，例如我們在書寫一個字時，上一筆的收筆與下一筆的起筆之間就要有呼應關系，這個呼應所形成的某種連接，有的是牽絲相連，有的則是筆斷意連，不管相連與否，但它們之間總有呼應關系，有了這種呼應關系后，點畫之間就會架起了生命的橋梁，字就會有了生命。
二是缺乏節奏感。節奏原意是指音樂中的節拍所產生的一種樂律，高音與低音的出現，讓人聽后才會激起內心的情緒，這與人的脈動有關系。在書法中，節奏是書寫出來的，當人們看到字的節奏時，內心也會產生某種"激動"的情緒，只不過這種情緒是抽象的，需要人去判斷或者是感受。書法的節奏通過章法、用筆、用墨等形式來表現它，但是線條的表現則是最為基礎的和最關鍵的一個要素。
三是中鋒用筆不精。為什么要強調中鋒用筆？這個問題是千百年來古人一直在討論的話題，他們認為，用筆千古不易，意思就是要求書寫時不能離開中鋒用筆的方法。中鋒用筆的好處就是為了增加線條的骨力，讓線條更加飽滿有力，如果離開中鋒用筆，則線條就會有"骨病"，有病的線條就是病線，何談生命質量？
四是骨勢不到位。骨勢一詞是東晉時期的書法家羊欣提出來的，他在《采古來能書人名》中對王羲之、王獻之父子二人的書法作比較時說了這么一段話："王獻之，晉中書令，善隸、稿，骨勢不及父，而媚趣過之。"說王獻之書法的骨勢與王羲之相差很大，但媚趣卻超過了他的父親。這里所說的骨勢，就是指書法中的骨力和莊重感。我們理解，骨勢和媚趣應當是一對矛盾體，按照羊欣的說法，這方面"二王"都沒能很好地處理好這一對矛盾。
既然明白了線條質量容易出現的幾個現象，那么就要有針對性地解決這些問題，并且通過舉一反三的方法，提升書寫水平。
合理運用筆勢。在書寫中，要通過有意識地加強技法訓練，學習前人在筆勢方面的書法理論，掌握筆勢的基本原理，反復練習，強化訓練，最終將"有意識變成無意識"，將"自覺變成不自覺"的書寫習慣。這里要強調一下，筆勢是合理的才是自然的，刻意的摹仿或做作，會形成"死筆"，反而破壞了筆勢的有效生命。
讓節奏產生生命力。書法點畫中的節奏是通過書寫來完成的，而書寫就要按照技法的一般規律來進行，違背了這個規律自然就不會有好的效果。比如在寫一個橫畫時，它有起筆、運筆、收筆三個過程，或是動作，這三個動作通過某種橋梁有機地架構起來，從大的方向上看是沒有問題，但細節上卻表現出了節奏的快慢、動靜、粗細、方圓等，這些綜合起來就構成了書法的節奏感（關于書法的節奏感是如何來完成的，請參看往期專文）。
增強骨力。骨力實際上是通過中鋒用筆而來，這是千百年來不變的規律。在書寫中，始終要保持這樣的習慣，中鋒用筆就是讓筆尖始終走在線條的中間位置，就像"錐畫沙"、" 印印泥"一般，使得書法的線條飽滿有力，骨力十足。中鋒用筆需要正確的執筆姿勢，這是很關鍵的一個問題，有很多人認為，執筆必須要松緊適度，這是對的，但是問題的關鍵不在松緊上，而在提筆上，怎么提筆，就是要讓筆桿始終保持在90°左右，這樣才能使筆尖走在線條的中間位置，從而實現中鋒用筆。
總體來說，書法中點畫的書寫是線條訓練的重要一步，需要在學習古人書論、理解和掌握古人論書的基礎上，加強書寫技法的訓練和體會，通過合理用筆，使點畫的書寫水平得到進一步提升，保持線條中的節奏感和生命質量，為后面的整體書寫打下良好的基礎。
