作為線條藝術(shù)的書法，主要是通過運(yùn)筆的技巧去書寫表現(xiàn)的，尤其是流暢的行書，更要注重線條的節(jié)奏和旋律，這是構(gòu)成書法藝術(shù)的首要因素，而這些技巧，只有從筆法中去追求。如果書寫時(shí)筆法正確而熟練,寫出的線條就具有氣韻和魄力。若不掌握筆法,只管摹印法帖,縱然字形結(jié)體很準(zhǔn)確,但仍感木訥呆滯。現(xiàn)在看到有些人所寫的行書，徒有字形而無節(jié)奏韻律，像死蛇掛樹或膠帶繚繞，這是一種通病。其病因有四:1、不講求用筆之道，不懂中國柔軟的毛筆,施之于線條的獨(dú)特之處；2、少見真跡，受到一些刻工劣拙的碑帖所影響,臨習(xí)時(shí)僅得其軀殼；3、受硬筆字的影響,用硬筆筆道去代替豐富多變的毛筆筆法；4、學(xué)習(xí)了毛筆筆法,但技巧未過關(guān)。
中國書法之所以成為豐富多采的線條藝術(shù),在于巧妙多變的運(yùn)筆技巧,而善用毛筆的柔軟，則更令書法藝術(shù)變化萬千，漢代蔡邕有云:“惟筆毛軟則奇怪生焉。”行書用筆,主要通過以下十二式產(chǎn)生風(fēng)姿多變的線條效果:
第一式“按”：筆毫下壓,力注筆尖,導(dǎo)墨下注,力要沉而不滯,過重則點(diǎn)畫臃腫。此式多用于筆畫的起止或轉(zhuǎn)折蓄勢之處。
第二式“提”：拔筆高起,但筆毫仍導(dǎo)墨入紙,筆仍摩擦于紙,則線才有力量。如提筆過高,力不入紙,便使點(diǎn)畫輕飄油滑。“提”比“按”更難,它既要求提筆又要求入紙,這是矛盾的統(tǒng)一。此式多用于書寫次筆和牽絲引帶或出鋒處。
“按”與“提”：在運(yùn)筆過程中是交相為用的,兩者要有機(jī)的連貫,做到提中有按,按中有提,或即按即提,方為妙用。
第三式“鋪”:中鋒直下,把筆毫鋪開,做到萬毫齊力,令線條粗壯而圓健。如不善用此法,以偏鋒去抹筆(即只用一側(cè)筆肚之力與勁挺的側(cè)鋒或臥筆中鋒,形成一優(yōu)一劣,迥然不同),即使線條表面粗闊,但軟弱孱緩,扁平浮薄,無立體線質(zhì),粗而無當(dāng)。
第四式“斂”:把彈性的筆毫收起,相類于提筆成護(hù)尾之勢。它用于將作收筆之意,與鋪毫相輔而行,行筆貴在含蓄。
第五式“方”:用側(cè)鋒下按散毫,呈雄強(qiáng)方露的筆意,線條凝重而略見棱角,但須做到骨中有肉。所謂外拓之筆,要求頓則外溢而墨融。
第六式“圓”:用中鋒提筆斂毫,呈圓渾灑脫的筆意,線條散逸而見圓實(shí)。所謂中含之筆,做到提則內(nèi)藏而筋 筆用頓而以提挈出之。善用筆者,每多同具方圓,耐人尋味。康氏又云:書法之妙,全在運(yùn)筆,茲舉其要,盡于方圓,操縱純熟,自有巧妙,切忌顧此失彼,偏于一方,過圓則癡軟無骨,過方則板木呆滯。
第七式“轉(zhuǎn)”:筆鋒變向回旋,斂鋒作圓轉(zhuǎn),多用于行草之轉(zhuǎn)彎處不露棱角,但宜內(nèi)含筋骨,又切忌轉(zhuǎn)成露骨的方角或軟緩油滑。這種筆法,易在轉(zhuǎn)彎時(shí)不自覺地筆肚抹紙,形成偏鋒敗筆,貴在善能于轉(zhuǎn)角時(shí)略為側(cè)方微駐,隨即提圓運(yùn)轉(zhuǎn)。
第八式“折”:筆鋒跪卷,成藏頭之勢,多用于下筆之際,或橫豎之間轉(zhuǎn)角處,筆鋒略側(cè),稍作轉(zhuǎn)駐,使筆鋒從橫畫之外沿走向直豎之內(nèi)沿,略帶方意。筆既轉(zhuǎn)定,行筆豎下時(shí),筆鋒即應(yīng)從側(cè)方轉(zhuǎn)為中圓,使線條方而復(fù)圓(不是一方到底),以防扁薄,而其中轉(zhuǎn)彎之際,方圓交接要遁跡自然,有賴運(yùn)腕調(diào)節(jié),頗有微妙,切忌在轉(zhuǎn)折方圓交替時(shí)出現(xiàn)癡腫或起節(jié)。
第九式“順”:行筆流麗順暢,筆桿與行筆方向一致,縱橫馳聘,一瀉直下。所謂行草貴流暢之技法表現(xiàn)在一氣呵成,從中體會氣勢。
第十式“逆”:與順筆相反,行筆遲澀,若澗水之遇砂石,迂回澀進(jìn);或如有迎阻力而前行之感。筆桿傾斜與行筆方向相反。此法如與入紙的筆力相輔而行,則容易寫出破鋒澀勢,呈現(xiàn)蒼勁老辣的筋骨或帶金石剝蝕質(zhì)感。
第十一式“徐”:行筆較慢,與快筆形成節(jié)奏,宜于徘徊賞會其筆勢和興味、體會行筆細(xì)致微妙之動(dòng)作,極盡行筆和結(jié)字之勢態(tài)。此外行筆徐緩能顯出線條厚重的份量,以突出字之主干筆畫,但要注意筆“緩則骨癡”。
第十二式“疾”:在行筆入紙的前提上,做到筆勢較速,如離弦之箭;不欲遲,遲則無力,中物不深也。這種筆法多用于筆畫之間由此及彼之過筆,要疾而不率,顯其氣勢,但歐陽詢有云:最不可忙,忙則失勢,亦宜慎之。
熟練十二式筆法,即能駕馭柔毫,隨心所欲地?fù)]灑自運(yùn)。正如孫過庭所謂:“智巧兼優(yōu),心手雙暢”。寫出既有力感、動(dòng)感,又有生命力的線條。學(xué)習(xí)者掌握筆法要領(lǐng)之后,在法帖中認(rèn)真分析、驗(yàn)證、領(lǐng)悟,特別要反復(fù)臨習(xí)實(shí)踐,達(dá)到心、眼、手三到,才是巧用運(yùn)筆之法。
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