讀朱庸齋《分春館詞話》，說到詞譜的記憶，朱先生說：
讀詞之調體既繁多，逐一以符號強記其聲、韻、字、句、豆、領、對仗,殆不可能?？擅空{擇古人名作數首熟讀，背誦如流，并仔細比較之，不僅得其格律，且可得其律理與作法......
欽定詞譜中，有八百多個詞牌，兩千多詞體，例如臨江仙有11體，八聲甘州有7體。每個詞體的詞譜都不相同。怎么背？當然背不過。
所以朱先生說：“逐一以符號強記其聲、韻、字、句、豆、領、對仗,殆不可能?！?/p>
沒有人能夠背過兩千多個詞譜，即使每一個詞牌僅僅選一體，這800多個詞譜也沒有必要背誦。有這個精力多讀幾首古詩詞，多創作幾首詩詞作品不香嗎？
但是，不能全背，并不妨礙記住一些常用的詞牌。
但是常用的詞譜，不妨找個方法記住。朱先生提供的辦法就是，每一個詞牌，都可以選一首或幾首代表作品背過，而且要倒背如流。
這里有兩種區別。
1、多體
古人同一個詞牌的作品，經常會有多體。我們填詞，不妨選常用的這一體，記住幾首代表作。
即使同一體、甚至同一個作者，其詞作也不可能所有的字平仄都相同。例如常見的《臨江仙》，估計很多人腦子中馬上會跳出這一首：
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。（楊慎《臨江仙》）
其次，還會有這首：
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。（蘇軾《臨江仙》）
蘇軾自己就有十幾首臨江仙傳世，這十多首和這兩首臨江仙放在一起，估計不會出現兩首平仄完全相同的作品。記得作品多了，自己可以進行比較。基本可以知道哪些字是平仄固定的，哪些是平仄不拘的。
臨江仙在欽定詞譜中有11體，我們平時填詞，記住常用這一體就可以了。憑著記憶，大致填一個草稿，再進行修改。
2、僅此一體
還有些詞牌，僅有一體，只要從頭到尾背過這首詞，也就知道了這首詞的詞譜了。
例如《酷相思》這個詞牌，宋詞中只有程垓有作品傳世。那么這首詞所有的“聲、韻、字、句、豆、領、對仗”要求，都按照這首詞的標準來填即可。
附《酷相思》：
仄仄平平平仄仄。仄平仄、平平仄。仄平仄、平平平仄仄。仄仄仄讀平平仄。仄仄仄、平平仄。
月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。
仄仄平平平仄仄。仄仄仄、平平仄。仄平仄平平平仄仄？平仄仄讀平平仄。平仄仄、平平仄。
馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未？春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。
《欽定詞譜中》介紹這首詞：
雙調六十六字，前后段各五句，四仄韻、一疊韻。
此調祇有此詞，前后段兩結句例用疊韻，填者須遵之。
當然，記憶詞譜并非必要。我們現在填詞非常方便，手機就可以查找詞譜，還有網絡檢測可以協助修改。
但是，實際填詞的時候，不一定總是寫一句檢查一句。老街填詞的時候，例如水調歌頭，腦子里會對照著蘇軾的那首詞來填，初稿寫完以后，再對照詞譜修改。
那么什么是詞中的：聲、韻、字、句、豆、領、對仗呢？
其實就是這個詞譜的填詞規范，
1、聲
聲指四聲：平生去入。
聲，在詞中主要分平仄聲，有的位置必須是仄聲，有的必須是平聲，有的平仄都可以。
平林漠漠煙如織，⊙○◎●○○▲
“○”標平聲 ?！啊瘛睒素坡??！啊选睒藨娇韶?。“◎”標應仄可平?！啊鳌睒似巾??！啊睒素祈崱?/span>
但是個別位置，雖然標注用仄聲，但是仄聲中包括上、去、入三聲，還是要注意區別。特別是領字處，大多用去聲，而不是入聲與上聲。
2、韻
韻，指何處押韻，押什么韻。
古人押韻用詩韻，類似于古體詩的押韻方法，可以鄰韻通押。所以清朝人根據唐宋詞歸納出來的《詞林正韻》很像鄰韻合并的《平水韻》。
何處押韻，何處用疊韻，何處葉韻，何處平仄韻轉換，在詞譜中都會有標記。按照詞譜來填即可。例如，《菩薩蠻》就是平仄韻輪換的一首詞：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧?！选稹颉瘛稹稹 选稹颉瘛稹稹?/p>
暝色入高樓，有人樓上愁?！颉瘛瘛稹鳌 颉稹选瘛?/p>
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。◎○○●▲ ◎●⊙○▲
何處是歸程，長亭更短亭?！ 选瘛瘛稹稹 选稹选瘛?/p>
押韻的變化比較多，可以搜索一下老街的這篇文章《填詞押韻比作詩復雜嗎？一段話200字，說清楚12種押韻方式》。
3、字
我的理解是字數的不同。
例如某一句字數的不同，臨江仙第一句，有的是七言：
夜飲東坡醒復醉。
有的是六言：
飲散離亭西去，（徐昌圖《臨江仙》）
有的詞牌，既有單調也有雙調，字數就差了一倍。
4、句
我理解是斷句以及句法的結構等。例如蘇軾的《水調歌頭》第三句和第四句，是前六后四：
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
蘇舜欽的《水調歌頭》第三句和第四句，是前四后六：
瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。
又如，有的五言句和格律詩一樣：
暝色入高樓，有人樓上愁。
有的五言句，是一四結構：
憑征鞍無語。
5、逗、領
南宋詞家張炎在《詞源》中談到“”虛字“時說：
合用虛字呼喚，單字如正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類，此等虛字，卻要用之得其所。
這些虛字就是領字，在一句話的前面，有一個字、兩個字、三個字。
一個字的領字，叫一字逗；例如：正、漸、問、但、惜、恰、任、甚、料.....
憑-征鞍無語；漸-月華收練；惜秦皇漢武。
兩個字的，叫二字逗；例如：試問、莫道、莫問、卻是、卻又、縱然、哪知、哪堪、堪羨、誰料、漫道、 遙想、 只今......
莫道傷高恨遠，付與臨風笛；遙想公瑾當年，小喬初嫁了。
三個字的領字，叫三字逗，例如：都應是、莫不是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、記當時、問何事、倩何人、憶前番、當此際、似怎般........
更能消、幾番風雨,匆匆春又歸去。
6、對仗
詞的對仗沒有格律詩那么嚴格，但是形式卻很多。
說不嚴格，同一個詞牌，有個詞人喜歡對仗，有的不喜歡對仗。例如：
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。（蘇軾，三句對）
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。（主席，后兩句對仗）
三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。（辛棄疾，都不對仗）
帶領字的對仗：
念柳外青驄別后,水邊紅袂分時。（秦觀《八六子·倚危亭》）
甚云山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。（辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》）
念、甚，是領字，甚后面16字的對仗，還是扇面對：
云山自許，平生意氣。
衣冠人笑，抵死塵埃。
從我個人來說，常用的臨江仙、鷓鴣天等等詞牌其實也記不住，使用的方法就是如同朱先生所說，背誦一句古人的代表作來對照。
@老街味道
填詞押韻比作詩復雜嗎？一段話200字，說清楚12種押韻方式
