2月13日，《中共中央、國務(wù)院關(guān)于做好2023年全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興重點(diǎn)工作的意見》正式公布，這也是新世紀(jì)起，中央連續(xù)出臺的第20個指導(dǎo)“三農(nóng)”工作的一號文件。
推進(jìn)鄉(xiāng)村振興，既要讓農(nóng)業(yè)強(qiáng)起來，也要讓農(nóng)村美起來、讓農(nóng)民富起來。因此，在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)發(fā)展等備受關(guān)注的議題之外，今年的中央一號文件也將“扎實(shí)推進(jìn)宜居宜業(yè)和美鄉(xiāng)村建設(shè)”作為一項(xiàng)重要版塊，從加強(qiáng)村莊規(guī)劃建設(shè)、扎實(shí)推進(jìn)農(nóng)村人居環(huán)境整治提升、持續(xù)加強(qiáng)鄉(xiāng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、提升公共服務(wù)能力四個方面作出部署。
更美的鄉(xiāng)村，需要宏觀政策的指導(dǎo)，也依賴于政府基層、產(chǎn)業(yè)投資者、規(guī)劃建設(shè)者以及廣大群眾的攜手共建。作為其中的重要參與者，建筑師如何以設(shè)計助力鄉(xiāng)村振興？我們從近三年的項(xiàng)目發(fā)布中，精選出30個中國鄉(xiāng)建佳作（未收錄私宅類項(xiàng)目），它們或聚焦于基礎(chǔ)設(shè)施的完善，或著眼于鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)的更新，都可見設(shè)計者對鄉(xiāng)村環(huán)境、生活、建造的觀察與思考。
01
山村旅社“田畈里”
博風(fēng)建筑
2020，浙江湖州
在田中央起樓讓人首先想到的，與其說是造一座孤立的房子，倒不如是如何可以創(chuàng)造出遠(yuǎn)近的風(fēng)景在人眼前逐漸展開的一處處場所。在建筑中，這樣的場所由地面逐漸抬升的院內(nèi)場地、附著在場地上的小徑、嵌于建筑體量旁的坡道、將小徑與坡道連接起來的小橋、貫穿進(jìn)建筑內(nèi)部的大坡、被棚子覆蓋著的廊道、屋頂?shù)挠^景平臺等組成。它們逐一連接形成了一條圍繞著建筑的“環(huán)線”系統(tǒng)。
在這個系統(tǒng)中，隨著位置及高度的不斷改變，人在這些場所見的風(fēng)景從小院及院中的小景過渡到俯瞰的鄰家農(nóng)宅瓦屋面；從院外的田園風(fēng)光及村路，轉(zhuǎn)換到不遠(yuǎn)處叢林下流淌著的合溪；從山腳下的尋常山村再放眼遠(yuǎn)望，看到山谷周邊的重巒疊嶂。
△ 建筑內(nèi)部空腔 攝影：董曉
△ 底層公共區(qū)域 攝影：碳普洱
02
Condition_Lab+UAL Studio
2021，湖南懷化
△ 從跑道看向書屋 攝影：陳小鐵
試想象，在一個傳統(tǒng)的木構(gòu)房屋中嵌入了一個無止境的樓梯，一個由踏板組成的、無限延伸的環(huán)。為了增加神秘感，這個樓梯并沒有目的地，它就是目的地本身。書架和可以俯瞰庭院的窗戶組成的矩陣構(gòu)成了建筑的外墻。坪坦書屋不被定義為一個傳統(tǒng)的兒童圖書館，而是一個可以讓孩子們一邊讀書一邊玩耍的地方。
△ 從頂層窗戶看向田野 攝影：趙賽
△ 樓梯和書架 攝影：趙賽
03
2020，浙江麗水
△ 景觀節(jié)點(diǎn) 攝影：王子凌
設(shè)計遵從傳統(tǒng)村落保護(hù)“最小干預(yù)”導(dǎo)則，保留原有村落格局和建筑尺度，村莊外觀上不做過多改動或設(shè)計手法介入，而是在各房屋內(nèi)部進(jìn)行相應(yīng)的空間格局調(diào)整和條件提升，并提煉村莊的重要景觀節(jié)點(diǎn)。
此外，項(xiàng)目建立了一個村集體所有、村民和當(dāng)?shù)卣餐鲑Y的混合制集體經(jīng)濟(jì)實(shí)體的新的社會架構(gòu)；并積極發(fā)展多元的鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)業(yè)態(tài)，提供就業(yè)平臺，吸引鄉(xiāng)土人才和年輕村民回村創(chuàng)業(yè)。
△ 村莊景觀 攝影：王子凌
△
入口接待 攝影：王子凌
04
東意建筑
2020，四川雅安
△ 田野中的幼兒園 攝影：SouthArch南社·建筑
幼兒園的建筑布局再現(xiàn)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的形成機(jī)制，用“鄉(xiāng)村原型屋”組成一個緊密的幼兒生活單元，由單元集合成聚落，形成幼兒園的“村莊”。每組單元是一套完整的兒童生活活動空間，是個體的“家”。
三個小“家”集合成看似自由松散的“村莊”，實(shí)則建筑間的每個開口都指向田野的遠(yuǎn)方。“村莊”中心圍合出一個圓形的小廣場，既是全園的集體活動場地，也可共享給社區(qū)舉辦公共活動。
△ 從游戲區(qū)望向中心活動場地
攝影：SouthArch南社·建筑
△ 環(huán)廊與中心活動場地 攝影：SouthArch南社·建筑
05
多重建筑
2021，廣東佛山
△ 三角地與市集 攝影：吳嗣銘
設(shè)計師期望這塊不停被村民的雙腳們接觸的地面，加上一個合適卻又稍顯意外的構(gòu)筑物之后，能在周遭環(huán)境里慢慢長出一種主體性。這個開放的構(gòu)筑物不需要?dú)夂蜻吔纾娩摻Y(jié)構(gòu)和相應(yīng)的盡可能直接的建造方式，創(chuàng)造一個四通八達(dá)的棚底空間。
抵達(dá)路徑的質(zhì)量與微妙性，決定了村中漫游的日常體驗(yàn)。因而設(shè)計師設(shè)想以一種最簡單且對稱的體量——拱，在村中不同的路徑和距離上，體驗(yàn)到對這個單一之物的獨(dú)到觀察。這種觀察會是個人的、瞬間的。對于生活在這里的人，希望這種獨(dú)到觀察能夠產(chǎn)生些“源于模糊高于模糊”的體驗(yàn)。
△ 從菜市場攤位看向C3柱 攝影：吳嗣銘
△ 水果攤一瞥 攝影：吳嗣銘
06
方書君工作室
2021，北京房山
△ 院落與遠(yuǎn)山 攝影：王子凌
本案是設(shè)計師對于北方山居生活的想象與實(shí)踐。項(xiàng)目位于北方唯一的喀斯特巖溶地貌所在地：房山十渡景區(qū)，由一個鑲嵌于半山腰的農(nóng)房蛻變而來。面對無法征服的壯觀自然，以及個體對安身之所的需求，項(xiàng)目將外部世界轉(zhuǎn)化為身體“挖掘”的一部分。關(guān)于居住的想象不只是場景畫面，更是對外界自然的內(nèi)化和身體的記憶。
△ 從標(biāo)準(zhǔn)客房門廳處看向主庭院與遠(yuǎn)山 攝影：王子凌
△ 后院的樓梯連接屋頂露臺 攝影：王子凌
07
傅英斌工作室
2018，安徽六安
鄉(xiāng)村原本無需過多所謂“綠化”，生產(chǎn)性景觀本就是鄉(xiāng)村最好的景觀。場地的水田、茶園、菜地都被全部保留，并由它們原來的主人繼續(xù)耕種，數(shù)條棧道被架設(shè)在水田之上，用最“輕”的方式和這片水田交織在一起。
書院建筑由圖書館和茶室組成。圖書館由現(xiàn)狀兩間老房改造而來，老房為夯土結(jié)構(gòu)，改造過程保留了現(xiàn)有夯土墻體。通過內(nèi)部嵌套鋼結(jié)構(gòu)抬升屋面的策略，使得圖書館內(nèi)部采光和空氣流通功能順利實(shí)現(xiàn)。改造后的屋面有了更好的保溫和防水的建筑性能，正房局部增加夾層，擴(kuò)展現(xiàn)有的使用面積。夜晚，室內(nèi)溫暖的燈光從檐下的窗口透出，使建筑成為整個環(huán)境的焦點(diǎn)。
08
泰安東西門村活化更新
gad · line+ studio
2020，山東泰安
△ 一號院子 攝影：章魚見筑
如何將存量宅基地及集體建設(shè)用地有效利用？如何為貧困村引流，產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，使其可持續(xù)發(fā)展？設(shè)計師提出雙線并行的設(shè)計策略，一是做針灸式的改造，在保持宅基地邊界不變的情況下，以存量建筑的空間激活和原有環(huán)境的生態(tài)修復(fù)為切入點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)舊村落的新生；二是通過建立公共空間來激發(fā)可以引流的媒體效應(yīng)。
設(shè)計師將空置的十二組石屋、殘破的石頭墻壁和少量生產(chǎn)用房改造為高端度假民宿。團(tuán)隊(duì)仔細(xì)測繪了石屋和石墻，保留其中質(zhì)量較好的部分，其他則保存石頭、原址重建。石墻成為“錨固”新建筑的重要依據(jù)，使得新與舊自然而然地延續(xù)、傳承。
△ 八號院子 攝影：章魚見筑
△ 三號院子內(nèi)部空間 攝影：潘杰
09
個別設(shè)計
2019，江蘇蘇州
△ 南入口傍晚實(shí)景 攝影：個別設(shè)計
建筑由兩個對稱的三角形體量構(gòu)成，在面向稻田的北側(cè)屋檐被盡量壓低，而面向大樹的南側(cè)則被盡量拉高，使得橫向的稻田景觀和縱向的大樹能被精確地引入建筑內(nèi)部。在入口處面向道路的西側(cè)，兩個橫向拉開的窗口又使得功能和地形關(guān)系進(jìn)一步得到了強(qiáng)化。雕塑般的體量感讓建筑跳出了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村圖景。
在三角形體量連接處，貫通空間使得天光可直射到建筑最暗的部分，形成強(qiáng)烈的明暗對比。三角形的平面、傾斜的屋面、三角形的貫通空間和三角形的天窗，使得自治的建筑本體獲得了陌生的感知體驗(yàn)。
△ 一樓展廳空間貫通處 攝影：個別設(shè)計
△ 一樓展廳面向稻田實(shí)景 攝影：個別設(shè)計
10
丁蜀成校
亙建筑事務(wù)所
2021，江蘇無錫
丁蜀成校，作為全國鄉(xiāng)村成人教育體系中為數(shù)不多的專門從事陶藝教學(xué)和培訓(xùn)的學(xué)校，既要通過為當(dāng)?shù)厝罕娞峁W(xué)歷教育和技能培訓(xùn)，來增加他們的收入，改善他們的生活；同時學(xué)校也利用課余時間向缺乏公共設(shè)施的鄉(xiāng)村社區(qū)開放，成為開展公眾教育和公共活動的場所。
在工業(yè)化的背景下，“手工制陶”依然有著無可取代的魅力。“手藝”是這所學(xué)校教學(xué)的核心，而“手藝人的空間”也正是這個校園的中心。設(shè)計師為學(xué)校的每一種功能尋找一種屬于它們的建筑形式，并讓它們各就其位。不同類型的建筑之間形成了豐富的室外空間，讓這個校園遠(yuǎn)離了大型綜合體主導(dǎo)的學(xué)校類型。人們可以輕松地在建筑之間漫游，感受物候的變化。
11
海草灣養(yǎng)生度假村改造設(shè)計
灰空間建筑事務(wù)所
2020，山東威海
△ 村落街道 攝影：陳顥
海草房古民居是膠東地區(qū)代表性的傳統(tǒng)民居。設(shè)計勘察現(xiàn)狀26個院子后拆除5個質(zhì)量較差的院落，騰出的空地形成六個公共庭院，與三條主要道路構(gòu)成一個網(wǎng)絡(luò)，流線方便可達(dá)。
項(xiàng)目的整體建造在策略上回歸建造的本質(zhì)，注重建造過程與完成形式之間的邏輯關(guān)系。老房子為海草頂，以修復(fù)為主，體現(xiàn)地域特色；新建建筑為平屋面，突出純粹的砌筑體量特征。新老建筑之間通過相同的建筑材料、相似的比例關(guān)系融合在一起。
△ 近景鳥瞰 攝影：陳顥
△ 書吧與餐廳 攝影：陳顥
12
先鋒廈地水田書店
跡·建筑事務(wù)所（TAO）
2019，福建寧德
項(xiàng)目由荒廢民居改造，為尊重場地歷史及村落整體景觀，新建部分基本隱匿于老墻之內(nèi)。殘存的老墻被視為容器，包裹了混凝土和鋼結(jié)構(gòu)建造的新建筑，形成當(dāng)代與傳統(tǒng)的對話。
在內(nèi)部，兩面折線形的混凝土墻成為新的結(jié)構(gòu)主體，兩層樓板由此向兩翼懸挑展開，在角部與夯土墻銜接，給予老墻結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，邊緣處則與老墻脫開讓光從天窗進(jìn)入內(nèi)部。建筑中心，一根鋼柱穿透混凝土結(jié)構(gòu)并支撐起一個傘型屋頂，其位置和形式暗示了已消失的老宅；傘下提供了陰涼和遠(yuǎn)眺的場所，猶如田野中升起的涼亭。
13
二郎鎮(zhèn)天寶洞區(qū)域改造
家琨建筑
2020，四川瀘州
△ 品酒閣 本項(xiàng)目三張圖片均由存在建筑拍攝
設(shè)計選取中國古典建筑中的“亭臺樓閣”為基本原型，運(yùn)用當(dāng)代手法，表達(dá)傳統(tǒng)意蘊(yùn)。項(xiàng)目采用文學(xué)敘事的組織方式，將多個空間功能節(jié)點(diǎn)的內(nèi)容串聯(lián)形成連續(xù)的空間劇情；游覽路線注重節(jié)奏安排，根據(jù)場地的位置、高差、情態(tài)，組織變換空間的明暗、開合、隱現(xiàn)，使整體流線張弛有度，跌宕起伏，豐富游客的參觀體驗(yàn)。
△ 品酒閣
△ 詩酒院
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定海臺房
久舍營造工作室
2020，浙江舟山
設(shè)計首先利用高差使輔助功能下沉，將接待、餐飲、展覽等功能布置在上部，減少地面上的體量和面積。接著進(jìn)一步化整為零，將上部空間切分成三個矩形小體量，圍合出朝向西側(cè)大海的“空院”。
三個體量的尺度都小于村中常規(guī)農(nóng)宅，立面由豎向金屬波紋板包裹，既抽象又細(xì)膩。形體咬合的動作使得建筑平面輪廓變得曲折，豐富了從室內(nèi)觀看自然山林景觀的視野。在豎向標(biāo)高上三個體量逐層抬升，基部臺地肌理如同山地地層。反向雙坡屋面則帶來了識別度。
15
上海三聯(lián)書店·黃山桃源店
來建筑設(shè)計工作室
2021，安徽黃山
項(xiàng)目空間原型來自徽州廊橋。建筑一層如供水流穿越一般，向村中巷道和院落縱向完全打開，這是一個視線可貫穿的動勢空間，作為選書購書之用。二層作為閱讀區(qū)，是相對封閉的橫向靜態(tài)空間，開口一面對著老墻，另一面望向田野。一二層通過一個天梯垂直貫通，形成了橋下水流和橋上行人間的某種戲劇性聯(lián)系。
整個建筑是一個簡支單跨結(jié)構(gòu)，混凝土的樓板順重力之勢彎曲，再將彎曲的樓板疊在一起，重疊之處剛好形成次梁。所有彎曲的樓板以一種“曲板彎疊”的方式，形成一個微微向上拱起的弧度完成橫跨。
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古勞水鄉(xiāng)木橋
羅宇杰工作室
2022，廣東江門
△ 橋體全貌 攝影：金偉琦
這座木橋位于古勞水鄉(xiāng)，銜接商業(yè)街區(qū)和兒童游樂區(qū)，橋下可供漁民、游客的船只通行。設(shè)計師采取了“相對封閉的廊空間”作為橋體，過渡并強(qiáng)調(diào)兩個截然不同的空間場域：從偏“實(shí)”的商業(yè)性街道——到偏“虛”的夢幻水鄉(xiāng)兒童游樂區(qū)。
該橋以三根曲木大梁為主結(jié)構(gòu)件，橋拱跨度為25.2米。大梁各分成三段，開“榫卯”加鋼構(gòu)螺栓連接，在現(xiàn)場施工拼合成完整的大拱梁。橋廊的兩端設(shè)置了橫向連接桿件，并以觀景平臺避免內(nèi)部被一覽無余的空間單調(diào)感。廊外表皮選擇金屬板材進(jìn)行層層疊覆，有效遮蔽雨水，也形成了更內(nèi)聚感的廊空間。
△ 從側(cè)面看橋身 攝影：金偉琦
△ 通往東側(cè)平臺的階梯空間 攝影：金偉琦
米思建筑
2021，四川宜賓
△ 內(nèi)院鳥瞰 攝影：存在建筑-建筑攝影
建筑從四川民居入手，體現(xiàn)了對空間、材料、情境和體驗(yàn)的整體思考。基于對四川民居結(jié)構(gòu)和空間的轉(zhuǎn)譯與重組，建筑采取十字風(fēng)車型布局。大屋檐沿周邊水塘鋪開，引入最大觀景面。十字空間連續(xù)曲面墻體如曲水流觴，呼應(yīng)內(nèi)院流動的弧線，同時劃分出服務(wù)空間及被服務(wù)空間，設(shè)置包間、茶室、書吧及后勤服務(wù)等功能，對應(yīng)不同方向的自然景觀。
建筑結(jié)合傳統(tǒng)營造與當(dāng)下施工條件，巧拙相間平衡質(zhì)樸與精致，創(chuàng)造出靜謐靈動的空間氛圍。人們沿柴木墻行走于寬大的屋檐之下，流弧聚于內(nèi)院。圓形水面平靜，柴木、紅石、黛瓦、融入天青，材料交疊錯置給建筑空間帶來如日晷一般的時間痕跡。在地性、空間性和時間性，透過材料的獨(dú)特使用彌合在一起，在建筑空間中鋪陳開來。
△ 外院與內(nèi)院 攝影：存在建筑-建筑攝影
△ 內(nèi)院的光影 攝影：存在建筑-建筑攝影
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石灣豬舍里展廳
其實(shí)建筑事務(wù)所
2021，浙江嘉興
△ 建筑南立面及草地 攝影：吳清山
展廳位于一處農(nóng)旅園區(qū)中，體現(xiàn)“自然中的一種質(zhì)樸、粗礪的氣質(zhì)”。整個園區(qū)的自然景觀與建筑內(nèi)含有的功能性空間，以及幾個院落之間視覺與感受間的微妙聯(lián)系，從一開始即被關(guān)注。建筑整體形態(tài)由兩房一院構(gòu)成，從南至北層層迭進(jìn)，歷經(jīng)“月亮墻”“榆樹庭”“湖岸邊”三進(jìn)，依次為紀(jì)念品商店、庭院與展廳。
隨著人的移動，空間“開放、遮掩、進(jìn)入、壓縮、停頓、轉(zhuǎn)折、粘連、疏離、再開放”，不斷變化。在漸進(jìn)的敘事中，身體感官被充分調(diào)動，與建筑及外部景觀發(fā)生了豐富的連接；亦使得建筑本體通過各空間片段和外部世界緊密結(jié)合在一起。
△ “湖岸邊” 攝影：吳清山
△ 鳥瞰“榆樹庭” 攝影：吳清山
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時地建筑工作室
2020，四川成都
△ 項(xiàng)目外觀 攝影：存在建筑-建筑攝影
如何呈現(xiàn)一個“鄉(xiāng)村情感容器”？如何打造一個可以連接村民情感、促進(jìn)社區(qū)交流、延續(xù)文化傳承的空間？工作室在鄉(xiāng)建的實(shí)踐中，不斷地探索這個答案。
在小石村觀察到的“無序鄉(xiāng)村空間”現(xiàn)象，它有個體性，卻也是在鄉(xiāng)村中普遍存在的。團(tuán)隊(duì)希望通過創(chuàng)造新的公共空間，來促進(jìn)共同的交流、生產(chǎn)、民俗、儀式等，進(jìn)而形成具有地方特色的集體記憶。對于小石村這類空心化嚴(yán)重、陷入身份失語困境的農(nóng)村，設(shè)計通過社會記憶的方式，來記錄、印刻、傳遞當(dāng)?shù)鬲?dú)有的風(fēng)土人情，以可識別的文化形式，形成一個全新的“文化記憶場所”，來抵御地域文化身份認(rèn)同的逐漸消失。
△ 灰空間內(nèi)部 攝影：時地建筑
20
同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計研究院
2020，云南大理
△ 項(xiàng)目外觀 攝影：是然建筑攝影
在上村議事點(diǎn)整體營造過程中，相對嚴(yán)苛的造價制約著設(shè)計概念的產(chǎn)生。通過調(diào)研當(dāng)?shù)氐氖┕ず凸に囁剑瑘F(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)夯土建筑是村民建房的主要工藝；另外，縣城里的小鋼結(jié)構(gòu)廠是早期建筑工業(yè)化的雛形。因此，團(tuán)隊(duì)從低成本建造策略的角度出發(fā)，盡可能地結(jié)合當(dāng)?shù)毓に嚕?lián)手村民進(jìn)行議事點(diǎn)的建造。
設(shè)計在尊重當(dāng)?shù)匚拿}的基礎(chǔ)上，也充分考慮到當(dāng)?shù)氐慕ㄔO(shè)能力。設(shè)計團(tuán)隊(duì)的努力方向是以多元化的鄉(xiāng)村話語表達(dá)對于同質(zhì)化的城鄉(xiāng)一體的反抗，永安村村民議事中心的指向，是讓建筑重塑鄉(xiāng)村的精神家園以及場所記憶。
△ 寧靜的村莊與新建的議事中心 攝影：是然建筑攝影
△ 庭院內(nèi)的活動場景 攝影：是然建筑攝影
21
潛山市萬澗村兒童公益書屋
土上建筑工作室/北京建筑大學(xué)
2019，安徽安慶
這個小項(xiàng)目的改造策略很常規(guī)，也很樸素：保證建筑安全性的前提下，對房子的外部形態(tài)盡量少做干預(yù)，盡量多地保留物質(zhì)層面的歷史記憶；對于室內(nèi)部分盡量創(chuàng)造出靈活適用的空間新體驗(yàn)。
設(shè)計團(tuán)隊(duì)將主屋頂由原來的東西坡向改為南北坡向，設(shè)置高窗，并將屋脊部分適當(dāng)抬高，以便使原先昏暗的室內(nèi)得到更多的上部空間與采光；通過新的結(jié)構(gòu)將屋頂重新支撐起來，構(gòu)成了新的二層空間，透過新屋頂東西兩側(cè)的玻璃窗可以讓陽光進(jìn)入并眺望遠(yuǎn)處的風(fēng)景。建筑的土坯磚外墻也被小心地保護(hù)下來，并最大限度地維持了其外觀原貌。
22
△ “深遠(yuǎn)”出檐下的院子和廊道 攝影：WOHO
在這個項(xiàng)目中，建筑師嘗試把林盤中的建筑學(xué)梳理出一二，試探性地將這座酒店建構(gòu)為成都平原上一個有著現(xiàn)代建筑學(xué)氣質(zhì)的小村落。
項(xiàng)目用地形狀多邊怪異，為了充分利用有限的用地，建筑師采用了一組聚落的形態(tài)去適應(yīng)波折的用地邊界。看似隨機(jī)實(shí)則有序地建立起多個客房單元、接待空間、餐廳和茶室，將這些功能單元，又梳理成相似而可控的形態(tài)，去形成聚落的邊界，消解掉了人工規(guī)劃的痕跡。
△ 水院一側(cè)的廊道 攝影：WOHO
△ 坡屋頂下的通高空間 攝影：WOHO?
23
瞻院
微建筑工作室
2019，北京延慶
△ 項(xiàng)目外觀 攝影：朱雨蒙
設(shè)計師從“看”這個行為出發(fā)來做這個設(shè)計，把民宿理解成城市向農(nóng)村回望的一個場所，期望人們站在天臺，可以越過后面的院子直接觀賞到北面的海坨山。因此房子北邊的體量稍稍抬起，遮擋住后面的院子，在視覺上拉近人與山之間的距離。同樣的處理方式也體現(xiàn)在南側(cè)的體量，所以得到了一個兩端翹中間低的弧形屋面。
房子里增加了五個庭院，希望人們能通過庭院看到天空，同時讓光線進(jìn)入到房間，形成向內(nèi)的空間感。設(shè)計師還在公共區(qū)域東面的紅磚墻上開了一些不規(guī)律的小洞，讓經(jīng)過這里的村民能夠通過這些小窗，看到民宿中來自城市的客人們的一些活動，期望這兩個群體在視線上有一些接觸，相互了解各自的生活狀態(tài)。
△ 大庭院 攝影：孫海霆
△ 入口處的影壁墻 攝影：孫海霆
24
未見筑設(shè)計事務(wù)所
2022，重慶江津
設(shè)計團(tuán)隊(duì)沒有過多地去考慮“鄉(xiāng)村”應(yīng)該長什么樣子，而是關(guān)注于什么樣的空間形態(tài)最適合周邊幾個半島的場地關(guān)系，采用最純粹的幾何空間語言去呼應(yīng)自然的環(huán)境，創(chuàng)造令人感到舒適的對比沖突與豐富變化。規(guī)劃選擇將建筑及功能體驗(yàn)區(qū)分布在這些半島上，采用“跳島”的方式營造體驗(yàn)動線，既能豐富不同場景之間切換的獨(dú)特體驗(yàn)感，又能滿足各個不同功能板塊之間相對的獨(dú)立性和純粹性。
本案中，設(shè)計團(tuán)隊(duì)用現(xiàn)代的設(shè)計手法在老環(huán)境中創(chuàng)造新氛圍，打造既不同于都市又區(qū)別于傳統(tǒng)農(nóng)家樂的當(dāng)代鄉(xiāng)村體驗(yàn)，探索當(dāng)代鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)展的全新可能；當(dāng)現(xiàn)代建筑走進(jìn)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村，不同尋常的形式帶來關(guān)聯(lián)與沖突，質(zhì)樸的體量和空間傳承了不變的氣質(zhì)。
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以靠建筑
2020，浙江嘉興
△ 雞舍外觀 攝影：章勇
這一次誠實(shí)的建造實(shí)踐，結(jié)構(gòu)選型與材料的選擇都非常克制。設(shè)計團(tuán)隊(duì)選用了更易于建造也更廉價的單元式輕型木結(jié)構(gòu)和油氈屋面，這是一種在鄉(xiāng)建環(huán)境下更容易被工人所理解和熟悉的建造方式，也是一種可以被“延長”和“衍生”的建造方式。在這個項(xiàng)目結(jié)束之后，會有一批工人能熟練掌握這種技術(shù)，也許他們會以一種廉價的方式，把它主動傳播到當(dāng)?shù)厝俗约旱泥l(xiāng)建實(shí)踐中，成為一種建造體系的延續(xù)。
△ 雞舍外觀 攝影：章勇
△ 雞舍外部 攝影：章勇
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佚人營造
2021，浙江寧波
△ 內(nèi)院與“橋倉” 攝影：蘇圣亮
受到貴州茅貢地捫村的獨(dú)立吊腳糧倉和火塘的啟發(fā)，建筑師通過開放的“火塘”水系和架空的風(fēng)土糧倉，構(gòu)成了一處與風(fēng)景和歷史相交融的“理想水鄉(xiāng)”。
建筑師首先通過切角，將原先封閉的四邊形合院于西北角和東北角打開，令場地北部高聳的鐵塔與雜亂的電線桿與水系一道，構(gòu)成了一種糧倉的對立風(fēng)景。設(shè)計挖出了兩個淺淺的“火塘”，通過河埠頭與蘆江相連。而面積最大的第三處“火塘”位于南部中間庭院。原來的管理用房及倉庫進(jìn)行了局部拆除，留下了品質(zhì)相對較高的圍墻，而一個東西向的火塘穿插在幾棟建筑之間。
“火塘”的布局完成，意味著散出水面在場地內(nèi)引導(dǎo)著后續(xù)所有的設(shè)計，原來的四合院式封閉布局也變成了八字型合院，轉(zhuǎn)角對外形成放射型的視線與空間輻射。
△ “橋倉”與庭院 攝影：蘇圣亮
△ 橋前的行船 攝影：陳斌
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源計劃建筑師事務(wù)所
2020，廣東佛山
△ 項(xiàng)目概覽 攝影：張超
該項(xiàng)目其內(nèi)是原有生產(chǎn)的延續(xù)、以及由“問茶”衍生的文化和公共空間；其外則是被恢復(fù)的茶園種植以及原生態(tài)林木；其上，是體驗(yàn)茶園和林木景觀的絕佳平臺；其中，則是穿插于地景之中的架空茶廊、以及茶廠的后勤院落。
“鄉(xiāng)”和“異鄉(xiāng)”是快速演變的珠三角城鄉(xiāng)體系中的悖論式議題，作為本地成長的大型民營企業(yè)與傳統(tǒng)國營產(chǎn)業(yè)良性融合的珠三角范本，對川茶場的重建項(xiàng)目試圖在兩者之間完成一次轉(zhuǎn)換和搭接。此時此地的建造創(chuàng)造了對場地與記憶的紀(jì)念，同時創(chuàng)建出一種屬于當(dāng)下的景觀地理學(xué)。它緬懷鄉(xiāng)愁、重建當(dāng)下的故里，延續(xù)著在地生產(chǎn)與傳統(tǒng)，并勾勒出場地彼岸的風(fēng)景。
△ 室內(nèi) 攝影：黃城強(qiáng)
△ 回望建筑 攝影：張超
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趙揚(yáng)建筑工作室
2018，云南迪慶
△ 從“山房”屋頂看主體建筑西立面 攝影：陳顥
梅里雪山既下山酒店是一個改擴(kuò)建項(xiàng)目，改造的第一個需求是要增加使用面積。建筑師選擇從大藏房南面探出一個朝向霧濃頂村的餐廳，平面呈喇叭形，地面的階地形跟地形坡度吻合，每一級階地上的餐桌都能直接觀賞到霧濃頂村的景觀。現(xiàn)狀建筑三樓的露臺改作客房空間，讓大藏房呈現(xiàn)出一個更簡單直接的立方體“完形”；酒吧放到三樓屋頂，用水平延展的挑檐覆蓋一個南、西、北三面都透明的空間。
建筑內(nèi)部的中庭設(shè)計了一個特別的“金頂”，曲面頂棚可以把直射光擴(kuò)散開，保證中庭的光線均勻而柔和。鑲以金箔是一次大膽的嘗試。建筑師選擇這種形式也讓這段走向屋頂“尋找”梅里雪山的路途變成了一段濃縮的雪山朝圣之路。
△ 從酒店頂層酒吧看梅里雪山 攝影：陳顥
△ 金頂與中庭 攝影：陳顥
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致正建筑工作室
2019，上海青浦
△ 從稻田遠(yuǎn)望游客中心 攝影：CreatAR Images
場地原為1980年代建造的一個小制衣廠，呈南向開口的三合院布局，都是磚混雙坡頂結(jié)構(gòu)。東西兩側(cè)為基本對稱的兩棟輕鋼三角芬克式屋架的單層廠房，東側(cè)略長；北側(cè)為兩層的辦公樓；在西廠房南端和辦公樓西端都有臨時輕型加建。
原廠房的空間格局及尺度與大的場地環(huán)境比較協(xié)調(diào)，且具有江南鄉(xiāng)村工廠自發(fā)建造所蘊(yùn)含的空間文化基因，設(shè)計只需依據(jù)其各自部分的空間特質(zhì)，植入合適的新功能與使用方式，并對整體空間格局及建筑形象做出適當(dāng)優(yōu)化與提升，即可活化這一匿名的鄉(xiāng)村工業(yè)遺產(chǎn)，創(chuàng)造出融入在地環(huán)境的鄉(xiāng)村新型公共空間。
△ 木結(jié)構(gòu)的披檐檐廊 攝影：CreatAR Images
△ 東廳內(nèi)部空間 攝影：CreatAR Images
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中國院本土設(shè)計研究中心
2022，四川成都
△ 鳥瞰主展館 攝影：存在建筑-建筑攝影
項(xiàng)目摒棄傳統(tǒng)封閉型行列式的會展模式，采用“指狀”與田園景觀互相滲透的布局方式，將室外展場分散布置在建筑周邊的林盤特色空間中，形成“田-館相融”的展會空間模式，實(shí)現(xiàn)“田間地頭辦農(nóng)博”的基本理念。
建筑形體取義于成都平原遠(yuǎn)望層巒疊嶂的遠(yuǎn)山意向，并提取豐收時節(jié)風(fēng)吹稻浪的場景，轉(zhuǎn)換為建筑屋面的優(yōu)美形態(tài)和豐富色彩，形成六個別具特色的曲面形體，與大地輕盈相接，成為大田景觀的一部分。
△ 天府農(nóng)耕文明博物館 攝影：存在建筑-建筑攝影
△ 開放展場 攝影：存在建筑-建筑攝影
