神思被淡忘的過去
將之化作一汪感念嵌入到現實的維度上
而今時今日的如此
是為了借助這些過去
將人們現實中對立的兩端
歷史的一端和物質的一端
跨越時空而互相認可
我們有幸作為親歷者來進行見證
都江府建筑藝術館位于都江堰市天府大道與彩虹大道交叉口。隨著社會的進步，人們對于鋼筋混凝土建筑給人的冰冷感受以及對建筑活動的效率持續追求，我們在此建筑設計中將木結構、現代制造工業以及現代人的功能需求做一個耦合，快速創造一個恰如其分的全新體驗場景，并留住人們對于傳統的記憶。
▼鳥瞰
▼建筑前的庭院形成獨特體驗
形制
SHAPE
每當我們滿腔情懷對大地和氛圍進行驚天構想時，現實總會適時將我們拉回到權衡可操作性面前，面對這樣宏大的地理和歷史人文背景，要做一個能符合現代工業快速加工、建造且可復制程度高的建筑，我們該如何解題？
▼建筑采用獨特的雙坡頂
設計師認為都江府的展示區主體建筑——銷售展示中心應該以一種簡單謙遜溫和的姿態來嵌入到此時此地。我們想到了川西民居聚落的形態。雙坡頂——這個世界上最常見、最簡單的建筑形式之一。現代主義建筑的開拓者密斯·凡·德·羅在美國振聾發聵般提出“less is more”，一句道出了現代極簡主義的設計哲學：“少”不是空白而是精簡，“多”不是擁擠而是完美。常見代表了認同，簡單則代表深刻！我們選用這一形式，也是一次充滿心機的去符號化的大膽嘗試。
▼從傳統雙坡頂群落中抽象提取形態
天窗
SKYLIGHT
翻開世界建筑史，公元前27年，羅馬帝國的駙馬阿格里帕修建了萬神廟，用以供奉奧林匹亞山上的諸神。在神廟的大穹頂中央，一個直徑9米的圓形天窗，徑直將所有人的目光都集中于此，這里成了人們與諸神對話的唯一出口。而這時神廟像極了一個容器，天窗就是那個唯一的容器口，天窗下是虔誠的眾生，天窗上是浩渺的神之世界。
▼建筑外觀，正對庭院采用大面積落地窗，屋頂設有天窗
巨大的原木色屋檐下，一梭天窗由入口跨過，收至水吧臺上方。這時，建筑也是一個容器，當人們仰望天窗時，就像萬神廟天窗下的眾生，若有所思，想起的，或許是小時候全家圍爐夜話時的溫馨，又或許是某個午后在躺椅上享受陽光的恬淡……忘記塵世的嘈雜，美好的回憶在此回味，跳轉了時間和空間——建筑是一個跨時空的容器。
▼天窗從入口延伸至水吧臺上方
▼天窗細部
功能
FUNCTION
在建筑功能布置上，我們將銷控、財務、衛生間、后勤等小尺度空間壓縮到主體建筑的東北側的“L”型附樓中，從而在主體建筑內部形成單一大尺度的展示空間。這樣的平面功能分布，不僅使主體建筑獲得最大的平面自由度，以適應前期銷售展示的功能要求，且通過最大化的落地玻璃幕墻設置，使主體建筑內部與庭院景觀之間獲得最好的互動。與此同時，入口及朝向庭院一面設置最大寬度達到8米的室外平臺，形成一個非常有包裹感的灰空間，使主體空間得到進一步延伸。
▼功能布局
木平臺的高度與景觀庭院高度高差控制在600mm，這樣可以實現人坐在木平臺上而腿可以自由擺動。檐口出挑和檐口高度，均控制在4M，考慮到人在廊檐下停留時的空間尺度的舒適，也能夠保證室內的人透過玻璃幕墻，遠處的視線被喬木遮擋，而不被毗鄰的建筑工地而干擾。
▼視線分析圖
▼室外木平臺
▼夜景
結構
STRUCTURE
而在這樣簡潔純粹的建筑形態下，是一個極其精美的內部結構。結構設計，也是作為建筑師本次設計遭遇到的最大挑戰：形式精巧，受力合理，標準化程度高，可裝配拆卸，運輸方便等課題一一需要攻克。在大量的案例研究和結構知識的探索之后，進行了張弦結構、梁柱一體化等不同體系的結構方案的嘗試，并最終確定了對稱形式下的9組組合榀架結構的方案，這樣可以確保標準化構件最多，且單個構件大小比較適中，便于運輸、吊裝。同時結合梭型天窗兩邊的弧形邊梁，在建筑內部用不同長度的木斜撐形成優美的韻律變化。
▼分解軸測圖
▼結構生成
木結構材料在風格特性上與現代都市建筑特點想呼應，彰顯人文特點。天然材質的原始屬性使建筑具有一種特別的親和力，消除建筑本身作為外來物的冰冷感覺。
▼細部，木材帶來特別的親和力
構造
CONSTRUCTION
任何建筑簡潔精致的形式背后，都離不開細節構造的精心打磨。而建筑的高完成度，也離不開設計階段關于各種合理性的深入驗證和全專業的相互配合。
▼構造節點細部
▼平面圖
